Прогрессивный фолк — это стиль современного фолка , который добавляет новые слои музыкальной и лирической сложности, часто включающий в себя различные этнические влияния. [1]
Первоначальное значение слова «прогрессивный фолк» возникло из его связей с прогрессивной политикой американского фолк-возрождения 1930-х годов, особенно благодаря работам музыковеда Чарльза Сигера . [2] Ключевыми фигурами в развитии прогрессивного фолка в Америке были Пит Сигер и Вуди Гатри , оказавшие влияние на таких фигур, как Боб Дилан и Джоан Баэз в 1960-х годах. Все они смешали прогрессивные политические послания с мелодиями и темами традиционной народной музыки. [3]
В Великобритании одним из основных направлений, возникших в результате недолговечного увлечения скиффлом в 1956–1959 годах, были акустические артисты, исполнявшие американский прогрессивный материал. Жизненно важным для развития прогрессивного фолка было появление американской контркультуры и британского андеграунда середины 1960-х годов. Термин «прогрессив» стал использоваться радиостанциями для описания психоделической музыки, включая поп, рок и фолк, возникшей на этой сцене. [4]
Считается, что первое музыкальное использование термина «психоделик» было осуществлено нью-йоркской фолк-группой The Holy Modal Rounders в их версии « Hesitation Blues », популярного блюзового стандарта, в 1964 году. [5] Психоделическая музыка быстро распространилась в США. бит-фолк-сцены восточного и западного побережья середины 1960-х годов. [6] Лос-Анджелес и Сан-Франциско продюсировали такие группы, как «Калейдоскоп» , «Заговор арахисового масла» , «Бо Браммельс» и «Это прекрасный день» . [6] Из нью-йоркской Гринвич-Виллидж приехали такие группы, как «Джейк и семейные драгоценности» и «Мать-кошка и все ночные газетчики» . [6] Главным вкладом Чикаго был Г. П. Лавкрафт . Многие из этих психоделических фолк-групп последовали за Byrds в фолк-рок с 1965 года, и в результате теперь их более широко помнят, включая Jefferson Airplane , Grateful Dead и Quicksilver Messenger Service . [7]
С середины 1960-х годов, отчасти в результате британского вторжения , эта тенденция развивалась параллельно как в Америке, так и в Британии и как часть взаимосвязанных фолк-, фолк-рок и рок-сцен. Среди народных исполнителей, которые были особенно значимыми, были шотландские исполнители Донован , которые объединили влияние американских артистов, таких как Боб Дилан, с отсылками к силе цветов , и Incredible String Band , которые с 1967 года включили в свою акустическую музыку ряд влияний, в том числе средневековые и восточные инструменты. В конце 1960-х и начале 1970-х годов произошел краткий расцвет британского и ирландского прогрессивного фолка, когда такие группы, как Third Ear Band и Quintessence, последовали за восточно-индийскими музыкальными и более абстрактными работами таких групп, как Comus , Dando Shaft , Trees , Spirogyra , Форест и Ян Дьюкс Де Грей . [ нужна цитата ]
Ситуация в Британии осложнилась вторым народным возрождением , в результате которого с конца 1950-х годов была создана сеть фольклорных клубов по всей стране, в основном в городских центрах. [8] В начале 1960-х годов большая часть музыки, исполняемой на этих площадках, представляла собой американский традиционный и прогрессивный фолк, но с середины 1960-х годов это все больше не поощрялось, поскольку британская традиционная музыка начала доминировать в «политических клубах». [9] Большинство психоделических фолк-исполнителей, особенно в Лондоне, в большей степени полагались на кофейни и клубы, такие как UFO и Middle Earth, в качестве своих площадок, но ряд артистов занимал музыкальную территорию между традиционной и прогрессивной музыкой. Это было особенно заметно у таких артистов, как Дэви Грэм , Мартин Карти , Берт Янш и Джон Ренборн , которые соединили различные стили американской музыки с английским фолком, чтобы создать отличительную форму игры на гитаре в стиле фингерстайл , известную как «фолк-барокко». [10] Используя элементы средневековья, джаза и блюза в своей игре, это была явная попытка продвинуть британскую народную музыку на новую территорию, и ее можно рассматривать как предшественника прогрессивного рока . Возможно, лучшие индивидуальные работы в этом жанре принадлежат таким художникам начала 1970-х годов, как Ник Дрейк , Тим Бакли и Джон Мартин . [11]
Кантри-фолк возник как гибрид прогрессив-фолка и кантри после визита Дилана в Нэшвилл для записи «Blonde on Blonde» в 1966 году. Развиваясь как более мягкая форма кантри с большим упором на написание песен, он продолжил некоторые политические традиции прогрессивного фолка. в 1970-х годах его подхватили такие артисты, как Джон Денвер и Эммилу Харрис, а в последнее время он внес свой вклад в развитие поджанра прогрессивного кантри . [12]
В начале 1970-х психоделия начала выходить из моды, и те фолк-группы, которые еще не успели переместиться в другие области, по большей части распались. Хотя такие артисты, как Дилан и Баэз, продолжали свою карьеру со значительным успехом в 1970-х годах, когда американская фолк-музыка начала распадаться на группы, сосредоточившиеся на таких областях, как блюз, мятлик и олдтайм, прогрессивный фолк начал исчезать как термин, и его основные темы сместились в современный фолк», уделяя особое внимание новым певцам и авторам песен, посещающим кофейни, включая таких артистов, как Крис Касл , Стив Гудман и Джон Прайн . [13]
В Британии фолк-группы также имели тенденцию к электрификации, как и акустический дуэт Tyrannosaurus Rex, который стал электрическим комбо T. Rex . [14] Это было продолжение процесса, посредством которого прогрессивный фолк оказал значительное влияние на мейнстрим-рок. [15] Другие, вероятно, под влиянием британского фолк-рока , пионером которого выступили Fairport Convention и Steeleye Span с 1969 года, перешли к более традиционному материалу, включая Dando Shaft, Amazing Blondel и Jack the Lad , ответвление северной прогрессивной фолк-группы Lindisfarne. . Примерами групп, которые твердо оставались на границе между прогрессивным фолком и прогрессивным роком, были недолговечные (но позже воссоединившиеся) Comus и, что более успешно, Renaissance , которые сочетали фолк и рок с классическими элементами. [ нужна цитата ] В начале 2010-х годов группа Moulettes была одним из самых выдающихся прогрессивных фолк-исполнителей в Соединенном Королевстве. [16]