Под солнцем Тосканы — американская романтическая комедия-драма 2003 года , написанная, спродюсированная и срежиссированная Одри Уэллс , в главной роли — Дайан Лейн . Основанный на одноимённых мемуарах Фрэнсис Мэйес 1996 года, фильм рассказывает о недавно разведенной писательнице, которая по прихоти покупает виллу в Тоскане, надеясь, что это изменит её жизнь. Лейн получила номинацию на премию «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в комедийном или мюзикле за свою игру. [3]
Фрэнсис Мэйес — писательница из Сан-Франциско, чья, казалось бы, идеальная жизнь принимает неожиданный поворот, когда она узнает, что ее муж ей изменяет. Муж, который работал над своим произведением и не имел дохода, по иронии судьбы, получил разрешение подать прошение на алименты. Однако в качестве единовременного соглашения Фрэнсис должна была отказаться от своей половины собственности на дом. Развод — и потеря дома бывшим мужем и его гораздо более молодой, беременной новой партнершей — оставляет ее в депрессии и неспособной писать. Ее лучшая подруга Патти, которая ждет ребенка от своей девушки Грейс, беспокоится, что Фрэнсис может так и не оправиться от травмирующего развода. Она убеждает Фрэнсис отправиться в отпуск в Италию в Тоскану, используя билет, который она купила до того, как забеременела. Сначала Фрэнсис отказывается, но после еще одного удручающего дня в своей мрачной временной квартире она решает, что это хорошая идея — уехать на некоторое время.
В Тоскане ее туристическая группа останавливается в небольшом городке Кортона . Побродив по очаровательным улочкам, она замечает объявление о продаже виллы в Кортоне. Она присоединяется к своей туристической группе в автобусе, и сразу за городом автобус останавливается, чтобы пропустить стадо овец через дорогу. Пока они ждут, Фрэнсис понимает, что они остановились прямо перед той самой виллой, которую она видела на продажу, — что, по ее мнению, является знаком. Она просит водителя остановиться и выходит из автобуса. Благодаря череде счастливых событий она становится владелицей прекрасной, но полуразрушенной виллы в прекрасной Тоскане.
Фрэнсис начинает новую жизнь с помощью множества интересных персонажей и необычных, но нежных душ. Она нанимает команду польских иммигрантов для ремонта дома. Со временем Фрэнсис также подружилась со своими итальянскими соседями и развивает отношения со своими польскими рабочими, риелтором, который продал ей виллу, и Кэтрин, эксцентричной стареющей британской актрисой, которая вызывает в памяти таинственность и красоту итальянской кинозвезды. Позже ее навещает теперь уже очень беременная Патти, чей партнер Грейс ее бросил.
Фрэнсис знакомится и заводит краткий роман с Марчелло, но их отношения не длятся долго. Она уже готова отказаться от счастья, когда один из ее польских рабочих, подросток по имени Павел, и маленькая дочь соседа приходят к ней за помощью. Ее отец не одобряет его из-за того, что он поляк и не имеет семьи, но они очень любят друг друга и хотят пожениться. Фрэнсис убеждает семью девушки поддержать их любовь, заявляя, что она из семьи Павла, и молодые влюбленные вскоре женятся на вилле. Во время свадебного торжества неожиданно появляется Эд, американский писатель. Писатель, чей роман Фрэнсис ранее редактировала и жестко критиковала, путешествует по Тоскане и слышит о ее резиденции там. Их влечение друг к другу указывает на романтическое будущее.
