Три прелюдии — сборник коротких фортепианных пьес Джорджа Гершвина , впервые исполненных композитором в отеле «Рузвельт» в Нью-Йорке в 1926 году. Каждая прелюдия — известный пример американской классической музыки начала XX века , на которую оказал влияние джаз . Три пьесы, исполняемые вместе последовательно, обычно длятся в общей сложности около пяти минут.
Первоначально Гершвин планировал написать 24 прелюдии под названием «Плавильный котел» для этой группы произведений. [1] В рукописи их число было сокращено до семи, затем до шести при публичном исполнении, а затем до трёх при первой публикации в 1926 году. [2] Две из оставшихся неизданных прелюдий были переложены для скрипки соло и фортепиано и опубликованы как « Короткая история» . Из двух других прелюдия соль мажор была исключена издателем, поскольку несколько похожая музыка уже появилась в концерте фа мажор Гершвина . Другая была исключена по неизвестным причинам.
Гершвин посвятил свои «Прелюдии» другу и музыкальному консультанту Биллу Дейли .
Произведения были переложены для сольных инструментов, небольших ансамблей и фортепиано.
Первая прелюдия в си-бемоль мажор начинается с пятинотного блюзового мотива ; практически весь мелодический материал в произведении основан на этой теме. Синкопированные ритмы, основанные на бразильском baião , и аккорды, содержащие пониженные септаккорды, встречаются на протяжении всего произведения; они придают произведению сильное джазовое ощущение. Хотя эти звуки далеки от авантюрных по современным меркам, для слушателей конца 1920-х годов они были почти неслыханными. Структурно произведение находится в трехчастной форме ; однако, впечатление у слушателя - это фантазия . Этот эффект достигается с помощью фрагментов различных виртуозных приемов, таких как повторяющиеся ноты, октавы , гаммы и скрещенные руки, каждый из которых используется только на мгновение, прежде чем произведение улавливает проблеск какой-то новой идеи.
Вторая прелюдия, в до-диез миноре , также имеет отчетливый привкус джаза. Произведение начинается с приглушенной мелодии, извивающейся над плавной, устойчивой басовой линией . Гармонии и мелодии этого произведения построены на терциях , подчеркивая как интервал септимы, так и дуальность мажор/минор блюзовой гаммы . Во втором разделе тональность, темп и тематический материал меняются; только сходство стиля связывает два раздела вместе. Начальная мелодия и бас возвращаются в заключительном разделе, более сжатом, но в остальном неизменном, и произведение заканчивается медленным подъемом клавиатуры. Сам Гершвин называл произведение «своего рода блюзовой колыбельной».
Сам Гершвин называл эту прелюдию в ми-бемоль минор «испанской», но современные уши могут посчитать это описание загадочным. После краткого и драматического вступления раскрывается главная тема: две мелодии, которые вместе образуют пару вопрос-ответ. Эта тема используется на протяжении всего произведения для обеспечения гармонической структуры. «Вопрос» гармонизируется с помощью аккордов ми-бемоль минор , «ответ» — аккордов ми-бемоль мажор . После краткой, сильно синкопированной средней части мелодическая пара уверенно возвращается в октавах, вызывая битву между мажором и минором. Мажор побеждает, и произведение завершается росчерком.
