_in_the_Form_of_Chrysanthemums_and_Plum_Blossoms_LACMA_M.2001.193.1.jpg/1280px-Weight_(noshi-osae)_in_the_Form_of_Chrysanthemums_and_Plum_Blossoms_LACMA_M.2001.193.1.jpg)
Подглазурная роспись — это метод декорирования керамики , при котором на поверхность наносится расписной декор, после чего она покрывается прозрачной керамической глазурью и обжигается в печи . Поскольку глазурь впоследствии покрывает ее, такая роспись полностью долговечна, а также позволяет производить керамику с поверхностью, имеющей равномерный блеск. Подглазурная роспись использует пигменты, полученные из оксидов , которые сплавляются с глазурью , когда изделие обжигается в печи. Это также более дешевый метод, так как требуется только один обжиг, тогда как надглазурная роспись требует второго обжига при более низкой температуре. [1]
Многие исторические стили, например, персидская керамика минаи , японская керамика имари , китайские доукай и вукай , сочетают в себе два типа декора. В таких случаях за первым обжигом для корпуса, подглазурного декора и глазури следует второй обжиг после нанесения надглазурных эмалей. Однако, поскольку основной или глянцевый обжиг происходит при более высокой температуре, чем при надглазурном декоре, диапазон цветов, доступных в подглазурном декоре, более ограничен, и особенно это было актуально для фарфора в исторические времена, поскольку температура обжига, необходимая для корпуса фарфора, особенно высока. Ранний фарфор в значительной степени ограничивался подглазурным синим цветом и диапазоном коричневых и красных оттенков. Другие цвета становились черными при высокотемпературном обжиге. [2]
Примерами оксидов, которые не теряют свой цвет во время обжига в глазури, являются кобальтовый синий, ставший знаменитым благодаря сине-белому фарфору китайской династии Мин , а также кобальтовый и бирюзовый, бледно-фиолетовый, шалфейно-зеленый и боле-красный , характерные для керамики Изника — только некоторые европейские центры знали, как добиться хорошего красного цвета. [3] Используемые стили росписи рассматриваются в (среди прочих статей): роспись по фарфору , сине-белая керамика , оловянная глазурованная керамика , майолика , египетский фаянс , фаянс . В наше время доступен более широкий ассортимент подглазурных цветов.
Археологические раскопки на месте обжига в печи Тунгуань доказали, что технология подглазурной окраски возникла в периоды Тан и Пяти династий и берет свое начало в Тунгуане , Чанша . [4] Однако кобальтовая синь впервые была использована в персидской керамике . [5] Эта техника очень широко использовалась для фаянса и фарфора , но гораздо реже для керамических изделий . [6]
В древнеегипетском производстве фаянса в период Нового царства использовалась подглазурная обработка в работах, производящих зеленые и синие изделия, которые отличаются от других эпох производства. Это достигалось за счет использования подглазурной обработки, которая контрастирует с надглазурной обработкой. [7] Это создает эффект выделения и предоставления спектральной дисперсии рельефным узорам, которые выдавливаются на изделиях, таких как столовая посуда, например, миски или кувшины. Желаемые синие и зеленые отделки достигались с использованием оксида меди в процессе их глазурования. Птолемеевский фаянс имеет процесс самоглазурования. Помимо того, что после подглазурной обработки не используются последовательные слои глазури, птолемеевский фаянс также применял более низкую температуру печи. [8] [9] На этапе обжига применяется обжиг при температуре от 900 до 1000 °C (от 1650 до 1830 °F) для достижения спектра между бирюзовым и зеленым. Подглазурная роспись по птолемеевскому фаянсу широко использовалась для изготовления кукол -ушебти, которые в массовом порядке использовались в качестве погребального инвентаря в период позднего царства.
Во времена династий Юань и Мин императорский фарфор производился с красной окисью под глазурью и более популярным кобальтовым синим . [10] Подглазурный кобальтовый синий фарфор был принят в императорском стиле как для внутреннего производства, так и для китайского экспортного фарфора во времена династий Юань, Мин и Цин . До конца периода Сюаньдэ кобальт импортировался из Персии; он имеет вкрапления с высоким содержанием железа и низким содержанием марганца . [11] Этот кобальт имел тенденцию течь при использовании в оловянной глазури, и персидские ремесленники полагались на эксперименты китайцев с фарфором Цзиндэчжэнь , чтобы добиться четких синих рисунков в своей керамике. Китайская белая посуда ценилась как импорт в исламские страны [12] , которые затем обменивали кобальт на производство большего количества китайского фарфора. Это было изменено на китайскую форму кобальта, которая в своей рудной форме имела более высокий состав MnFe
2О
4( Якобсит ) вместо Fe
3О
4( Оксид железа (II, III) ). В связи со спросом на сине-белый фарфор на Ближнем Востоке, эта технология подглазурной росписи в первую очередь использовалась при создании многих дизайнов с исламским декором.
Большинство стилей этой группы, например, фаянсовая посуда , в основном использовали декор из керамики в сине-белых тонах .
Классическая керамика Изника времен Османской империи имеет корпус из каменной пасты или фритты, а также использует свинцовую глазурь вместо олова и обычно расписывается полихромно. [13] Персидская керамика , которая на протяжении всего периода была знакома с китайскими стилями, широко использовала подглазурную декорацию, но в основном в одном цвете, часто синем с использованием местного кобальта, но также и в черном. [14]
.JPG/1280px-DAR_pot_-_IMG_8643_(cropped).JPG)
Подглазурная глазурь обычно использует прозрачную глазурь, и поэтому показывает недекорированные части обожженного тела. В фарфоре они белые, но многие из имитационных типов, такие как Делфтский фарфор , имеют коричневатые глиняные тела, которые покрываются белой оловянной глазурью и либо внутриглазурным , либо надглазурным декором . С изобретением англичанами кремовой посуды и других глиняных изделий с белой массой в XVIII веке подглазурная декорация стала широко использоваться как на глиняной посуде, так и на фарфоре.
