Полог или занавески на кровати представляют собой тканевые панели, окружающие кровать; они использовались со времен средневековья до 19 века. Полог на кровати обеспечивал конфиденциальность, когда хозяин или большая кровать находились в общественной комнате, например в гостиной . Они также сохраняли тепло и были способом показать свое богатство. Когда в середине 1700-х годов спальни стали более распространенными, использование драпировок для кроватей уменьшилось.
Полога изготавливались из различных тканей в зависимости от места, времени и достатка владельца. Ткани включали шерсть , хлопок , лен , фустиан , а для тех, кто мог себе это позволить, шелк или бархат . Швы выполнялись из шерсти, а для богатых и знати — из шелка и золота. Украшения на покрывалах также различались в зависимости от географии и периода времени. Французские драпировки в эпоху Возрождения могли изображать вышитые сцены из Библии , мифологии или аллегорий . Занавески из Великобритании в разное время использовали цветочную, листовую, китайскую и анималистическую тематику, а ткани из американских колоний часто следовали этому примеру, хотя и с менее плотной строчкой, чтобы сохранить дефицит шерсти . Примеры драпировок можно найти в музеях и исторических домах.
Пологары, также известные как постельная «мебель», использовались со времен средневековья [1] до 19 века, хотя их популярность пошла на убыль с середины 1700-х годов. Полога оказалась полезной по нескольким причинам. Главная кровать часто располагалась в гостиной , а драпировки обеспечивали уединение. Другие кровати могли занимать холл и кухню, а также спальни наверху. [2]
Учитывая общественное расположение некоторых кроватей, украшенные драпировки также служили демонстрацией богатства [3] и помогали сохранять тепло. [4] Полога во второй половине 1600-х — первой половине 1700-х годов часто вышивались. с якобинскими мотивами. Некоторые драпировки были вышиты синей и зеленой шерстью на кремовом хлопке и льне. Хотя сохранилось множество примеров ручной работы, такие шторы редко упоминаются в инвентарях, и более богатые владельцы платили за вышивку цветным шелком, золотой и серебряной нитью. [5] К середине 18 века отдельные комнаты для сна стали более распространенными, и потребность в покрывалах для кроватей уменьшилась. [3]
Некоторые средневековые балдахины и занавески для кроватей подвешивались к потолочным балкам. На английском языке эти навесы были известны как «hung celour». Тканевый навес скрывал железный каркас с железными карнизами. Эти кровати можно увидеть на иллюминациях рукописей, картинах и гравюрах, на которых показаны шнуры, подвешивающие переднюю часть балдахина к потолку. Такие кровати можно было легко разобрать, а богатые тканевые драпировки аккуратно убрать. [6]
Полный комплект прикроватной мебели для стоячей кровати может включать в себя покрывало (технически не подвешивание), «головной платок, три или четыре валентинки (в зависимости от того, стояла ли кровать у стены), боковые шторы , тканевое полотно (балдахин) или целур), а также основания, прикрепленные к поручню кровати». [7]
Занавески на кровати были обтянуты эффектной тканью, часто отличавшейся от внешней. [15] Некоторые кровати имели внутренние балдахины, скрывающие карнизы и кольца. В Англии после 1620 года деревянные кровати с резными деревянными изголовьями стали менее популярны, чем модный тип, известный как «французская кровать», тканевый ящик, часто изображаемый на картинах и гравюрах, особенно Авраама Боссе . Эти кровати могли иметь головные уборы, вышитые геральдикой владельца. Занавески по бокам и на концах иногда закреплялись вверху и предназначались для того, чтобы их можно было поднять и завязать. [16]
