stringtranslate.com

Возрождение пост-панка

Возрождение пост-панка (также известное как возрождение инди-рока ) [1] — жанр или направление инди-рока , возникшее в начале 2000-х годов, когда музыканты начали играть упрощённую и верную к основам версию гитарного рока, вдохновлённую оригинальным звучанием и эстетикой пост-панка , новой волны и гаражного рока . [2] [3] Он тесно связан с возрождением новой волны [4] и возрождением гаражного рока . [3] [5]

Жанр делает акцент на «рок-аутентичности», которая рассматривалась как реакция на коммерциализацию ориентированных на MTV ню-метал , хип-хоп и «пресные» пост-бритпоп- группы. Коммерческий прорыв жанра произошел с выпуском альбома Strokes Is This It в 2001 году. Жанр достиг зенита в середине десятилетия с успехом Bloc Party , Arctic Monkeys и the Killers . Со временем более поздние инди- и пост-панк-группы подверглись критике с использованием термина «landfill indie».

Определения и характеристики

Interpol , одна из основоположниц пост-панк-возрождения групп, на фото 2019 года

Термин «пост-панк» был придуман для описания групп, которые взяли панк и экспериментировали с более сложными музыкальными структурами и текстовыми темами, а также с осознанно основанным на искусстве образом, сохраняя при этом изначальную иконоборческую позицию панка. [6]

В начале 2000-х годов в мейнстрим вошла новая группа групп, игравших урезанную и вернувшуюся к основам версию гитарного рока. Их по-разному характеризовали как часть гаражного рока , новой волны или возрождения пост-панка. [7] [8] [9] [10] Вдохновленные оригинальным звучанием и эстетикой гаражного рока 1960-х годов и новой волны и пост-панка конца 1970-х и начала 1980-х годов, [2] [3] с другими влияниями, которые варьировались от традиционного блюза , через новую волну до гранжа . [11] Они разделяли акцент на энергичных живых выступлениях и использовали эстетику (в волосах и одежде), тесно связанную с их поклонниками, [12] часто опираясь на моду 1950-х и 1960-х годов, [11] с «узкими галстуками, белыми поясами [и] лохматыми стрижками». [13] Особое внимание уделялось «рок-аутентичности», что рассматривалось как реакция на коммерциализацию ориентированных на MTV ню-метала , хип-хопа [12] и «безвкусных» пост-брит-поп групп. [14]

Поскольку группы приехали из разных стран мира, ссылались на различные влияния и принимали разные стили одежды, их единство как жанра было поставлено под сомнение. По мнению историка гаражного рока Эрика Джеймса Эбби, это были разнообразные группы, которые присвоили (или получили) ярлык «гараж», чтобы получить определенную степень доверия. [11] AllMusic утверждал, что вместо возрождения история пост-панка была скорее континуумом с середины 1980-х годов, с разрозненными группами, такими как Big Flame , World Domination Enterprises и Minimal Compact, расширяющими жанр. В середине 1990-х годов заметными группами в этом ключе были Six Finger Satellite , Brainiac и Elastica . [2] На рубеже веков термин «пост-панк» снова начал появляться в музыкальной прессе, и ряд критиков возродили ярлык, чтобы описать новый набор групп, которые разделяли часть эстетики оригинальной эпохи пост-панка. Музыкальный критик Саймон Рейнольдс отметил, что такие группы, как Rapture и Franz Ferdinand, находились под влиянием более угловатого течения пост-панка, в частности, таких групп, как Wire и Gang of Four . [15] Другие определили это движение как еще одну волну возрождения гаражного рока, а NME в 2003 году обозначил его как «новую революцию гаражного рока» [12] или просто «новую рок-революцию». [13] По словам музыкального критика Джима ДеРогатиса , звучание Strokes, White Stripes и The Hives «в какой-то степени укоренилось в гаражном роке эпохи Nuggets ». [9]

