Принципы группировки

Принципы группировки (или гештальт-законы группировки ) — это набор принципов в психологии , впервые предложенных гештальт-психологами для объяснения наблюдения, что люди естественным образом воспринимают объекты как организованные шаблоны и объекты, принцип, известный как Prägnanz . Гештальт-психологи утверждали, что эти принципы существуют, потому что разум имеет врожденную предрасположенность воспринимать шаблоны в стимуле на основе определенных правил. Эти принципы организованы в пять категорий: близость, сходство, непрерывность, замкнутость и связанность. ^[1]^[2]^[3]^[4]

Ирвин Рок и Стив Палмер, которые, как известно, основывались на работах Макса Вертхаймера и других и выявили дополнительные принципы группировки, ^[5] отмечают, что законы Вертхаймера стали называться «гештальт-законами группировки», но заявляют, что «возможно, более подходящим описанием» будет «принципы группировки». ^[6]^[7] Рок и Палмер помогли продолжить исследования Вертхаймера, чтобы объяснить человеческое восприятие групп объектов и то, как целые объекты формируются из воспринимаемых частей .

Близость

Гештальт-закон близости гласит, что «объекты или формы, которые находятся близко друг к другу, кажутся группами». Даже если формы, размеры и объекты радикально различаются, они будут казаться группой, если они находятся близко.

Относится к способу «сборки» более мелких элементов в композицию.
Этот принцип, также называемый «группировкой», касается эффекта, который возникает, когда коллективное присутствие набора элементов становится более значимым, чем их присутствие в качестве отдельных элементов. (Это также зависит от правильного порядка для понимания .)
Группировка слов также изменяет визуальное и психологическое значение композиции невербальными способами, не связанными с их значением.
Элементы, сгруппированные вместе, создают иллюзию форм или плоскостей в пространстве, даже если элементы не соприкасаются.
Группировка такого рода может быть достигнута с помощью тона или значения, цвета, формы, размера или других физических атрибутов. ^{[ необходима цитата ]}

Сходство

Принцип подобия гласит, что восприятие позволяет видеть стимулы, которые физически похожи друг на друга, как часть одного и того же объекта. Это позволяет людям различать смежные и перекрывающиеся объекты на основе их визуальной текстуры и сходства. Другие стимулы, которые имеют другие характеристики, как правило, не воспринимаются как часть объекта. Примером этого является большая площадь земли, используемая многочисленными независимыми фермерами для выращивания урожая. Человеческий мозг использует сходство, чтобы различать объекты, которые могут находиться рядом или перекрывать друг друга на основе их визуальной текстуры. Каждый фермер может использовать уникальный стиль посадки, который отличает его поле от другого. Другой пример — поле цветов, которые отличаются только цветом. ^{[ необходима цитата ]}

Принципы сходства и близости часто работают вместе, образуя Визуальную иерархию. Каждый из принципов может доминировать над другим, в зависимости от применения и комбинации двух. Например, в сетке слева принцип сходства доминирует над принципом близости; строки, вероятно, видны раньше столбцов.

Закрытие

Принцип замкнутости относится к тенденции ума видеть завершенные фигуры или формы, даже если изображение неполное, частично скрыто другими объектами или если часть информации, необходимой для создания полной картины в сознании, отсутствует. Например, если часть границы фигуры отсутствует, люди все равно склонны видеть фигуру полностью заключенной в границу и игнорировать пробелы. Эта реакция вытекает из естественной тенденции ума распознавать знакомые шаблоны и таким образом заполнять любую информацию , которая может отсутствовать.

Также считается, что закрытие ^{[ необходима ссылка ]} развилось из инстинктов выживания предков, поскольку, если человек частично видел хищника, его разум автоматически достраивал картину и понимал, что пришло время реагировать на потенциальную опасность, даже если не вся необходимая информация была легкодоступна.

Хорошее продолжение.

