Продолжение — это произведение литературы , кино , театра , телевидения , музыки или видеоигры , которое продолжает историю какого-либо более раннего произведения или расширяет его . В обычном контексте повествовательного художественного произведения сиквел изображает события, происходящие в той же вымышленной вселенной, что и более раннее произведение, обычно в хронологическом порядке после событий этого произведения. [1]
Во многих случаях продолжение продолжает элементы оригинальной истории, часто с теми же персонажами и сеттингом. Сиквел может привести к серии , в которой ключевые элементы появляются неоднократно. Хотя разница между несколькими сиквелами и сериалом несколько условна, ясно, что у некоторых медиа-франшиз достаточно сиквелов, чтобы стать сериалом, независимо от того, планировалось ли оно изначально или нет. [ нужна цитата ]
Сиквелы привлекательны для создателей и издателей, поскольку существует меньший риск вернуться к истории с известной популярностью, чем при разработке новых и непроверенных персонажей и сеттинга. Зрителям иногда не терпится узнать больше историй о популярных персонажах или местах действия, что делает производство сиквелов финансово привлекательным. [2]
В кино очень часто встречаются сиквелы. Существует множество форматов названий сиквелов. Иногда они либо имеют несвязанные названия, либо в конце добавляется буква. Чаще всего они имеют цифры в конце или добавляются слова в конце. [ нужна цитация ] Продолжение также часто имеет вариацию оригинального названия или подзаголовка. В 1930-е годы во многих музыкальных сиквелах год был включен в название. Иногда в разных странах выпускаются сиквелы под разными названиями из-за воспринимаемой узнаваемости бренда. Есть несколько способов соотнести последующие произведения с хронологией оригинала. Для их описания были придуманы различные неологизмы .
Самый распространенный подход [ нужна цитация ] заключается в том, что события второго произведения напрямую следуют за событиями первого, либо разрешая оставшиеся сюжетные нити, либо вводя новый конфликт, который будет управлять событиями второго рассказа. Это часто называют прямым продолжением . Примеры включают «Историю игрушек 2» и «Империя наносит ответный удар» .
Приквел — это часть оригинального произведения, в которой события происходят в хронологическом порядке до событий оригинального произведения . [3] Хотя его название основано на слове «продолжение» , не все приквелы являются настоящими приквелами, которые являются частью основного сериала. Приквелы, не являющиеся частью основного сериала, называются дополнительными приквелами , а приквелы, являющиеся частью основного сериала, называются настоящими приквелами . Примером настоящего приквела является «Тремор 4: Легенда начинается» , действие которого происходит в хронологическом порядке до событий предыдущих фильмов «Тремор» . Другим примером настоящего приквела может быть «Лучше звоните Солу» , действие которого происходит в основном перед «Во все тяжкие» , но также есть некоторые сцены после него и во время него.
Midquel — это термин, используемый для обозначения произведений, действие которых происходит между событиями. Типы включают интерквелы и интраквелы.[4]Интерквел,действие которой происходит между двумя ранее опубликованными или выпущенными историями. Например, если «фильм C» является интерквелом «фильмов A» и «B», события «фильма C» происходят после событий «фильма A», но до событий «фильма B». Примерами могут служить «Изгой-один: Звёздные войны. Истории Звёздных войн» , некоторые фильмы франшизы « Форсаж» и «Пила Икс» .интраквелвкотором основное внимание уделяется событиям предыдущего произведения. Примеры включают Бэмби 2 и Черную Вдову .[5][6][7]
АУнаследованный сиквел — это произведение, которое следует за преемственностью оригинальных работ, но действие происходит дальше по временной шкале, часто сосредотачиваясь на новых персонажах, а оригинальные все еще присутствуют в сюжете.[8][9][10]Устаревшие сиквелы иногда также являются прямыми сиквелами, которые полностью игнорируют предыдущие части, эффективноповторяяпредыдущие события. Возвращение Супермена , Хэллоуин (2018), Кэндимэн (2021), Кобра Кай , Бегущий по лезвию 2049 ,трилогия сиквела « Звездных войн» , «Охотники за привидениями: Жизнь после смерти» , «Терминатор: Темные судьбы» , «Трон: Наследие » , « Лучший стрелок: Маверик» , «Доктор Сон» , Рокки Бальбоа , «Мэри Поппинс возвращается» , «Матрица: Возрождение» , «Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа» , а также трилогия «Мир юрского периода» — примеры устаревших сиквелов. Другой термин для таких фильмов —requel, что означает продолжение перезагрузки. Киножурналист Памела МакКлинток описывает реквелл как нечто, что «использует добрую волю к прошлому, одновременно создавая новое поколение актеров и историй».[11]Этот термин был популяризирован благодаря фильму «Крик» (2022).
