Полог или занавески на кровати представляют собой тканевые панели, окружающие кровать; они использовались со времен средневековья до 19 века. Полог на кровати обеспечивал конфиденциальность, когда хозяин или большая кровать находились в общественной комнате, например в гостиной . Они также сохраняли тепло и были способом показать свое богатство. Когда в середине 1700-х годов спальни стали более распространенными, использование драпировок для кроватей уменьшилось.
Полога изготавливались из различных тканей в зависимости от места, времени и достатка владельца. Ткани включали шерсть , хлопок , лен , фустиан , а для тех, кто мог себе это позволить, шелк или бархат . Швы выполнялись из шерсти, а для богатых и знати — из шелка и золота. Украшения на покрывалах также различались в зависимости от географии и периода времени. Французские драпировки эпохи Возрождения могли изображать вышитые сцены из Библии , мифологии или аллегорий . Занавески из Великобритании в разное время использовали цветочную, листовую, китайскую и анималистическую тематику, а ткани из американских колоний часто следовали этому примеру, хотя и с менее плотной строчкой, чтобы сохранить дефицит шерсти . Примеры драпировок можно найти в музеях и исторических домах.
Пологары, также известные как постельная «мебель», использовались со времен средневековья [1] до 19 века, хотя их популярность пошла на убыль с середины 1700-х годов. Полога оказалась полезной по нескольким причинам. Главная кровать часто располагалась в гостиной , а драпировки обеспечивали уединение. Другие кровати могли занимать холл и кухню, а также спальни наверху. [2]
Учитывая общественное расположение некоторых кроватей, украшенные драпировки также служили демонстрацией богатства [3] и помогали сохранять тепло. [4] Полога во второй половине 1600-х — первой половине 1700-х годов часто вышивались. с якобинскими мотивами. Некоторые драпировки были вышиты синей и зеленой шерстью на кремовом хлопке и льне. Хотя сохранилось множество примеров ручной работы, такие шторы редко упоминаются в инвентарях, и более богатые владельцы платили за вышивку цветным шелком, золотой и серебряной нитью. [5] К середине 18 века отдельные комнаты для сна стали более распространенными, и потребность в покрывалах для кроватей уменьшилась. [3]
Некоторые средневековые балдахины и занавески для кроватей подвешивались к потолочным балкам. На английском языке эти навесы были известны как «hung celour». Тканевый навес скрывал железный каркас с железными карнизами для штор. Эти кровати можно увидеть на иллюминациях рукописей, картинах и гравюрах, на которых показаны шнуры, подвешивающие переднюю часть балдахина к потолку. Такие кровати можно было легко разобрать, а богатые тканевые драпировки аккуратно убрать. [6]
Полный комплект прикроватной мебели для стоячей кровати может включать в себя покрывало (технически не подвешивание), «головной платок, три или четыре валентинки (в зависимости от того, стояла ли кровать у стены), боковые шторы , тряпку (балдахин) ) и основания, прикрепленные к поручню кровати». [7]
Занавески на кровати были обтянуты эффектной тканью, часто отличавшейся от внешней. У некоторых кроватей были внутренние балдахины, скрывающие карнизы и кольца. В Англии после 1620 года деревянные кровати с резными деревянными изголовьями стали менее популярны, чем модный тип, известный как «французская кровать», тканевый ящик, часто изображаемый на картинах и гравюрах, особенно Авраама Боссе . Эти кровати могли иметь головные уборы, вышитые геральдикой владельца. Занавески по бокам и на концах иногда закреплялись вверху и предназначались для того, чтобы их можно было поднять и завязать. [15]
Английские покрывала часто делались из шерсти, хотя в середине 1600-х годов начали использовать льняные и хлопчатобумажные ткани, особенно фустиан , тяжелую ткань саржевого плетения с льняной основой и хлопковым утком . [16] Баптист Хикс продал бархатные часы (синий) для валентности и сарсенет из тафты для часов графу Нортумберленду в 1586 году в его лондонском магазине под знаком Белого Медведя. Соответствующую бахрому для часов предоставил торговец шелком мистер Бэйт. [17] В конце 1600-х годов те, кто мог себе это позволить, могли использовать шелковые и бархатные ткани. [18] У некоторых богатых домовладельцев были комплекты летних и зимних штор. Шерстяная ткань под названием перпетуана была популярна в 17 веке. [19] Теплые шерстяные шторы могли быть так же роскошно украшены вышивкой и пассажами , как и комплекты шелковых штор, используемых летом. [20]
Пологи в колониальном американском стиле часто изготавливались из домашнего льна или местной шерсти. Их пряли, красили и ткали, хотя можно было купить и более тонкие ткани. [21]
