Военная диктатура 1964–1985 годов в Бразилии осуществляла цензуру средств массовой информации, художников, журналистов и других лиц, которых она считала « подрывными », «опасными» или « безнравственными ». [1] [2] Политическая система, установленная государственным переворотом 1964 года, также намеревалась подвергать цензуре материалы, которые противоречили тому, что она называла « моралью и хорошими манерами». [3]
Правительство запретило производство и распространение таких материалов. Помимо иностранных книг и авторов , особенно социально-политического характера, около 140 книг бразильских авторов были запрещены государством в тот период, охватывая как художественную, так и научно-популярную литературу. [1] Среди этих бразильских авторов были Эрико Вериссимо , Хорхе Амадо , Дарси Рибейру , Рубем Фонсека , Кайо Прадо Жуниор , Селсу Фуртадо , Игнасио де Лойола Брандао , Далтон Тревизан , Мария да Консейсао Таварес , Олимпио Моуран Фильо и другие.
В начале военной диктатуры, между переворотом 1964 года и принятием Институционального акта номер пять в 1968 году, цензура включала в себя конфискационную деятельность с применением физического принуждения со стороны плохо подготовленных агентов на случайных контрольно-пропускных пунктах . [1]
На протяжении всего периода диктатуры иерархическая структура органов, занимающихся цензурой, претерпевала изменения. [4] Serviço de Censura de Diversões Públicas была первоначально создана 26 декабря 1945 года под руководством Жетулиу Варгаса . [4] [5] С целью централизации деятельности по цензуре и стандартизации директив 2 июня 1972 года был создан Divisão de Censura de Diversões Públicas (DCDP) как часть Федеральной полиции Бразилии , подчиненной Министерству юстиции и общественной безопасности . [4]
Энио Силвейра , редактор Civilização Brasileira , был заключен в тюрьму и несколько раз судим; в мае 1965 года его арест побудил около тысячи людей, работающих в сфере культуры, подписать петицию . [1]
Конституция 1967 года сделала цензуру официальной, централизованной деятельностью федерального правительства в Бразилиа . [1]
Два протеста против военной диктатуры ускорили АИ-5: протест «Культура контра цензура» против запрета восьми пьес в феврале 1968 года и Марш ста тысяч в июне того же года. [1]
13 декабря 1968 года был провозглашен Учредительный акт номер пять во имя «подлинного демократического порядка [...] (и) борьбы с подрывной деятельностью и идеологиями, противоречащими традициям нашего народа», создающий условия, при которых раскрытие информации, выражение мнений, а также культурная и художественная продукция подвергались цензуре. [1]
Смерть журналиста Владимира Герцога в 1975 году считается поворотным моментом в процессе повторной демократизации Бразилии. [6] [7] Военный режим распространил версию о том, что Герцог покончил жизнь самоубийством, однако доказательства указывали на то, что самоубийство было инсценировано, что привело к общественному протесту против военного правительства и его методов сокрытия пыток , включая недельную забастовку 30 000 студентов и преподавателей университетов. [6]
В январе 1977 года Манифест интеллектуалов под руководством Лигии Фагундес Теллес , собравший более тысячи подписей против диктатуры, был передан в Министерство юстиции в Бразилиа и сломил натиск цензоров. [8]
13 октября 1978 года Конституционная поправка № 11 отменила AI-5, вступивший в силу 1 января 1979 года. [1] Зуенир Вентура подсчитал, что за десятилетие, в течение которого действовал AI-5, цензуре подверглись около 500 фильмов, 450 театральных пьес , 200 книг, десятки радиопрограмм , 100 журналов , более 500 текстов песен и дюжина названий теленовелл и пилотных серий. [1]
Каэтану Велозу и Жилберту Жил были арестованы 27 декабря 1968 года — через несколько дней после объявления AI-5 — по ложному обвинению в исполнении пародии на бразильский национальный гимн на мотив «Tropicália» в клубе Sucata в Рио-де-Жанейро. [9] [10] [11] [12] [13] Они присоединились к нескольким бразильским артистам, которые жили в изгнании во время военной диктатуры.
Некоторые художники отреагировали на атмосферу цензуры и репрессий, умело замаскировав подрывные послания в своих работах. [14] Яркие примеры включают « Pra Não Dizer que Não Falei das Flores » Джеральдо Вандре 1968 года, а также « Apesar de Você Чико Буарке 1970 года и «Cálice » 1973 года. [14]
Некоторые газеты применили стратегии, такие как публикация отрывков из Os Lusíadas Луиса де Камоэнса XVI века или рецептов тортов, требующих 1 килограмм (2,2 фунта) соли, чтобы указать читателям, что содержание этих разделов было подвергнуто цензуре. [15] [16] Так много материала было подвергнуто цензуре из O Estado de S. Paulo между декабрем 1969 года и январем 1975 года, что она напечатала все 8116 стихов Lusíadas дважды . [16]