Английские покрывала часто изготавливались из шерсти, хотя в середине 1600-х годов начали использовать льняные и хлопчатобумажные ткани, особенно фустиан , тяжелую ткань саржевого плетения с льняной основой и хлопковым утком . [17] Баптист Хикс продал часы из (синего) бархата для валентности и часы из тафты-сарсенета для штор графу Нортумберленду в 1586 году в его лондонском магазине под знаком Белого Медведя. Соответствующую бахрому для часов предоставил торговец шелком мистер Бэйт. [18] Бесс Хардвик владела роскошной «Жемчужной кроватью» с изображением Кавендишской геральдики, которую она завещала своей дочери, графине Шрусбери . Валенты были из черного бархата, расшитого жемчугом и серебряными «сивинами и лозами» (дикой малиной и виноградной лозой). Покрывало из черного бархата было украшено серебряными полосами и закрученной серебряной изнаночной стороной. [19]
В конце 1600-х годов те, кто мог себе это позволить, могли использовать шелковые и бархатные ткани. [20] У некоторых богатых домовладельцев были комплекты летних и зимних штор. Шерстяная ткань под названием перпетуана была популярна в 17 веке. [21] Теплые шерстяные шторы могли быть так же роскошно украшены вышивкой и пассажами, как и комплекты шелковых штор, используемых летом. [22]
Пологи в колониальном американском стиле часто изготавливались из домашнего льна или местной шерсти. Их пряли, красили и ткали, хотя можно было купить и более тонкие ткани. [23]
Ткани для подвешивания кроватей были украшены бахромой и каймой из кружева и пассаментов . Они были тщательно описаны в описях аристократов и богатых людей. «Пассамейн», разновидность коклюшного кружева, была сделана из серебряной и золотой венецианской нити для отделки кроватей Генриха VIII и Якова V Шотландии . [24] У Бесс из Хардвика была кровать с балдахином с шестью занавесками, «полосатыми» золотом и серебром, и «лежаком с золотым кружевом по краям, с золотым поворотом по швам и окаймленным золотой бахромой». [25] Занавески кровати, принадлежавшей Анне Датской в первом десятилетии 17 века, были изготовлены из ткани с полосами чередующегося цвета, швы покрыты кружевом из зеленого шелка с золотой и серебряной нитью. [25] В Кембридже, штат Массачусетс , в 1643 году Элизабет Гловер владела 11 кроватями, одна с занавесками из глазурованной камвольной шерсти «Чейни» с «глубокой шелковой бахромой [e] на подзоре и меньшей на занавесках», и покрывало было украшено полосками зеленого кружева. [26]
Аристократы, такие как Элизабет Престон, графиня Десмонд из замка Килкенни , покупали запасы золотой и серебряной нити для пассереев, которые, возможно, были изготовлены в соответствии с их требованиями профессиональными ткачами. [27] После 1660 года слова «галун» или «ткацкое кружево» для тканого кружева, применяемого к пологам, заменили старый термин «пассамейн». Шторы также украшались лентами и лентами. [28]
Вышивка использовалась для украшения покрывал, некоторые из лучших вышивок производились в Кане , во Франции. Искусно украшенные покрывала для кроватей были известны в средневековой и ренессансной Франции как Courtepointerie, термин, который теперь ассоциируется с одеялами. Эти роскошные покрывала приобретались знатью и членами королевской семьи. [29] В 1662 году, во время правления Людовика XIV, были созданы королевские мастерские гобеленов . Хотя они более известны своими гобеленами, там и в Версале профессиональные вышивальщицы работали над королевскими заказами на драпировки по эскизам художников. [30] В эпоху Возрождения во Франции валентинки кроватей были вышиты сценами из Библии, мифологии и аллегорий. [31] Многие покрывала были сделаны из бархата или атласа и имели аппликации, переплетение и завитки. Этим, полным движения, мотивам, а также другим, утонченным и изысканным в XVI веке, в следующем веке последовал более монументальный стиль, созданный профессионалами. Те, что высочайшего качества, изготовлены профессионалами. [32] Пологары были очень ценным имуществом, и записи от средневековья до 1700-х годов показывают, что они были самым ценным имуществом своих владельцев. [33]
