Гриф (также известный как гриф на ладовых инструментах) является важным компонентом большинства струнных инструментов . Это тонкая, длинная полоска материала, обычно дерева, которая ламинируется на передней части грифа инструмента. Струны проходят по грифу, между верхним порожком и подставкой . Чтобы играть на инструменте, музыкант прижимает струны к грифу, чтобы изменить длину вибрации, изменяя высоту тона . Это называется остановкой струн. В зависимости от инструмента и стиля музыки музыкант может щипнуть, перебирать или смычком одну или несколько струн рукой, которая не зажимает ноты. На некоторых инструментах ноты могут звучать только рукой, зажимающей ноты, например, с помощью приема hammer ons , электрогитары .
Слово «fingerboard» в других языках иногда встречается в музыкальных направлениях. В частности, направление sul tasto (итал., также sulla tastiera , фр. sur la touche , G. am Griffbrett ) для смычковых струнных инструментов, играющих смычком над грифом. Это уменьшает выраженность верхних гармоник , давая более эфирный тон. [1]
Гриф может быть ладовым , с выступающими полосками твердого материала перпендикулярно струнам, к которым игрок прижимает струны, чтобы остановить струны. На современных гитарах лады обычно сделаны из металла. Лады позволяют игроку останавливать струну последовательно в одном и том же месте, что позволяет музыканту играть ноты с правильной интонацией . Кроме того, лады не гасят колебания струн так сильно, как пальцы сами по себе на неладовом грифе. Лады могут быть фиксированными, как на гитаре или мандолине , или подвижными, как на лютне . Грифовые накладки также могут быть неладовыми, как это обычно бывает на смычковых инструментах, где гашение пальцем не имеет большого значения из-за постоянной стимуляции струн смычком. Неладовые грифовые накладки позволяют музыканту лучше контролировать тонкие изменения высоты звука, чем ладовые накладки, но, как правило, считаются более сложными в освоении. Грифовые накладки также могут быть, хотя и редко, гибридом этих двух. Такая конструкция наблюдается на ситаре , где дугообразные лады крепятся по краям гладкой накладки грифа; неладовые струны проходят внутри ладов, а ладовые — снаружи. Дуги ладов достаточно высокие, чтобы внешние струны можно было зажимать без соприкосновения пальца с внутренними струнами.
Лады могут быть отмечены инкрустациями , чтобы облегчить навигацию по грифу. На шестиструнных гитарах и бас -гитарах маркеры обычно представляют собой отдельные небольшие точки на грифе и по бокам, которые обозначают 3-й, 5-й, 7-й и 9-й лады — и октавы этих позиций выше по грифу. Двойная точка или какая-либо другая вариация отмечает 12-й и 24-й лады. Вариации стандартной формы точки могут сделать гитару более отличительной. Маркеры положения иногда делают люминесцентными (с помощью краски или подсвечивают светодиодами ), чтобы сделать их более заметными на сцене. Маркеры положения также иногда повторяются на краю грифа для удобства просмотра.
Со временем струны изнашивают лады, что может вызывать жужжание и приглушать звук. Иногда для исправления этой проблемы требуется замена ладов, но чаще всего их просто нужно «обработать». При обработке ладов мастер выравнивает и полирует лады, а также коронует (тщательно закругляет и формирует) концы и края. Гитарные лады из нержавеющей стали могут вообще не нуждаться в обработке из-за плотности материала. [2] Если лады не будут тщательно и правильно выровнены с накладкой грифа, это может привести к серьезным проблемам с интонацией и постоянной расстройке. Лучший способ определить источник жужжания и проблемы расстройки — измерить ровность ладов. Линейка, расположенная на грифе в «ложе» одной из струн, должна показывать почти ровные лады. (Должен быть небольшой рельеф , чтобы компенсировать эллиптическую форму вибрирующих струн.)