История

Фон

Выступление группы Rapture в 2011 году

В 1980-х и 1990-х годах возник интерес к гаражному року и элементам панка, и к 2000 году на местных музыкальных сценах в нескольких странах появились группы, играющие альтернативную и инди -музыку. [16] Детройтская рок-сцена включала White Stripes и Von Bondies . [17] Нью-йоркская сцена включала Strokes , Interpol , Yeah Yeah Yeahs , Le Tigre , TV on the Radio , LCD Soundsystem , Walkmen , Rapture и Liars . [18] В Лос-Анджелесе и Сан-Франциско сцена была сосредоточена вокруг Black Rebel Motorcycle Club , Brian Jonestown Massacre , Dandy Warhols и Silversun Pickups . В других странах были свои местные группы, включавшие пост-панк-музыку. [19] [20] [21]

2001–2007: Коммерческий прорыв

Франц Фердинанд на сцене в 2006 году

Коммерческий прорыв этих сцен начался изначально в Великобритании [22] и возглавлялся небольшой группой групп. The Strokes появились на нью-йоркской клубной сцене со своим дебютным альбомом Is This It (2001), который дебютировал на 2-м месте в Великобритании и ворвался в Топ-40 в Америке. The White Stripes из Детройта выпустили свой третий альбом White Blood Cells (2001), который достойно занял места в чартах как в США, так и в Великобритании, а также породил два трансатлантических сингла, вошедших в Топ-25. The Hives из Швеции добились мейнстримового успеха со своим сборником Your New Favourite Band (2001), который достиг 7-го места в британских чартах. Также в 2001 году дебютный альбом Black Rebel Motorcycle Club достиг 5-го места в Великобритании. The Vines из Австралии выпустили Highly Evolved в 2002 году, который вошел в пятерку лучших в Англии и Австралии, а также достиг 11-го места в США. [23] Наряду с The Strokes, White Stripes, Hives и другими, они были окрещены частью СМИ как группы «The» и названы «спасителями рок-н-ролла», [24] что побудило журнал Rolling Stone объявить на своей обложке в сентябре 2002 года: «Рок вернулся!» [25] Это внимание прессы, в свою очередь, привело к обвинениям в ажиотаже, [24] и некоторые отвергли сцену как неоригинальную, ориентированную на имидж и немелодичную. [25] По словам Рейнольдса, «кроме, может быть, The White Stripes, никто не может быть действительно описан как ретро». [26]

Arctic Monkeys на сцене в 2006 году

В результате этого внимания, существующие группы, такие как Yeah Yeah Yeahs, смогли подписать контракты с крупными звукозаписывающими лейблами. [27] Вторая волна групп, которым удалось получить международное признание в результате движения, включала Interpol , the Black Keys , the Killers , Kings of Leon , Modest Mouse , the Shins , the Bravery , Spoon , the Hold Steady и the National в США, [9] и Franz Ferdinand , Bloc Party , the Futureheads , The Cribs , the Libertines , [28] Kaiser Chiefs и the Kooks в Великобритании. [29] Arctic Monkeys были самой известной группой, которая обязана своим первоначальным коммерческим успехом использованию социальных сетей в Интернете , [30] с двумя синглами № 1 и Whatever People Say I Am, That's What I'm Not (2006), который стал самым быстро продаваемым дебютным альбомом в истории британских чартов. [31]

2008–2010: «Landfill indie» и спад популярности

В годы, последовавшие за релизом Whatever People Say I Am, That's What I'm Not, появилось множество групп, таких как Pigeon Detectives , Milburn , The Fratellis и The Rifles , которые создали более шаблонную производную от более ранних групп. [32] [33] К концу десятилетия критики стали называть эту волну групп «landfill indie», [34] [35] [36] описание, придуманное Эндрю Харрисоном из журнала Word . [37] В статье 2009 года для Guardian журналист Питер Робинсон назвал движение landfill indie мертвым, обвинив Scouting For Girls , The Wombats и Джо Лина , заявив: «Если бы landfill indie было игрой в Buckaroo , эти трое отправили всю ослиную задницу радиоприемлемого мейнстримового гитарного однообразия в воздух, размахивая ногами». [38] В статье Vice за 2020 год Джонни Боррелл , вокалист Razorlight , был назван «единственным человеком, который определил, воплотил и жил Landfill Indie» из-за того, что он сформировал «удивительно умеренную» группу, несмотря на его близость к «отчаянной кинетической энергии, мифологизированной динамике любви-ненависти и видению полуразрушенной Британии, оживлённой романтикой и наркотиками» группы Libertines. [32]