В Италии вышитые покрывала изготавливались в Палермо с XII века. [29] Профессиональные рабочие вышивали мягкими золотыми нитями на бархате или атласе, использовали аппликации с тесьмой, иногда с шелковой вышивкой для использования в качестве предметов интерьера, таких как валентинки. [34] Во второй половине 17 века более легкие домашние вышивки стали более красочными, свободными и натуралистичными. [35]
В 1512 году Бона Сфорца Арагонская вышла замуж за короля Польши Зигмунта I. В качестве приданого она привезла брачную кровать с балдахином и 23 драпировками, прикрепленными к балдахину. Один из самых дорогих «был изготовлен из серебряного материала с золотой каймой, вытканной в виде стилизованных соцветий артишоков». [36]
В Англии Елизавета Йоркская , жена Генриха VII , в 1502 году наняла вышивальщицу по имени Робинет для работы над ее «богатой постелью» и другими работами. У Робинет была команда из четырех мужчин и трех женщин-вышивальщиц, которым платили зарплату . и деньги на проживание в Ричмондском дворце на семь недель. В отчете упоминается черная шерстяная шерсть, используемая для «пурпурного» или фиолетового обрамления роз, а также коричневая нить, используемая для вышивки на красных атласных краях. Для создания форм роз и облаков использовались горящие свечи. Робинет также использовала круглую и плоскую золотую нить. [38]
Описи Генриха VIII включают несколько кроватей с записью основных цветов тканей. Часто все компоненты были одного цвета. Есть также примеры использования контрастных тканей: кровать с малиновым и фиолетовым балдахином, желтыми, белыми и фиолетовыми шторами, красновато-желтым контрапунктом или покрывалом. [39] Ткани были украшены вышивкой, цветными камнями и жемчугом. Жемчужная кровать была поставлена Пьером Конином в 1540 году, а кровать с богатыми занавесками из арраса (гобелена) была куплена для принца Эдварда у Петара ван де Валля. [40] [41]
Самые экономичные покрывала были простыми или механически декорированными. Вышивка крючками из шерсти использовалась для украшения покрывал в Англии и колониальных США с середины 1600-х до середины 1700-х годов. [42]
Узоры, используемые в Англии, были более плотными, чем открытые узоры, встречавшиеся в колониальной Америке, и во многих из них использовался более широкий диапазон стежков. Нить было трудно достать в колониальной Америке, поэтому ее не использовали там, где ее не было видно. В колониальных покрывалах использовались стежки, при которых большая часть шерсти видна спереди, а не теряется на изнанке. К таким швам относятся экономный (румынский) шов, [43] плоский шов, шов «елочка» , петельный шов , сметочный (контурный), а также швы с французским узлом и слитным узлом. Тем не менее работа отнимала много времени и сил, так как требовала декорирования больших пространств ткани. [23]
Для драпировок, украшенных дома, цвета вышивки зависели от того, что было доступно в использовании или что можно было покрасить. Те, у кого был доступ к полной гамме цветов, могли вышивать реалистичные цветочные узоры, в то время как другие выбирали или ограничивались монохромной цветовой схемой. Синий, розовый, синий и белый были популярны в американских колониях, а синий краситель добывался из домашнего горшка с индиго . [44] Используемые дизайны различались в зависимости от страны и периода времени. В елизаветинских узорах использовались завитки виноградных лоз и узоры животных, в якобинских узорах могли преобладать листья. Примерно на рубеже 17-го века элементы дизайна в стиле шинуазри стали популярными. К середине 1700-х годов дизайн стал более естественным и включал в себя изобразительные элементы, например, животных. [45]
.jpg/1280px-Bed_hanging_(AM_517163-14).jpg)