На смычковых инструментах (таких как скрипка , альт , виолончель и контрабас ) гриф обычно изготавливается из черного дерева , палисандра или других твердых пород дерева . На некоторых гитарах кленовый гриф и гриф изготавливаются из одного куска дерева. Некоторые современные мастера использовали для грифов легкие, недревесные материалы, такие как углеродное волокно . [3] Различные пропитанные древесные материалы используются для грифов в ладовых инструментах. [4]
Обычно гриф представляет собой длинную планку с прямоугольным профилем. На гитаре, мандолине, укулеле или подобном щипковом инструменте гриф кажется плоским и широким, но может быть слегка изогнутым, образуя цилиндрическую или коническую поверхность относительно большого радиуса по сравнению с шириной грифа. Радиус, указанный в спецификации струнного инструмента, — это радиус кривизны грифа у верхнего порожка.
Большинство смычковых струнных инструментов имеют заметно изогнутую накладку грифа, верхний порожек и подставку, чтобы обеспечить зазор для смычка для каждой отдельной струны .
Длина, ширина, толщина и плотность накладки грифа могут влиять на тембр . Большинство накладок грифа можно полностью описать следующими параметрами:
В зависимости от значений радиуса r и их перехода по длине накладки грифа все накладки грифа обычно попадают в одну из следующих четырех категорий:
Примечания:
Классические гитары, некоторые 12-струнные гитары, банджо, добро, педальные стил-гитары и несколько акустических гитар со стальными струнами имеют плоские грифы. Почти все остальные гитары имеют по крайней мере некоторую кривизну. Однако некоторые современные пяти- и шестиструнные электробасы имеют плоские грифы.
Что касается гитар, некоторые исполнители считают, что меньшие радиусы (7,25–10 дюймов) более удобны для игры аккордов и ритма, в то время как большие радиусы (12–16 дюймов и выше) лучше подходят для быстрого соло. Конические и составные радиусные накладки грифа пытаются объединить обе эти особенности. Верхний конец накладки грифа имеет меньший радиус, чтобы облегчить формирование аккордов. Бриджевый конец накладки грифа имеет больший радиус, чтобы сделать соло более комфортным и предотвратить «вытягивание нот» [6] («вытягивание ладов»), при котором струна соприкасается с более высоким ладом во время изгибов .
Краткую историю открытия конической накладки грифа в 1978 году мастером Денни Рауэном можно найти в American Lutherie #8/Winter 1986 и String Instrument Craftsman May/June 1988 под заголовком "Multi-Radius Fingerboards". Эта особая радиусная накладка является стандартной для многих гитар Денни, изготовленных по индивидуальному заказу, и работ по рефрету, начиная с 1978 года. Статьи Денни Рауэна о "Multi Radius Fingerboard" являются первыми опубликованными документами об использовании конической накладки грифа для улучшения изгиба струн при сохранении комфортной игры аккордами.
Смычковые струнные инструменты обычно имеют изогнутые грифы, чтобы позволить исполнителю играть смычком на отдельных струнах. Грифы современных скрипичных инструментов и контрабасов сильно изогнуты, однако у некоторых архаичных смычковых инструментов они плоские.
Примеры параметров радиуса грифа некоторых инструментов:
Накладку грифа с ладами можно сделать фестончатой , «выгребая» древесину между каждым из ладов, чтобы создать неглубокую форму «U». В результате получается игровая поверхность, на которой пальцы музыкантов соприкасаются только со струнами и не касаются накладки грифа.
Процесс «гребешковой» обработки накладки грифа, если он выполняется вручную, является утомительной работой, обычно выполняемой путем аккуратной обработки древесины между ладами, и требует больших затрат времени. Следовательно, это относительно дорого. Обычно мастера делают гребешки на накладке грифа с помощью специального фрезерного станка, который имеет 22 или 24 (в зависимости от размеров грифа и количества ладов) режущих инструментов по дереву. Это оборудование экономит время и добавляет точности процессу гребешковой обработки древесины в радиусе грифа одинаково во всех ладовых пространствах.
Накладки на гриф с зубцами чаще всего используются гитаристами , играющими в стиле шред, в частности, Ричи Блэкмором и Ингви Мальмстином , у которых есть именные модели, разработанные совместно с Fender , которые включают накладки с зубцами. Гитары серии Ibanez JEM, разработанные и играемые Стивом Ваем , поставляются в стандартной комплектации с последними 4 ладами с зубцами. В 2008 году Ibanez выпустили свою модель E-Gen , подпись Германа Ли , которая включает четыре лада с зубцами (с 21-го по 24-й). Карл Сандерс из дэт-метал группы Nile также использует несколько гитар с накладками с зубцами, включая несколько гитар Deans и KxK.