ААвтономное продолжение - это произведение, действие которого происходит в той же вселенной, но оно практически не имеет повествовательной связи со своим предшественником и может существовать само по себе без глубокого понимания сериала. Пи-Ви с Биг Топом , Один дома 3 , Форсаж: Токийский дрифт , Виды - Пробуждение , Пираты Карибского моря: На странных берегах , Призрачный гонщик: Дух мести , Безумный Макс: Дорога ярости , Фильм о Губке Бобе: Губка из воды , Чудо-женщина 1984 , Неукротимый дух , Кошки и собаки 3: Лапы объединяйтесь! , «Космический джем: Новое наследие» , «Отряд самоубийц » и «Стеклянный лук: Тайна достать ножи» — примеры отдельных сиквелов.[12][13][ нужен лучший источник ]
Духовное продолжение — это произведение, вдохновленное своим предшественником. Он разделяет те же стили, жанры и элементы, что и его предшественник, но не имеет к нему прямого отношения. Действие большинства духовных сиквелов происходит в разных вселенных, чем их предшественники, а некоторые духовные сиквелы даже не являются частью франшизы своих предшественников, что делает их сиквелами, не являющимися франшизой . Духовные сиквелы иногда могут быть перепрофилированы из материала, изначально предназначенного для прямых сиквелов. Примеры духовных продолжений в кино включают «Кловерфилд-лейн, 10» , духовное продолжение фильма «Кловерфилд» , и «Мьют» , духовное продолжение фильма «Луна» . Видеоигра Deltarune также считается духовным продолжением аналогичной видеоигры Undertale .
Параллели ,Параквелы илипобочные квелы— это истории, действие которых происходит в тот же момент времени, что и оригинальная история.[14][15]Например, три разных романаДжона Морресси—«Звёздный брат» (1972),«Звёздный дрифт»(1973; также известный как«Прибей к звездам») и«Под вычисляющей звездой»(1975) — включают в себя разных главных героев, в основном в в разных местах, но пересекаются в одном драматическом событии, которому каждый роман дает разную перспективу.[16] РоманКирилла Еськова «Последний Хранитель Кольца » (1999) пересказывает события изроманаДж. Р. Р. Толкина « Властелин колец» (1955) с точки зрения добрых мордорцев, сражающихся со злым Западом. Точно так жероманЭлис Рэндалл «Ветер ушел» (2001), современник «Унесенных ветром» Маргарет Митчелл(1936), рассказывает историю жизни женщины-мулатки, родившейся в рабстве на плантации О'Хара. Одним из основных примеров фильма является «Пила 4» (2007), где события этого фильма совпадают с событиями « Пилы 3» (2006). Еще одним ярким примером является «Король Лев 1½» (2004), в котором рассказывается история происхождения персонажейТимона и Пумбы, происходящая одновременно с событиямиоригинального фильма 1994 года.
Помимо сиквелов, существуют и другие виды продолжения или вдохновения предыдущей работы.
Спин -офф — произведение, которое не является продолжением каких-либо предыдущих работ, но действие которого происходит в той же вселенной. Это отдельная работа в той же франшизе, что и серия других работ. Спин-оффы часто фокусируются на одном или нескольких второстепенных персонажах из другого произведения или новых персонажах из той же вселенной, что и другое произведение. «Царь скорпионов », «Самолеты », «Миньоны », «Хоббс и Шоу» и « Лайтер» являются примерами побочных фильмов, а « Звездный путь: Следующее поколение» и «CSI: Нью-Йорк» — примерами побочных телесериалов.
Кроссовер — это произведение , в котором две предыдущие работы из разных франшиз встречаются в одной вселенной. «Чужой против Хищника» , «Фредди против Джейсона» , «Удав против Питона » и «Лейк-Плэсид против Анаконды» — примеры фильма-кроссовера.
Перезагрузка – это начало предыдущей работы заново. Это может быть либо фильм, действие которого происходит в новой вселенной, похожей на старую, либо это может быть обычный спин-офф, который начинает новую серию фильмов. Перезагрузки обычно являются частью той же медиа-франшизы, что и предыдущие работы, но не всегда. «Бэтмен: Начало» , «Казино Рояль» , «Звездный путь» , «Бёрнинг» , «Человек из стали» и «Терминатор: Генезис» — примеры фильмов-перезагрузок. Кэтлин Лук написала, что традиционные перезагрузки, как правило, отклоняются от изображения прямых повествовательных или стилистических корреляций с предыдущими версиями франшизы. Современные перезагрузки опираются на фактор ностальгии и создают новые истории, которые одновременно раскрывают аспекты оригинальной франшизы, которые в первую очередь сделали ее заметной. [17]
В «Загробной жизни персонажа» Дэвид Брюэр описывает желание читателя «увидеть больше» или узнать, что происходит дальше в повествовании после его окончания. [18]
Происхождение сиквела в том виде, в котором оно задумано в 21 веке, возникло на основе новеллистических и романтических традиций в медленном процессе, достигшем кульминации к концу 17 века.