К 2008 году первоначальный успех движения начал спадать, что привело комментаторов к обсуждению его упадка как явления и утверждению, что его обогнала более музыкально и эмоционально сложная музыка инди-рок-групп, таких как Arcade Fire и Death Cab for Cutie . [13] К концу десятилетия многие группы движения распались, взяли перерыв или перешли в другие музыкальные направления, и очень немногие оказали значительное влияние на чарты. [39] [40] [41]

Группы, вернувшиеся к записям и гастролям в 2010-х годах, включали Franz Ferdinand, Arctic Monkeys, [42] the Strokes [43] и Interpol. [44]

2011–настоящее время: Возрождение

Выступление Black Country и New Road в 2020 году

Среди исполнителей пост-панка, которые добились известности в 2010-х и начале 2020-х годов, были Parquet Courts , Protomartyr and Geese (США), Preoccupations (Канада), Iceage (Дания) и Viagra Boys (Швеция). [45] [46] [47]

В середине-конце 2010-х и начале 2020-х годов появилась новая волна пост-панк-групп из Британии и Ирландии. Группы на этой сцене были описаны термином «Crank Wave» NME и The Quietus в 2019 году, а также как «Post- Brexit New Wave» автором NPR Мэтью Перпетуа в 2021 году. [48] [49] [50] Перпетуа описывает группы на сцене как «британские группы, которые как бы говорят-поют поверх пост-панк-музыки, а иногда это больше похоже на пост-рок ». [50] Многие из этих групп связаны с продюсером Дэном Кэри и его лейблом Speedy Wunderground, а также с The Windmill , музыкальной площадкой для всех возрастов в Брикстоне, Лондон . [49] [51] Среди исполнителей, которые были идентифицированы как часть этого стиля, были Black Midi , Squid , Black Country, New Road , Dry Cleaning , Shame , Sleaford Mods , Fontaines DC , The Murder Capital , Idles and Yard Act . [48] [49] [50] [52]

