Mon Oncle ( французское произношение: [mɔ̃ nɔ̃kl] ; букв. «Мой дядя») — комедийный фильм 1958 года , снятый Жаком Тати . Первый из фильмов Тати, выпущенный в цвете, [c] Mon Oncle получил премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке , [5] специальный приз на Каннском кинофестивале 1958 года , [6] и премию Нью-Йоркского кружка кинокритиков. за лучший фильм на иностранном языке , получивший больше наград, чем любая другая кинематографическая работа Тати.
В центре фильма социально неуклюжий, но симпатичный персонаж месье Юло и его донкихотская борьба с увлечением послевоенной Франции современной архитектурой, механической эффективностью и потребительством . Как и большинство фильмов Тати, Mon Oncle — это в основном визуальная комедия; Цвет и освещение используются, чтобы помочь рассказать историю. Диалог в Mon Oncle едва слышен и во многом подчинен роли звукового эффекта. Дрейфующие звуки жарких споров и праздное подшучивание дополняют другие звуки и физические движения персонажей, усиливая комедийный эффект. В сложном саундтреке также используется музыка для характеристики окружающей среды, включая живую музыкальную тему, которая представляет мир комической неэффективности и свободы Юло. [ нужна цитата ]
Во время своего дебюта во Франции в 1958 году некоторые критики раскритиковали Mon Oncle за то, что они считали реакционным или даже пужадистским взглядом на зарождающееся французское потребительское общество, которое в последнее время пережило новую волну промышленной модернизации и более жесткую социальную структуру. [7] Однако вскоре эта критика уступила место огромной популярности фильма во Франции и за рубежом – даже в Соединенных Штатах, где безудержное дискреционное потребление и рецессия заставили как правых, так и левых усомниться в экономической целесообразности. и социальные ценности эпохи. [8] [9] Этот фильм стал еще одним кассовым успехом для Тати: в общей сложности во Франции было просмотрено 4 576 928 человек. [10]
Г-н Юло - мечтательный, непрактичный и обожаемый дядя девятилетнего Жерара Арпеля, который живет со своими материалистическими родителями, г-ном и г-жой. Арпель, в ультрасовременном геометрическом доме и саду, Вилла Арпель, в новом пригороде Парижа, расположенном сразу за разрушающимися каменными зданиями старых кварталов города. Родители Жерара укоренились в машинном существовании работы, фиксированных гендерных ролях, приобретении статуса через имущество и заметных проявлениях, призванных произвести впечатление на гостей, таких как фонтан в форме рыбы в центре сада, который в постоянном приколе , мадам. Arpel активируется только для важных посетителей.
Каждый элемент виллы Arpel спроектирован скорее стилистически, чем функционально, создавая среду, совершенно безразличную к комфорту или отсутствию комфорта ее обитателей. Выбирая современную архитектуру, чтобы подчеркнуть свою сатиру, Тати однажды заявил: « Les lignes géométriques ne rendent pas les gens aimables » («Геометрические линии не производят симпатичных людей»). [11] От неудобно расположенных ступенек до неудобной для сидения мебели и кухни, наполненной оглушительно громкой бытовой техникой, каждый аспект виллы Арпель подчеркивает непрактичность приверженности поверхностной эстетике и электрическим устройствам по сравнению с потребностями повседневной жизни. жизнь.
Несмотря на внешнюю красоту современного дизайна, [12] дом Арпелей совершенно безличен, как и сами Арпели. Фактически, М. и мадам. Arpel полностью подчинили свою индивидуальность, чтобы сохранить свое социальное положение и новое блестящее имущество. Тати подчеркивает свои темы, связанные с образом жизни Arpel (а также автоматическим рабочим местом М. Арпеля Plastac ) монохромными оттенками и пасмурными днями.
Напротив, мсье Юло живет в старом и ветхом районе города. [13] Он безработный и передвигается по городу либо пешком, либо на моторизованном велосипеде VéloSoleX . Жерар, которому совершенно наскучила бесплодность и однообразие жизни с родителями, при каждой возможности привязывается к дяде. Юло, который временами сам чуть больше ребенка, совершенно чувствует себя как дома с Жераром, но при этом совершенно неспособен контролировать свои шутки со своими школьными друзьями, которые получают удовольствие, мучая взрослых розыгрышами. [7] Раздраженные кажущейся незрелостью своего родственника, Арпели вскоре планируют взвалить на него двойное бремя семейных и деловых обязанностей. [7]
Декорации для фильма, спроектированные Жаком Лагранжем, были построены в 1956 году на студии Victorine Studios (ныне известной как Studios Riviera), недалеко от Ниццы , и снесены после завершения съемок. [14]
Английская версия фильма, на девять минут короче оригинала [2] и выпущенная под названием «Мой дядя» , была снята одновременно с франкоязычной версией. Есть небольшие различия в постановке сцен и в спектаклях. В англоязычной версии французские знаки заменены на английские; важные диалоги дублируются на английском языке, хотя фоновые голоса остаются на французском языке.
На сайте агрегатора обзоров Rotten Tomatoes Mon Oncle имеет рейтинг одобрения 94% на основе 32 обзоров со средней оценкой 8,5 из 10. По мнению критиков веб-сайта, «самый доступный фильм Жака Тати — это гимн нежным ценностям и наблюдению за мелкими деталями жизни». [15]
Босли Кроутер из The New York Times сказал, что в фильме «собраны яркие и ловкие актеры второго плана, все непрофессионалы» и «веселая, но несколько монотонная музыкальная партитура»; он назвал фильм «заметно надуманным, когда он слишком долго задерживается и слишком глубоко погружается в тупость механических вещей. После того, как вы нажали одну кнопку и одно модернистское лицо, вы нажали их все. Г-н Юло [в исполнении Тати] ] — это средоточие развлечений, а не электрические двери и машины, выжимающие пластиковый шланг». [3] Кроутер отметил, что его стиль юмора «был великолепно реализован более двадцати пяти лет назад Рене Клером в «Мы свободны» , а затем Чарли Чаплином в «Новых временах ». [3] Variety заявила, что, хотя для комедии это было «довольно долго, в фильме Жака Тати есть изобретательность, шутки, теплота и« поэтический »подход к сатире»; они похвалили фильм за «экспертное блокирование персонажей, творческое использование звука и отказ от всех бесполезных диалогов». [2]
Декор фильма «Мой дядя» был снят в 1956 году на студии «Викторина», перед Ниццей и в конце турнира.