Существенный сдвиг в сторону быстро растущей культуры печати и возникновение рыночной системы к началу XVIII века означали, что заслуги и средства к существованию автора стали все больше зависеть от количества экземпляров произведения, которые он или она могли продать. Этот переход от культуры чтения, основанной на тексте, к культуре чтения, ориентированной на автора [19] привел к «профессионализации» автора, то есть к развитию «чувства идентичности, основанного на востребованных на рынке навыках и предоставлении определенной публике». ему требовалась специализированная услуга». [20] В каком-то смысле сиквелы стали средством получения дополнительной прибыли от предыдущих работ, которые уже имели некоторый коммерческий успех. [21] Поскольку установление читательской аудитории становилось все более важным для экономической жизнеспособности авторства, сиквелы предлагали средства для создания постоянного экономического выхода.
Помимо получения экономической выгоды, сиквел также использовался как метод усиления притязаний автора на свою литературную собственность. Из-за слабых законов об авторском праве и недобросовестных книготорговцев, готовых продать все, что можно, в некоторых случаях единственным способом доказать право собственности на текст было создание другого, подобного ему. Сиквелы в этом смысле довольно ограничены по объему, поскольку авторы сосредоточены на создании «большего того же самого», чтобы защитить свое «литературное отцовство». [20] Как и во всей истории, продолжения романов давали авторам возможность взаимодействовать с читательской аудиторией. Это стало особенно важным в экономике романов XVIII века, в которых авторы часто поддерживали читательскую аудиторию, возвращая читателей обещаниями большего из того, что им понравилось в оригинале. Таким образом, с сиквелами пришло неявное деление читателей авторами на категории «желательных» и «нежелательных», то есть тех, кто трактует текст несанкционированным автором способом. Только после достижения значительной читательской базы автор сможет свободно оттолкнуть или игнорировать «нежелательных» читателей. [20]
Эта концепция «нежелательных» читателей распространяется и на неофициальные продолжения романа XVIII века. Хотя в определенных исторических контекстах неофициальные продолжения на самом деле были нормой (например, см. « Литература о короле Артуре »), с акцентом на авторскую функцию, которая возникает в связи с романом, многие авторы начали рассматривать такого рода несанкционированные расширения как находящиеся в прямом конфликте. с авторским авторитетом. Что касается «Дон Кихота» (раннего романа, возможно, лучше классифицированного как сатирический роман), например, Сервантес не одобрял использование Алонсо Фернандесом де Авельянедой своих персонажей во втором томе «Гениального джентльмена Дон Кихота из Ламанчи», романа «Дон Кихот» . несанкционированное продолжение. В ответ Сервантес жестко убивает главного героя в конце второй части, чтобы лишить его дальнейших творческих свобод. [22] Другим примером является Сэмюэл Ричардсон , автор 18-го века, который особенно резко выступал против присвоения его материалов неавторизованными третьими лицами. Ричардсон резко выразил неодобрение тому, как главная героиня его романа Памела неоднократно включалась в несанкционированные сиквелы с особенно непристойными сюжетами. Самая известная из них — пародия Генри Филдинга «Шамела» . [23]
В книге «Возобновить прежнее знакомство: печать, пол и некоторые сиквелы восемнадцатого века» Бетти Шелленберг предполагает, что, если в XVIII веке для писателей-мужчин сиквелы часто служили «образцами отцовства и собственности», то для писателей-женщин эти модели с большей вероятностью рассматриваться как трансгрессивное. Вместо этого постоянная читательская аудитория, создаваемая сиквелами, позволила писательницам действовать в рамках модели «знакомых знакомых, воссоединившихся, чтобы насладиться взаимным удовольствием от беседы», и превратила их писательство в «деятельность в частной, неэкономической сфере». Благодаря этому созданному восприятию женщины-писатели смогли проникнуть в экономическую сферу и «повысить свой профессиональный статус» посредством авторства. [20]
Шелленберг утверждает, что сиквелы, написанные женщинами, как правило, имеют гораздо более широкий охват. [ нужна цитата ] Он говорит, что писатели-женщины продемонстрировали «новаторскую свободу», которую писатели-мужчины отвергли, чтобы «защитить свое наследие». Например, «Приключения Дэвида Симпла» Сары Филдинг и его продолжения «Знакомые письма между главными персонажами в «Дэвиде Симпле» и «Дэвиде Симпле», том «Последний» являются чрезвычайно новаторскими и охватывают почти весь спектр популярных повествовательных стилей XVIII века. [24]
Поскольку стоимость разработки видеоигры категории АА выросла, [25] [26] [27] сиквелы стали все более распространенными в индустрии видеоигр . [28] Сегодня новые выпуски известных брендов составляют большую часть новых выпусков основных издателей и обеспечивают надежный источник дохода, сглаживая волатильность рынка. [29] Сиквелы часто считаются более безопасными, чем оригинальные игры, поскольку они могут опираться на ту же клиентскую базу и, как правило, придерживаться формулы, которая сделала предыдущую игру успешной.