Смотрите также

Ссылки

  1. ↑ Сотрудники VICE; Акинфенва, Джуми; Джоши, Тара; Гарланд, Эмма; Джарролд, Криста (27 августа 2020 г.). «50 лучших песен Landfill Indie всех времен». Vice . Получено 14 января 2024 г.
  2. ^ abc New Wave/Post-Punk Revival, AllMusic, архивировано с оригинала 16 февраля 2011 г..
  3. ^ abc J. Stuessy и SD Lipscomb, Рок-н-ролл: его история и стилистическое развитие (Лондон: Pearson Prentice Hall, 5-е изд., 2006), ISBN 0-13-193098-2 , стр. 451. 
  4. ^ "Обзор музыкального стиля New Wave/Post-Punk Revival". AllMusic . Получено 5 декабря 2023 г. .
  5. ↑ Кравиц, Кейли (23 декабря 2012 г.). «Возвращение к возрождению пост-панка». Хаффингтон Пост . Проверено 23 января 2017 г.
  6. ^ С. Т. Эрлевин, «Пост-панк», в книге В. Богданова, К. Вудстра и С. Т. Эрлевина, редакторы, AllMusic Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 1338. 
  7. ^ "Обзор музыкального стиля New Wave/Post-Punk Revival". AllMusic . Получено 5 декабря 2023 г. .
  8. ↑ H. Phares, Franz Ferdinand: Franz Ferdinand (Australia Bonus CD), AllMusic, архивировано с оригинала 15 февраля 2011 г..
  9. ^ abc J. DeRogatis, Turn on your Mind: Four Decades of Great Psychedelic Rock (Милуоки, Висконсин: Hal Leonard Corporation, 2003), ISBN 0-634-05548-8 , стр. 373. 
  10. ↑ М. Роуч, Вот и всё: первая биография Strokes (Лондон: Omnibus Press , 2003), ISBN 0-7119-9601-6 , стр. 86. 
  11. ^ abc EJ Abbey, Garage Rock and its Roots: Musical Rebels and the Drive for Individuality (Джефферсон, Северная Каролина: McFarland, 2006), ISBN 0-7864-2564-4 , стр. 105–112. 
  12. ^ abc S. Borthwick и R. Moy, Popular Music Genres: an Introduction (Эдинбург: Edinburgh University Press, 2004), ISBN 0-7486-1745-0 , стр. 117. 
  13. ^ abc M. Spitz, «Новая рок-революция» провалилась», май 2010 г., Spin , т. 26, № 4, ISSN 0886-3032, стр. 95.
  14. ↑ М. Роуч, Вот и всё: первая биография Strokes (Лондон: Omnibus Press, 2003), ISBN 0-7119-9601-6 , стр. 42 и 45. 
  15. ^ W. Neate, «Интервью с Саймоном Рейнольдсом: Часть 2 из 2», Perfect Sound Forever , архивировано из оригинала 25 мая 2011 г..
  16. ↑ П. Симпсон, The Rough Guide to Cult Pop (Лондон: Rough Guides, 2003), ISBN 1-84353-229-8 , стр. 42. 
  17. ↑ Э. Берелиан, «The Von Bondies», в P. Buckley, ed., The Rough Guide to Rock (Лондон: Rough Guides, 3-е изд., 2003), ISBN 1-84353-105-4 , стр. 1144. 
  18. ^ Б. Гринфилд и Р. Рид, Нью-Йорк (Лондон: Lonely Planet, 4-е изд., 2004), ISBN 1-74104-889-3 , стр. 33. 
  19. ↑ Р. Холлоуэй, «Билли Чайлдиш», в P. Buckley, ред., The Rough Guide to Rock (Лондон: Rough Guides, 3-е изд., 2003), ISBN 1-84353-105-4 , стр. 189–90. 
  20. ↑ «Обзор: (Международный) шумовой заговор, новое утро; изменение погоды», New Music Monthly , ноябрь–декабрь 2001 г., стр. 69.
  21. ^ C. Rowthorn, Япония (Lonely Planet, 8-е изд., 2003), ISBN 1-74059-924-1 , стр. 37. 
  22. ↑ C. Morris, «Заслуживают ли новые рокеры ажиотажа?», Billboard , 14 декабря 2002 г., т. 114, № 51, ISSN 0006-2510, стр. 67.
  23. ↑ П. Бакли, The Rough Guide to Rock (Лондон: Rough Guides, 3-е изд., 2003), ISBN 1-84353-105-4 , стр. 498–9, 1040–1, 1024–6 и 1162-4. 
  24. ^ ab C. Smith, 101 альбом, изменивший популярную музыку (Оксфорд: Oxford University Press, 2009), ISBN 0-19-537371-5 , стр. 240. 
  25. ^ ab I. Youngs (22 октября 2002 г.), Новые группы в гонке за рок-звездами, BBC News, архивировано с оригинала 4 января 2009 г..
  26. ^ Рейнольдс, Саймон (2009). «Заметки Саймона Рейнольдса о нулевых: расчистка свалки инди». The Guardian . Великобритания . Получено 15 декабря 2011 г.