Ткани для подвешивания кроватей были украшены бахромой и каймой из кружева и пассаментов . Они были тщательно описаны в описях аристократов и богатых людей. «Пассамейн», разновидность коклюшного кружева , была сделана из серебряной и золотой венецианской нити для отделки кроватей Генриха VIII и Якова V Шотландии . [22] У Бесс из Хардвика была кровать с балдахином с шестью занавесками, «полосатыми» золотом и серебром, и «лежаком с золотым кружевом по краям, с золотым поворотом по швам и окаймленным золотой бахромой». [23] Занавески кровати, принадлежавшей Анне Датской в первом десятилетии 17 века, были изготовлены из ткани с полосами чередующегося цвета, швы покрыты кружевом из зеленого шелка с золотой и серебряной нитью. [23] В Кембридже, штат Массачусетс , в 1643 году Элизабет Гловер владела 11 кроватями, одна с занавесками из глазурованной камвольной шерсти «Чейни» с «глубокой шелковой шелковой бахромой [e] на подзоре и меньшей на занавесках», и покрывало было украшено полосками зеленого кружева. [24]
Аристократы, такие как Элизабет Престон, графиня Десмонд из замка Килкенни , покупали запасы золотой и серебряной нити для пассажей, которые, возможно, были изготовлены в соответствии с их требованиями профессиональными ткачами. [25] После 1660 года слова «галун» или «ткацкое кружево» для тканого кружева, применяемого к пологам, заменили старый термин «пассамейн». Шторы также украшались лентами и лентами. [26]
Вышивка использовалась для украшения покрывал, а некоторые из лучших вышивок производились в Кане , во Франции. Искусно украшенные покрывала для кроватей были известны в средневековой и ренессансной Франции как Courtepointerie, термин, который теперь ассоциируется с одеялами. Эти роскошные покрывала приобретались знатью и членами королевской семьи. [27] В 1662 году, во время правления Людовика XIV, были созданы королевские мастерские гобеленов . Хотя здесь и в Версале они более известны своими гобеленами, профессиональные вышивальщицы работали над королевскими заказами на покрывала по эскизам художников. [28] В эпоху Возрождения во Франции валентинки кроватей были вышиты сценами из Библии, мифологии и аллегорий. [29] Многие покрывала были сделаны из бархата или атласа и имели аппликации, переплетение и завитки. Этим, полным движения, мотивам, а также другим, утонченным и изысканным в XVI веке, в следующем веке последовал более монументальный стиль, созданный профессионалами. Те, что высочайшего качества, изготовлены профессионалами. [30] Пологары были очень ценным имуществом, и записи от средневековья до 1700-х годов показывают, что они были самым ценным имуществом своих владельцев. [31]
В Италии вышитые покрывала изготавливались в Палермо с XII века. [27] Профессиональные рабочие вышивали мягкими золотыми нитями на бархате или атласе, использовали аппликации с тесьмой, иногда с шелковой вышивкой для использования в качестве предметов интерьера, таких как валентинки. [32] Во второй половине 17 века более легкие домашние вышивки стали более красочными, свободными и натуралистичными. [33]
В 1512 году Бона Сфорца Арагонская вышла замуж за короля Польши Зигмунта I. В качестве приданого она привезла брачную кровать с балдахином и 23 драпировками, прикрепленными к балдахину. Один из самых дорогих «был изготовлен из серебряного материала с золотой каймой, вытканной в виде стилизованных соцветий артишоков». [34]
В Англии Елизавета Йоркская , жена Генриха VII , наняла вышивальщицу по имени Робинет для работы над ее «богатой постелью» и другими работами в 1502 году. У Робинет была команда из четырех мужчин и трех женщин-вышивальщиц, которым платили зарплату. и деньги на проживание в Ричмонд Палас на семь недель. В отчете упоминается черная шерсть, используемая для «пурпурного» или пурпурного обрамления роз, и коричневая нить, используемая для вышивки на красных атласных краях. Для создания форм роз и облаков использовались горящие свечи. Робинет также использовала круглую и плоскую золотую нить. [36]
Самые экономичные покрывала были простыми или механически декорированными. Вышивка крючками из шерсти использовалась для украшения покрывал в Англии и колониальных США с середины 1600-х до середины 1700-х годов. [37]
Узоры, используемые в Англии, были более плотными, чем открытые узоры, встречавшиеся в колониальной Америке, и во многих из них использовался более широкий диапазон стежков. Нить было трудно достать в колониальной Америке, поэтому ее не использовали там, где ее не было видно. В колониальных покрывалах использовались стежки, при которых большая часть шерсти видна спереди, а не теряется на изнанке. К таким швам относятся экономичный (румынский) шов, [38] плоский шов, елочка , петельный шов , сметочный (контурный), а также французские и узловые швы. Тем не менее работа отнимала много времени и сил, так как требовала декорирования больших пространств ткани. [21]