В некоторых случаях персонажи или декорации оригинального фильма или видеоигры становятся настолько ценными, что превращаются в сериал, который в последнее время называют медиа-франшизой . Вообще, вместе с мерчендайзингом делается целая серия сиквелов . Множество сиквелов часто планируются заранее, и актеры и режиссеры могут подписать расширенные контракты, чтобы гарантировать свое участие. Это может распространяться на сюжет первоначального производства сериала / франшизы, чтобы предоставить сюжетный материал для разработки сиквелов, называемых «зацепками сиквела».
Согласно исследованию, опубликованному в июльском выпуске журнала Business Research за 2008 год, сиквелы фильмов не всегда имеют такие же кассовые сборы, как оригинал, но, как правило, они имеют больший успех, чем несиквелы . Чем короче период между релизами, тем лучше сиквел в прокате. Сиквелы также демонстрируют более быстрое падение еженедельных доходов по сравнению с несиквелами. [30] Количественный мегаанализ кассовых сборов всех крупных киностудий показал, что фильмы по франшизе доминируют в списках самых кассовых фильмов, что делает сиквелы надежными видами фильмов для создания. Все студии стали полагаться на выпуск сиквелов, поскольку они повышают прибыльность студий, удовлетворяют потребительский спрос на одновременную новизну и узнаваемость, а также помогают управлять рисками и неопределенностью в ходе студийного производства и выпуска. [31]
Продолжения чаще всего создаются на том же носителе, что и предыдущая работа (например, продолжение фильма обычно является продолжением другого фильма). Создание сиквелов произведения на другом носителе в последнее время стало обычным явлением, особенно когда производство нового носителя менее затратно или требует меньше времени.
Продолжение популярного, но снятого с производства телесериала может быть выпущено на другом носителе, минуя тем самым любые факторы, приведшие к отмене сериала.
Некоторые очень популярные фильмы и телесериалы вдохновили на создание множества сиквелов романов, иногда конкурирующих или даже затмевающих объем произведений в оригинальном формате.
Например, роман 1956 года «Сто и один далматинец» , его анимационная адаптация 1961 года и римейк этого фильма 1996 года имеют продолжение, не связанное с другими сиквелами: соответственно «Звездный лай» (1967), «101 далматинец 2: Лондонское приключение Патча » ( 1967). 2003, прямо на видео) и «102 далматинца» (2000).
Иногда сиквелы производятся без согласия создателя оригинального произведения. Их можно назвать неофициальными, неформальными, несанкционированными или незаконными продолжениями. В некоторых случаях произведение находится в общественном достоянии , и нет никаких юридических препятствий для создания сиквелов. Примером могут служить книги и фильмы, служащие продолжениями книги « Чудесный волшебник страны Оз» , находящейся в свободном доступе (в отличие от ее экранизации 1939 года ). В других случаях первоначальный создатель или его наследники могут заявить об авторских правах и бросить вызов создателям сиквелов.
Приквелы фокусируются на действии, произошедшем до оригинального повествования. Например, в «Звездных войнах: Эпизод III – Месть ситхов» зрители узнают о том, как Дарт Вейдер изначально стал злодеем. Приквел предполагает, что аудитория знакома с оригиналом — аудитория должна переработать повествование, чтобы понять, как приквел ведет к началу оригинала.
[Т] трилогия Дель Уитби... интригующе рассказывает одну и ту же шумную историю о межзвездных интригах и революциях с трех отдельных точек зрения; ни один из главных героев (все сироты или самозванцы) не знает всей истории.
Особый интерес для меня в этом эссе представляет переход от текстовой к авторской культуре, сопровождающийся развивающимся возвышением оригинального автора над подражательным.
Линия траектории для игр тройного А... увеличивается в десять раз каждые 10 лет и происходит, по крайней мере, с 1995 года или около того...