В 1970-х годах английский гитарист Джон Маклафлин играл с Shakti вместе с индийским скрипачом Л. Шанкаром , используя акустическую гитару с полностью зубчатой накладкой на гриф. Он также использовал электрогитару с зубчатой накладкой на гриф в студии и на живых выступлениях с 1978 по 1979 год. Маклафлин объяснил, что эта особенность увеличила легкость и диапазон изгибов струн, устраняя трение между пальцем и грифом. Зубчатый гриф также облегчает быструю микротональную вариацию, которая важна в индийской музыке, как показано на примере классической индийской музыки ситара . Без зубцов гитарист должен играть микротоны, скользя струной вбок на ладу.
Мастер-экспериментатор Юрий Ландман изготовил для Джона Шмерсала из Enon электрогитару под названием Twister с частично вырезанным грифом только для тонких струн (похоже на маленькие горки на детской площадке ).
Некоторые примеры лютней с зубчатыми грифами включают южноиндийскую вину и вьетнамскую гитару (называемую đàn ghi-ta , lục huyền cầm или ghi-ta phím lõm ). Японский мультиинструменталист и создатель экспериментальных музыкальных инструментов Юичи Оноуэ также создал электрогитару с глубокими зубцами для вьетнамских микротональных техник игры. [8]
Некоторые виды гребешков: [9]
Обратите внимание, что спиливание древесины для создания гребешков на грифе также влияет на инкрустации — поэтому сложно инкрустированные накладки обычно не являются хорошими кандидатами для создания гребешков. Простые точечные или блочные инкрустации выдерживают эту процедуру довольно хорошо.
«Выемчатая» природа зубчатых накладок на гриф создает ряд изменений в игре на гитаре. Наиболее очевидным является то, что кончик пальца соприкасается только со струной, а не с самой накладкой, создавая меньшее трение для изгибов и вибрато , что приводит к большему общему контролю во время игры. Это также приводит к большему облегчению веса и меньшему «нырку грифа».
Однако одним из главных недостатков является то, что многие игроки, особенно новички, могут посчитать гриф с зубчатой накладкой слишком необычным и сложным для легкой игры, особенно если струны имеют более тонкую калибровку или игрок склонен нажимать слишком сильно. Требуется практика, чтобы играть в тональности на грифе с зубчатой накладкой. Игрок должен сначала привыкнуть к тому, чтобы фактически не касаться грифа. Игра на грифе с зубчатой накладкой требует осторожного приложения давления: слишком большое давление повышает высоту тона ладовой ноты до высокой ноты, как во время бенда , а слишком малое давление вызывает дребезжание ладов . В результате большинство гитаристов используют на своих инструментах традиционный гриф. [11]
Накладки для смычковых инструментов без ладов обычно имеют продольную выемку в виде плавной кривой, так что если держать прямой край рядом с доской параллельно струне, между ними, по направлению к центру доски, будет виден некоторый дневной свет. Обычно выемка немного больше на басовой стороне грифа, меньше на дискантовой стороне. Различные материалы струн или разные стили игры могут потребовать разного количества выемки. Больше всего требуется для нейлоновых или жильных струн, а меньше всего — для струн с цельным стальным сердечником. Типичная полноразмерная скрипка (4/4) со струнами G, D и A с синтетическим сердечником показывает выемку 0,75 мм под струной G и от 0,5 мм до нуля под струной E, которая обычно представляет собой цельный стальной сердечник на современных инструментах.
На гитарах, особенно со стальными струнами и электрогитарах, рельеф (или «провал») регулируется путем изменения натяжения стального анкерного стержня внутри грифа. Ослабление анкерного стержня позволяет натяжению струн увеличивать провал, и наоборот. Классическим гитарам анкерные стержни не нужны из-за более низкого натяжения нейлоновых струн, но они все равно должны иметь некоторую степень провала.