  27. ↑ H. Phares, Yeah Yeah Yeahs: Биография, AllMusic, заархивировано из оригинала 15 июня 2011 г..
  28. ^ Д. Элс, Великобритания (Лондон: Lonely Planet, 2007), ISBN 1-74104-565-7 , стр. 75. 
  29. ↑ М. Ньюман и П. Секстон, «Британцы идут», Billboard , 9 апреля 2005 г., т. 117 (13).
  30. ^ А. Гетчиус, Построение карьеры с помощью социальных сетей (Розен, 2007), ISBN 1-4042-1943-9 , стр. 21–2. 
  31. ↑ А. Куми (30 января 2006 г.), «Arctic Monkeys создают историю чартов», The Guardian , архивировано из оригинала 23 августа 2011 г.
  32. ^ ab Staff, VICE; Акинфенва, Джуми; Джоши, Тара; Гарланд, Эмма; Джарролд, Криста (27 августа 2020 г.). "50 лучших песен Landfill Indie всех времен". Vice . Получено 4 декабря 2023 г. .
  33. ^ Бомонт, Марк (1 сентября 2020 г.). «Термин «landfill indie» — чистый снобизм людей, которые не умеют веселиться». NME . Получено 4 декабря 2023 г.
  34. ^ «Как инди-музыка свалок поглотила гитарную музыку в середине нулевых». The Independent . 28 июля 2019 г. Получено 4 декабря 2023 г.
  35. ↑ Бомонт, Марк (4 мая 2020 г.). «Марк, мои слова: от брит-попа до «свалочного инди» — локдаун заставляет нас взглянуть в лицо нашему музыкальному прошлому». NME . Получено 4 декабря 2023 г.
  36. ↑ T., Walker (21 января 2010 г.), «Нужна ли миру еще одна инди-группа?», Independent , архивировано из оригинала 4 марта 2010 г..
  37. ↑ Рейнольдс, Саймон (4 января 2010 г.). «Заметки Саймона Рейнольдса о нулевых: расчистка свалки инди». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 4 декабря 2023 г.
  38. ↑ Робинсон, Питер (17 января 2009 г.). «All killer no landfiller». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 4 декабря 2023 г.
  39. ^ J. Lipshutz; K. Rutherford (23 марта 2011 г.). «10 лучших групп возрождения гаражного рока: где они сейчас?». Billboard . Получено 23 декабря 2011 г.
  40. ↑ T. Walker (21 января 2010 г.), «Нужна ли миру еще одна инди-группа?», Independent , архивировано с оригинала 4 марта 2010 г..
  41. ↑ G. Cochrane (21 января 2010 г.), «2009: „Год, когда умерла британская инди-гитарная музыка“», BBC Radio 1 Newsbeat , архивировано с оригинала 25 ноября 2010 г..
  42. ↑ A. Leahey, Arctic Monkeys, AllMusic, архивировано с оригинала 8 сентября 2011 г.
  43. ↑ H. Phares, The Strokes, AllMusic, архивировано с оригинала 25 октября 2011 г..
  44. ^ Фарес, Хизер. "El Pintor - Interpol". AllMusic . Получено 24 сентября 2014 г.
  45. ^ Долан, Джон (28 октября 2021 г.). «Geese Are Legit Indie-Rock Prodigies, Straight Out of High School». Rolling Stone . Получено 31 декабря 2021 г. .
  46. ^ «Глубже, стремление к пост-панку в Чикаго». Радио RTBF (на французском языке). 5 декабря 2021 г. . Проверено 31 декабря 2021 г.
  47. ^ "Viagra Boys установили высокую планку с дерзкими пост-панковскими выходками на 'Welfare Jazz' (ОБЗОР АЛЬБОМА)". Журнал Glide . 7 января 2021 г. Получено 31 декабря 2021 г.
  48. ^ ab Beaumont, Mark (10 сентября 2019 г.). «Марк, мои слова: я даю вам крутую волну, начало возрождения субкультуры». NME . Получено 7 декабря 2021 г. .
  49. ^ abc Доран, Джон. "The Quietus: Black Sky Thinking - Idle Threat: Кто настоящие чемпионы DIY Rock в 2020 году?". The Quietus . Получено 7 декабря 2021 г.
  50. ^ abc Perpetua, Matthew (6 мая 2021 г.). «Новая волна после Brexit». NPR . Получено 7 декабря 2021 г.
  51. ^ Ригглсворт, Джессика. «Глубокий юг: следующий шаг лондонской DIY-музыкальной сцены». Loud And Quiet . Получено 22 сентября 2022 г.
  52. ^ ДеВиль, Крис (22 апреля 2022 г.). «Мы перерыли кучу британских и ирландских модных групп на Callin Me Maybe». Stereogum . Получено 23 апреля 2022 г.