По мнению Хедлунда, вполне возможно, что несколько кусочков драпировок для кроватей 17 века сохранились, потому что у женщин не было свободного времени, чтобы работать над ними. [4] Еще больше сохранилось с 18 века. Лишь немногие полные комплекты покрывал передавались в целости и сохранности, потому что их ценность часто означала, что их делили между выжившими наследниками. [46] В Новой Англии в США большая кровать и ее драпировки достались старшему сыну, но если бы драпировки были вышиты, кровать могла бы перейти к старшему сыну, а драпировки были бы разделены между другими детьми. [47] Некоторые предметы, которые все еще существуют, возможно, никогда не были частью полного набора. Позже, в колониальный период, некоторые комплекты драпировок были меньше, включая только боковые занавески у изголовья кровати и балдахины. [48]
В Великобритании вышитый балдахин, сделанный для Колина Кэмпбелла из Гленорчи и Кэтрин Ратвен, включая их инициалы и изображение Адама и Евы, сейчас находится в коллекции Баррелла в Глазго. Они поженились в 1550 году, и балдахин использовался в Баллохе . Оно было выполнено шелковыми нитями на льняном холсте, вероятно, профессиональной вышивальщицей из Шотландии. [49] [50] Оксбургские драпировки , висящие в Оксбург-холле , были вышиты Марией, королевой Шотландии и Бесс Хардвикской между 1570 и примерно 1585 годами. [51]
В 1597 году немецкому путешественнику Паулю Хентцнеру в Хэмптон-Корте показали тестер , который Анна Болейн вышила в подарок Генриху VIII ; неизвестно, сохранился ли он. [52] [53] В коллекции Баррелла есть подзор из кремовой шелковой тафты, украшенный ажурной вышивкой из черного бархата, включая инициалы Генриха и Анны Болейн, а также их эмблемы в виде желудей и жимолости. [54] [55] Тюдоровский балдахин был сохранен в Кимберли-холле семьей Вудхаус , которые были родственниками Анны Болейн. [56] Подвесная кровать из шелковой ткани для Марии де Гиз в стиле 1540 года была воссоздана по инвентарным свидетельствам в 2010 году для демонстрации в замке Стерлинг . [57]
В Соединенных Штатах единственным полным комплектом вышитых покрывал для кровати являются те, которые были сделаны Мэри Булман, скорее всего, в 1730-х годах и хранятся в Музее старой тюрьмы в Йорке, штат Мэн. [58] В этот комплект входят «четыре занавески, покрывало, головной платок, тестер, внешние и внутренние валентинки». [59] Эти внутренние валентности содержали вышитое стихотворение Исаака Уоттса «Медитация в роще». Эти валентинки висели под занавесками кровати, где их можно было читать, лежа в постели. Когда муж Мэри умер в 1745 году, в его описи завещания была указана стоимость драпировок в 20 фунтов, что было такой же суммой, как и участок земли площадью 10 акров, также значащийся в описи. [59]
Комплект покрывал, подаренных Музею изящных искусств в Бостоне Сэмюэлем Брэдстритом , потомком ранней американской поэтессы Анны Брэдстрит , был выполнен в технике круил с крупными цветочными узорами и, вероятно, изготовлен во второй четверти XIX века. 1700-е годы. [60]
В рамках проекта «Новая елизаветинская вышивка» был создан новый комплект покрывал в елизаветинском стиле для кровати XVI века в Большой палате Тюдоров в поместье Салгрейв, прародине Джорджа Вашингтона , первого президента Соединенных Штатов. Проекты, выполненные в 2007 году вышивальщицами из США и Великобритании, были вдохновлены мотивами и символами, найденными в других частях дома. [61]
В Рейксмузеуме в Амстердаме есть почти полный набор вышитых китайским шелком покрывал XVIII века, не хватает только изголовья и изголовья. В дизайне присутствуют павлины, цветущие виноградные лозы, листва, бабочки и вазы с цветами. Созданный для экспортной торговли , этот комплект чрезвычайно роскошен и предназначен для парадной кровати, предназначенной для того, чтобы ее видели. [62]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )