В рукоделии вышивка представляет собой рисунок, представляющий собой черенок или образец растения , обычно с цветами или фруктами и листьями на стебле. Чаще всего вышивка относится к растительному рисунку, вышитому на холсте ( петтипоинт ), вырезанному и наложенному на тканую фоновую ткань . В более широком смысле вышивка может также означать любой вышитый или вышитый на холсте мотив , цветочный или нет, прикрепленный к ткани таким образом. [2] [3]
Отдельные мотивы, расположенные рядами, были распространены в английской вышивке с XIV по XVII век, а наибольшей популярностью пользовались небольшие цветочные композиции.
Название «срезка» , используемое в рукоделии, происходит от садоводческого смысла, где оно описывает черенок растения, используемый для прививки . [4]
Цветочные полоски и другие мотивы , аппликации на тканую фоновую ткань, такую как бархат или дамаст, стали обычным явлением в Англии с середины XIV века, заменив сплошную вышивку Opus Anglicanum . [5] Они были выполнены шелковой нитью в палаточном шве на льняном холсте , вырезаны и прикреплены к основной ткани, часто с контуром и украшениями из пришитой нити или шнура или другой вышивки. Полоски также были аппликацией из дорогих тканей на более простые, аналогичным образом детализированные пришитым шнуром и вышивкой. Этот стиль украшения характерен для более поздней средневековой церковной вышивки (и, вероятно, также для домашней вышивки, хотя мало что из этого сохранилось). После роспуска монастырей во время английской Реформации богатые облачения были разрезаны, а ткани и мотивы повторно использовались для изготовления светской мебели. [6] Аппликации из старых тканей и новых полотен характерны для домашнего текстиля , например, для чехлов на стулья , подушек и особенно для настенных ковров и пологов на протяжении елизаветинской и якобинской эпох .
Елизаветинские вышивки были основаны на гравюрах на дереве в травниках и цветочных картинах, таких как «La Clef de Champs» Жака Лемуана , [4] «A New Herball » Уильяма Тернера (опубликована в трех частях, 1551-1568), «A niewe Herball» Генри Лайта (1578) и «Great Herbal » Джона Джерарда ( 1597), [7] и были намеренно натуралистичными. К первой четверти XVII века более простые дизайны вышивок публиковались в книгах с образцами , специально предназначенными для вышивания, таких как «A Scholehouse for the Needle » Ричарда Шорлейкера (1632). [4] [8]
Мотивы комбинаций также встречаются в вышивке блэкворк , выполненной по шёлку, а также в якобинской вышивке и вышивке крюил по шёлку и шерсти .