Для драпировок, украшенных дома, цвета вышивки зависели от того, что было доступно в использовании или что можно было покрасить. Те, у кого был доступ к полной гамме цветов, могли вышивать реалистичные цветочные узоры, в то время как другие выбирали или ограничивались монохромной цветовой схемой. Синий, розовый, синий и белый были популярны в американских колониях, а синий краситель добывался из домашнего горшка с индиго . [39] Используемые конструкции различались в зависимости от страны и периода времени. В елизаветинских узорах использовались завитки виноградных лоз и узоры животных, в якобинских узорах могли преобладать листья. Примерно на рубеже 17 века элементы дизайна в стиле шинуазри стали популярными. К середине 1700-х годов дизайн стал более естественным и включал в себя изобразительные элементы, например, животных. [40]
.jpg/1280px-Bed_hanging_(AM_517163-14).jpg)
По мнению Хедлунда, вполне возможно, что несколько кусочков драпировок для кроватей 17 века сохранились, потому что у женщин не было свободного времени, чтобы работать над ними. [4] Еще больше сохранилось с 18 века. Лишь немногие полные комплекты покрывал передавались в целости и сохранности, потому что их ценность часто означала, что их делили между выжившими наследниками. [41] В Новой Англии в США большая кровать и ее драпировки достались старшему сыну, но если бы драпировки были вышиты, кровать могла бы перейти к старшему сыну, а драпировки были бы разделены между другими детьми. [42] Некоторые предметы, которые все еще существуют, возможно, никогда не были частью полного набора. Позже, в колониальный период, некоторые комплекты драпировок были меньше, включая только боковые занавески у изголовья кровати и балдахины. [43]
В Великобритании вышитый балдахин, сделанный для Колина Кэмпбелла из Гленорчи и Кэтрин Ратвен, включая их инициалы и изображение Адама и Евы, сейчас находится в коллекции Баррелла в Глазго. Они поженились в 1550 году, и балдахин использовался в Баллохе . Оно было выполнено шелковыми нитями на льняном холсте, вероятно, профессиональной вышивальщицей из Шотландии. [44] [45] Оксбургские драпировки , висящие в Оксбург-холле , были вышиты Марией, королевой Шотландии и Бесс Хардвикской между 1570 и примерно 1585 годами. [46]
В 1597 году немецкому путешественнику Паулю Хентцнеру в Хэмптон-Корте показали тестер , который Анна Болейн вышила в подарок Генриху VIII ; неизвестно, сохранился ли он. [47] [48] В коллекции Баррелла есть подзор из кремовой шелковой тафты, украшенный ажурной вышивкой из черного бархата, включая инициалы Генриха и Анны Болейн, а также их эмблемы в виде желудей и жимолости. [49] [50] Тюдоровский подзор был сохранен в Кимберли-холле семьей Вудхаус , которые были родственниками Анны Болейн. [51] Подвесная кровать из шелковой ткани для Марии де Гиз в стиле 1540 года была воссоздана по инвентарным свидетельствам в 2010 году для демонстрации в замке Стерлинг . [52]
В Соединенных Штатах единственным полным комплектом вышитых покрывал для кровати являются те, которые были сделаны Мэри Булман, скорее всего, в 1730-х годах и хранятся в Музее старой тюрьмы в Йорке, штат Мэн. [53] В комплект входят «четыре занавески, покрывало, головной платок, тестер, внешние и внутренние валентинки». [54] Эти внутренние валентности содержали вышитое стихотворение Исаака Уоттса «Медитация в роще». Эти валентинки висели под занавесками кровати, где их можно было читать, лежа в постели. Когда муж Мэри умер в 1745 году, в его описи завещания была указана стоимость драпировок в 20 фунтов, что было такой же суммой, как и участок земли площадью 10 акров, также значащийся в описи. [54]
Комплект покрывал, подаренных Музею изящных искусств в Бостоне Сэмюэлем Брэдстритом , потомком ранней американской поэтессы Анны Брэдстрит , был выполнен в технике круил с крупными цветочными узорами и, вероятно, изготовлен во второй четверти XIX века. 1700-е годы. [55]
В рамках проекта «Новая елизаветинская вышивка» был создан новый комплект покрывал в елизаветинском стиле для кровати XVI века в Большой палате Тюдоров в поместье Салгрейв, прародине Джорджа Вашингтона , первого президента Соединенных Штатов. Проекты, выполненные в 2007 году вышивальщицами из США и Великобритании, были вдохновлены мотивами и символами, найденными в других частях дома. [56]
В Рейксмузеуме в Амстердаме имеется почти полный набор вышитых китайским шелком покрывал XVIII века, не хватает только изголовья и изголовья. В дизайне присутствуют павлины, цветущие виноградные лозы, листва, бабочки и вазы с цветами. Созданный для экспортной торговли , этот комплект чрезвычайно роскошен и предназначен для парадной кровати, предназначенной для того, чтобы ее видели. [57]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )