Языковая игра — это техника, используемая с духовыми инструментами для произнесения нот с помощью языка на нёбе , трости или мундштуке . Молчаливое «ти» [2] получается, когда язык ударяет по трости или нёбу, вызывая небольшое нарушение в потоке воздуха через инструмент. Если требуется более мягкий тон, предпочтительнее использовать слог «да» (как в слове double ). Эта техника также подходит для свиста . Языковая игра также относится к артикуляции , то есть к тому, как музыкант начинает ноту (панч, легато или атака дыханием) и как нота выпускается (выпуск воздуха, выпуск языка и т. д.). Для духовых исполнителей артикуляция обычно называется языком, потому что язык используется для остановки и пропускания воздуха через рот. Языковая игра не применяется к недуховым инструментам, но артикуляция применяется ко всем инструментам.
Изменение, называемое « двойной язык » или «двойная артикуляция», используется, когда исполняемая музыка содержит много быстрых нот подряд, слишком быстрых для обычной артикуляции. В этом случае язык издает беззвучный звук «ти-ки». [3] (Фактическое положение языка немного различается в зависимости от инструмента. Кларнетисты могут делать «ту-ку», а фаготист может на самом деле сказать «тако».) Двойная артикуляция позволяет языку останавливать поток воздуха в два раза быстрее при освоении. Если в музыке указана последовательность пиццикато , музыкант может исполнить ее как быструю последовательность артикулированной ноты, например: «ти-ки-ти-ки-ти-ки-...» и т. д., в стаккато . Если начинается с «да», второй слог — «га». Двойной язык проще всего использовать на медных духовых инструментах, и это сложнее для некоторых деревянных духовых инструментов, в первую очередь кларнета и саксофона.
Существует также « тройной тонгуинг », используемый в отрывках триолей: «ти-ти-ки-ти-ти-ти-ки» или реже «ти-ки-ти-ти-ти-ти». [3] Перекрестный ритм тонгуинга , используемый для пунктирных ритмов ( Notes inégales : louré или pointé): tu-ru, где ru приходится на более длинную ноту в такте. Другой метод был разработан Эрлом Д. Айронсом, этот метод был ти-ки-ти ки-ти-ки. Этот метод тройного тонгуинга, скорее всего, самый быстрый, если выполнять его правильно. Причина этого в том, что ти и ки никогда не повторяются. Эрл Д. Айронс является автором 27 групп упражнений, книги, полной мимики губ, двойного тонгуинга и тройного тонгуинга. [4] Например:
-
(=. )Существуют различные способы игры языком на флейте. Некоторые флейтисты делают это между зубами; другие делают это между губами, как будто плюются; третьи делают это за зубами на нёбе, как при трельных согласных . С помощью этой артикуляции крыши флейтист думает о словах да-да, а для игры языком в два языка это да-га-да-га.
Проигрывание языка обозначается в партитуре с помощью знаков ударения. Отсутствие лиг обычно подразумевает, что каждая нота должна быть проиграна отдельно. Когда группа нот проигрывается вместе, от исполнителя ожидается, что он проиграет языком первую ноту группы и не проиграет ни одну из других нот, если только эти ноты не имеют знаков ударения.
Тромбонисты должны слегка брать языком многие лиги, используя язык "da"; в противном случае получится глиссандо . Волынки требуют пальцевых артикуляций ("граций"), поскольку прямой язык невозможен. [5]