Когда есть пересечение между двумя или более объектами, люди склонны воспринимать каждый объект как один непрерывный объект. Это позволяет различать стимулы, даже если они визуально перекрываются. Люди склонны группировать и организовывать линии или кривые, которые следуют установленному направлению, а не те, которые определяются резкими и внезапными изменениями направления. ^{[ необходима цитата ]}

Общая судьба

Когда визуальные элементы видны движущимися в одном направлении с одинаковой скоростью ( оптический поток ), восприятие связывает движение как часть одного и того же стимула. Например, птиц можно отличить от их фона как одну стаю, потому что они движутся в одном направлении и с одинаковой скоростью, даже когда каждая птица видна — на расстоянии — как немногим больше точки. Движущиеся «точки» кажутся частью единого целого. Аналогично, две стаи птиц могут пересекаться в поле зрения наблюдателя, но они, тем не менее, будут продолжать восприниматься как отдельные стаи, потому что у каждой птицы есть направление, общее для ее стаи. ^{[ необходима цитата ]}

Это позволяет людям различать движущиеся объекты, даже когда другие детали (например, цвет или контур объекта) скрыты. Эта способность, вероятно, возникла из эволюционной потребности отличать замаскированного хищника от его фона.

Закон общей судьбы широко используется в дизайне пользовательского интерфейса, например, когда движение полосы прокрутки синхронизировано с движением (т. е. обрезкой) области просмотра содержимого окна ; движение физической мыши синхронизировано с движением экранного курсора-стрелки и т. д.

Хорошая форма

Принцип хорошей формы относится к тенденции группировать формы похожей формы, рисунка, цвета и т. д. Даже в случаях, когда две или более форм явно перекрывают друг друга, человеческий мозг интерпретирует их таким образом, что позволяет людям различать разные рисунки и/или формы. Примером может служить куча подарков, где дюжина упаковок разного размера и формы завернуты всего в три или около того рисунка упаковочной бумаги, или Олимпийские кольца.

Смотрите также

Ссылки

^ см. Грей, Питер О. (2006): Психология , 5-е изд., Нью-Йорк: Worth, стр. 281. ISBN 978-0-7167-0617-5
^ Вулф и др. 2008, стр. 78, 80.
^ Гольдштейн 2009, стр. 105–107.
^ Баннерджи 1994, стр. 107–108.
^ Вайтен 1998, стр. 144.
^ Палмер, Нефф и Бек 1997, стр. 63.
↑ Палмер 2003, стр. 180–181.

Библиография

Баннерджи, Дж. К. (1994). «Гештальт-теория восприятия». Энциклопедический словарь психологических терминов . MD Publications Pvt. Ltd. стр. 107–109. ISBN 978-81-85880-28-0.
Goldstein, E. Bruce (2009). «Восприятие объектов и сцен § Гештальт-подход к восприятию объектов». Ощущение и восприятие (8-е изд.). Cengage Learning. ISBN 978-0-495-60149-4.
Палмер, Стивен; Нефф, Джонатан; Бек, Диана (1997). «Группировка и амодальное восприятие». В Rock, Irvin (ред.). Косвенное восприятие . Серия MIT Press/Bradford Books по когнитивной психологии. MIT Press. ISBN 978-0-262-18177-8.
Палмер, Стивен Э. (2003). «Визуальное восприятие объектов». В Хили, Элис Ф.; Проктор, Роберт В.; Вайнер, Ирвинг Б. (ред.). Справочник по психологии: Экспериментальная психология . Том 4. John Wiley and Sons. ISBN 978-0-471-39262-0.
Weiten, Wayne (1998). Психология: темы и вариации (4-е изд.). Brooks/Cole Pub. Co. ISBN 978-0-534-34014-8.
Вулф, Джереми М.; Клюэндер, Кит Р.; Леви, Деннис М.; Бартошук, Линда М.; Герц, Рэйчел С.; Клацки, Роберта Л .; Ледерман, Сьюзан Дж. (2008). «Принципы группировки гештальта». Ощущение и восприятие (2-е изд.). Sinauer Associates. ISBN 978-0-87893-938-1. Архивировано из оригинала 2011-07-23.

Дальнейшее чтение

Эннс, Джеймс Т. (2003): Гештальт-принципы восприятия. В: Линн Надель (ред.), Энциклопедия когнитивной науки, Лондон: Nature Publishing Group.
Тодорович, Деян (2008). «Принципы гештальта». Scholarpedia . 3 (12): 5345. Bibcode :2008SchpJ...3.5345T. doi : 10.4249/scholarpedia.5345 .
Палмер, С. Э. (1999). Наука о зрении: от фотонов к феноменологии . MIT Press. ISBN 978-0-262-16183-1 .