Переводная печать подглазурной росписи была разработана в Англии в гончарном деле Стаффордшира с 1760-х годов. Узоры изготавливались таким же образом, как и печатные гравюры , которые в то время производились промышленным способом. Медная печатная форма с выгравированным рисунком переносила подглазурный пигмент на кусок влажной папиросной бумаги через рулонный пресс, который затем можно было приклеить к глиняной посуде. Красители представляли собой металлические пигменты, такие как кобальтовый синий, но также включали использование хрома для создания зеленых и коричневых оттенков. [8] Чтобы обеспечить чистый перенос, можно было провести быстрый обжиг при низкой температуре для фиксации цветов, известный как «закалка». [15]
Первоначально большая часть продукции включала только один цвет, но позже были разработаны методы для печати несколькими цветами. [16] Один из видов английской посуды Creamware, использующей синий, зеленый, оранжевый и желтый цвета, известен как « Prattware », по имени ведущего производителя. [17] Эта техника также использовалась в Европе и Америке в 19 веке на посуде Creamware . [18]
Подглазурная глазурь доступна в различных цветах у коммерческих розничных продавцов и используется в промышленном производстве керамики. [19] Были разработаны подглазурные глазури с низкой температурой обжига, а также варианты применения, такие как в виде жидких ручек глазури или твердых меловых блоков. Применение подглазурных техник, таких как окрашенные шликеры, разнообразилось, и множество художников создали собственные независимые химические процессы для достижения желаемых эффектов. В коммерческом производстве наблюдается снижение использования подглазурной глазури по сравнению с использованием в 18 веке из-за создания и усовершенствования других техник глазурования , не требующих такой высокой температуры нагрева. Яркость, которую могла обеспечить только подглазурная глазурь, теперь достижима с помощью различных надглазурных покрытий, что сводит на нет преимущество, которое имело коммерческое производство подглазурной глазури.
У известного нью-йоркского декоратора подглазурной плитки и керамики 1940-х годов Кэрол Джейнвэй (1913-1989) диагностировали отравление свинцом после восьми лет использования свинцовой глазури; она ушла на пенсию в 1950 году. В 2010 году глазурь ее плитки прошла испытания на содержание свинца с использованием рентгеновской флуоресцентной технологии. [20]
Подглазурные переводы — это техника, которая включает в себя трафаретную печать или свободное нанесение рисунка на переводную бумагу (часто рисовую бумагу или газету), которая затем помещается, увлажняется и полируется на поверхности твердого как кожа куска глины (похоже на то, как наносится татуировка «лизни и приклей»). [21] Художники могут приобрести рисовую бумагу, чтобы создавать свои собственные индивидуальные дизайны, а также купить предварительно напечатанные дизайны онлайн. В отличие от надглазурных декалей, подглазурные декали часто наносятся на гринваре и бисквит и обжигаются при более высоких температурах по сравнению с их надглазурными аналогами.
Желание определенных периодов белого и синего подглазурного китайского фарфора привело к широким и сложным операциям по подделке. Коллекционный рынок синего и белого подглазурного фарфора примечателен из-за популярности ориентализма в Европе. Подделки развивались как за рубежом, так и в самом Китае [22], чтобы извлечь выгоду из коллекционирования синего и белого фарфора династий Мин и Цин. Начиная с периода барокко, наблюдалось небольшое снижение прибыльности подделки китайского фарфора, поскольку были разработаны европейские методы твердой пасты, но они хранились в качестве промышленных секретов в таких странах, как Германия и Франция. Несмотря на это, в Европе по-прежнему был и продолжает оставаться высокий спрос на китайский синий и белый фарфор. За последние три десятилетия наблюдался значительный рост спроса на антикварные изделия из фарфора Мин и Цин среди растущего среднего класса Китая, что привело к очередному росту попыток подделки для обеспечения большого количества новых коллекционеров. Эта подделка производится в Китае и продается его собственному населению в отличие от предыдущих ажиотажей в Европе. [ необходима цитата ]
В связи с активными усилиями по подделке китайского сине-белого фарфора, был проведен подробный научный анализ состава кобальта, используемого в подглазурных покрытиях, с помощью ксерорадиографии , что дало представление о химическом составе оригинальных рецептов подглазурных покрытий в химическом масштабе. Это, в свою очередь, раскрывает исторические данные о поставках и производственной отрасли в Китае на момент производства каждого изделия.
В академическом и научном контексте проводятся многочисленные исследования относительно количественной оценки физического и химического состава различных типов подглазурной глазури. Рентгеновская флуоресценция является основным строительным блоком, но она не приемлема для полного понимания. Более распространенные методы включают использование методов на основе синхротронного излучения. [23] Это делается для того, чтобы провести анализ микроструктуры подглазурной глазури и попытаться проверить и датировать исторический фарфор, такой как фарфор династии Мин. Это функционирует как метод идентификации пигментов и их происхождения. Такая информация способствует пониманию торговых отношений между странами в определенное время, поскольку пигменты поставляются из-за рубежа и говорят об отношениях между странами или империями. Различные кобальты, используемые для окрашивания подглазурной глазури в регионах Ближнего Востока и Азии, были предметом торговли, и эти доказательства можно найти, изучив микроструктуры [24] исторических образцов керамики с использованием этих подглазурных глазурей, тем самым подкрепляя другие археологические данные о взаимодействии этих культур.