Постсюрреализм — движение, возникшее в Южной Калифорнии в 1934 году, когда Хелен Лундеберг и Лорсер Фейтельсон написали манифест, в котором объяснили свое желание использовать искусство для передачи взаимосвязи между перцептивным и концептуальным. [1] [2]
Иногда этот термин используется для обозначения художественного движения, связанного с сюрреализмом или находящегося под его влиянием , которое произошло после так называемого периода «исторического сюрреализма». Согласно статье на сайте acearchive.org , некоторые сюрреалисты утверждали, что этот термин излишен, поскольку сюрреализм продолжается и по сей день. [3] Современную сюрреалистическую деятельность иногда называют «постсюрреализмом» сторонники идеи, что сюрреализм «мертв».
И Ландеберг, и Фейтельсон участвовали в выставке произведений искусства для Ассоциации искусств Лос-Анджелеса на бульваре Уилшир в 1954 году. Наряду со Стивеном Лонгстритом и Элизой Каванной , художники, чьи картины были представлены, были известны под общим названием « функционисты Запада» . Фейтельсон и Каванна показали только беспредметные работы. Оба художника использовали плоские цвета и почти геометрические формы.
Постсюрреализм был американским ответвлением европейского художественного движения 20-го века. Начиная с 1930-х годов художники искали стиль, который отличал бы их от сказочного сюрреализма Европы и более подсознательных, ранних движений романтизма и модернизма. Эта новая форма искусства «американской мечты» зародилась в Лос-Анджелесе, Калифорния. Причудливая, потусторонняя архитектура и экстравагантный городской пейзаж города давали достаточно вдохновения начинающим художникам. Другие города, такие как Сан-Франциско, Нью-Йорк и Даллас, стали очагами для этих творцов.
На выставке в Калифорнии в 1934 году Лорсер Фейтельсон и Хелен Лундберг представили свои работы под названием постсюрреализм. Впервые художники смогли отделить себя через собственное имя и даже образовали группу сюрреализма, в которую входили такие великие художники, как Филип Гастон , Рубен Кадиш , Кнуд Меррилд и Грейс Клементс .
Как социальное движение, а также искусство, работы, создаваемые в это время, отражали распространенные проблемы по всей стране. Несомненно, война была основным фактором в движении сюрреализма. Хотя работы, которые фокусировались на этих событиях, были сюрреалистическими, теперь их классифицируют как социальный сюрреализм. Дали оказал влияние на многих социальных сюрреалистов, включая О. Луиса Гульельми , Джеймса Гая, Уолтера Кирта и Дэвида Смита , чьи приемы можно увидеть во всех работах вышеупомянутых художников.
Примечания
Библиография