В ноябре 1998 года продюсер Том Стернберг снимал психологический триллер «Талантливый мистер Рипли» (1999) в Северной Италии . [4] На предпоследней неделе своего семнадцатинедельного съемочного графика съемочная группа работала в тосканском городе Пиенца в провинции Сиена . [4] После окончания съемочного дня Стернберг, режиссер Энтони Мингелла и актер Мэтт Дэймон встретились с Фрэнсис Мэйес и ее мужем Эдом в соседнем винном баре, где пара выбирала бокалы для вина. [4] Пораженный встречей с автором, Стернберг прочитал мемуары Мэйес 1996 года « Под солнцем Тосканы» годом ранее, но изначально не рассматривал их для экранизации. [4] В марте 2000 года Стернберг снова встретился с Мэйес в Лос-Анджелесе , где они были гостями Тосканской кинокомиссии . [4] После их повторной встречи Стернберг перечитал книгу и осознал ее потенциал как фильма. [4] Стернберг и исполнительный продюсер Марк Гилл дали книгу Одри Уэллс и попросили выслушать ее мнение о том, как адаптировать ее для экрана. Уэллс представляла себе « Под солнцем Тосканы» как «роскошную классическую романтическую комедию, смысл которой в том, что если вы перестанете искать любовь, любовь сама вас найдет». [4]
Под солнцем Тосканы собрал 43,6 млн долларов в США и Канаде и 15,3 млн долларов на других территориях, что в сумме составило 58,9 млн долларов по всему миру. [2] В США и Канаде фильм собрал 9,7 млн долларов в 1226 кинотеатрах за первый уикенд, заняв второе место после «Сводки» . [7] [8]
_2.jpg/1280px-Diane_Lane_(Berlin_Film_Festival_2011)_2.jpg)
Фильм получил смешанные отзывы критиков, хотя игра Лейна была высоко оценена. На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 62% на основе 155 рецензий со средней оценкой 6,2/10. Консенсус критиков на сайте гласит: «Хотя шаблонный и поверхностный, фильм «Под солнцем Тосканы » искупается яркой игрой Лейна». [9] Metacritic , использующий средневзвешенное значение , присвоил фильму оценку 52 из 100 на основе 35 критиков, что указывает на «смешанные или средние» отзывы. [10]
Мик ЛаСалль из San Francisco Chronicle заметил, что «было бы легко [...] назвать весь сюжет « Под солнцем Тосканы» просто поводом показать нам красивые вещи и реакцию Лейна на них. [Но] несмотря на жесткую конкуренцию со стороны естественного окружения, лицо Лейна является не только свидетелем красоты, но и самой вещью в этом потрясающе выглядящем фильме». [11] Роджер Эберт , писавший для Chicago Sun-Times , дал «Под солнцем Тосканы» три звезды из четырех. Он назвал фильм «заманчивым примером яппи -порно, соблазняющим зрителей красивой маленькой виллой в Италии [...] Что искупает фильм, так это его успешный эскапизм и игра Лейна». [12] Аналогичным образом Тай Берр из Boston Globe обнаружил , что «Под солнцем Тосканы» «играет роль теплой, успокаивающей мечты о преображении яппи, и пьется как лимончелло — сладкий, не очень полезный, но все равно неотразимый». [13]
Майк Кларк из USA Today заявил, что фильм «забавный фильм, который можно досмотреть до конца, даже если вы не всегда его покупаете [...] Если пейзажи и обаяние Лейна зацепят вас с самого начала, вы, вероятно, поплывете по течению. И фильм полностью посвящен Лейну». [14] Критик Seattle Times Мойра Макдональд считает, что «несмотря на шаблонный сюжет, который, кажется, принадлежит каналу Lifetime , Уэллс обладает даром остроумного диалога, который заставляет события двигаться вперед [...] Как эскапизм и как обаятельный путевой очерк « Под солнцем Тосканы» работает просто отлично». [15] Ред Рид, пишущий для The New York Observer , критически отнесся к перегруженному сюжетом третьему акту фильма, но добавил: «Отнеси [его] к разряду запретных удовольствий, но мне [фильм] понравился безоговорочно [...] Образец того, каким должен быть фильм, вызывающий приятные ощущения, но редко таким бывает, этот фильм красиво смотреть и жизнеутверждающе думать, и в нем нет ни капли претенциозности». [16]
В своей рецензии для Salon Стефани Захарек была более резкой, сказав: «Для фильма о переезде в Италию и укладывании в постель с горячим итальянским жеребцом эта стерильная фантазия примерно так же сексуальна, как ржавая банка оливкового масла [...] Под солнцем Тосканы притворяется сочным, но не допускает никаких подтеков. Он претендует на то, чтобы заняться любовью со всеми нами, но не без предварительного разложения множества бумажных полотенец». [17] Лиза Шварцбаум из Entertainment Weekly оценила фильм на «C+», резюмируя его как «золотой тиск женских романтических клише». [18] Критик Los Angeles Times Манола Даргис написала, что «приятно наблюдать, как изящно прожитое лицо Лэйн дрожит от чувств — это самая правдивая вещь в фильме — но отчаяние персонажа кажется неправильным, худшим видом продажности [...] Фильм делает вид, что навязывает видение независимости «девушки-и-и-пой», в которую он даже отдалённо не верит». [1]
