Съемки подряд — это практика съемки двух или более фильмов как одного производства, что позволяет сократить затраты и время.
Трилогии распространены в киноиндустрии, особенно в жанрах научной фантастики , фэнтези , боевиков , ужасов , триллеров и приключенческих фильмов. Продюсерские компании могут решить, если первый фильм будет иметь финансовый успех, одновременно дать зеленый свет второму и третьему фильмам и снимать их подряд. Если длинный роман для экранизации разделен на несколько частей, эти части обычно снимаются одна за другой.
В современном кинопроизводстве занятость теперь основана на проектах, временна и «основана на фильме, а не на фирме». [1] Почти все участники индустрии — фрилансеры , которые легко переходят от одного проекта к другому и не имеют особой лояльности к какой-либо конкретной студии, пока им платят.
Это отличается от старой студийной системы , формы массового производства , при которой студия владела всеми средствами производства (то есть многократно используемыми физическими активами, такими как звуковые сцены, костюмы, декорации и реквизит) [1] и имела большое количество актеров. и экипаж, находящийся в его штате по долгосрочным контрактам. Согласно старой системе, «продюсер должен был снимать от шести до восьми фильмов в год с хорошо узнаваемым персоналом». [1] В соответствии с новой системой, пришедшей на смену ей после 1955 года, кинопроизводство стало «краткосрочным соглашением по каждому фильму», при котором продюсер должен собрать совершенно новый актерский состав и съемочную группу для каждого проекта и арендовать средства для производства каждого фильма. производство от подрядчиков только по мере необходимости. [1]
Преимущество нынешней системы заключается в том, что киностудиям больше не нужно беспокоиться ни о том, чтобы платить людям, которые не участвуют в текущем кинопроизводстве, ни о том, чтобы очень часто давать зеленый свет фильмам, чтобы эффективно использовать невозвратные затраты на свои человеческие ресурсы. Студии перешли от акцента на «скорости производства» к «более совместному предварительному планированию съемок». [2] Но теперь, когда им нужен конкретный человек для фильма, этот человек может быть недоступен, потому что он уже занят другим фильмом для другой продюсерской компании для этого конкретного временного интервала. В свою очередь, для каждого отдельного фильма студии (и, в конечном итоге, их инвесторы, акционеры или спонсоры) в конечном итоге несут огромные транзакционные издержки , потому что им нужно не только найти нужного человека по правильной цене, но и в нужное время, и если они не могут заполучить этого человека, им приходится изо всех сил пытаться найти удовлетворительную замену. У всех успешных режиссеров и продюсеров есть определенные любимые актеры и члены съемочной группы, с которыми они предпочитают работать, но это не поможет студии, если этот идеальный характерный актер, художник по костюмам или композитор уже полностью забронирован. По сравнению с предыдущей системой, режиссеры и звезды тратят гораздо «большую часть своего времени на переговоры по каждому новому контракту на фильм». [2]
Следовательно, если фильм имеет хорошие кассовые сборы и, кажется, установил формулу успеха с конкретным актерским составом, съемочной группой и сюжетной линией, один из способов минимизировать эти транзакционные издержки при создании сиквелов — это как можно скорее собрать как можно большую часть команды ( прежде чем кто-либо умрет, уйдет на пенсию или вступит в другие возможные конфликты в расписании) и подпишите их на единый проект, который будет смонтирован, выпущен и рекламироваться как несколько фильмов.
Съемки подряд также сводят к минимуму проблему заметного старения актеров между сиквелами, между которыми нет значительных временных промежутков. Джеймс Кэмерон назвал эту проблему « эффектом « Очень странных дел »» — когда персонажей, которые должны учиться в старшей школе, играют актеры, которые кажутся на десять лет старше, — чтобы объяснить, почему он снимал вторую, третью и часть фильма. из четвертых сиквелов «Аватара» подряд. [3]
Пионером современного непрерывного кинопроизводства стал продюсер Александр Салкинд , [4] который во время съемок «Трех мушкетеров» (1973) решил разделить проект на две части; второй фильм вышел под названием «Четыре мушкетера» (1974). [5] [6] Актеры были весьма недовольны, узнав, что они работали над двумя фильмами, а не над одним. [5] [6] В результате Гильдия киноактеров ввела «пункт Салкинда», который определяет, что актерам будут платить за каждый фильм, который они снимут. [5] [6] Салкинд и его сын Илья продолжали продюсировать «Супермена» и «Супермена 2» подряд. [5]