Зденко Стрижич (19 мая 1902 — 1 ноября 1990) — хорватский архитектор, градостроитель и педагог.
Стрижич был сыном доктора Мирослава и Ирены пл. Стрижич из Вишневки и братом Божидара, Ярослава, Марселя и Ивана. [1] Он учился в Дрездене (1921–3). В 1924 году он отправился в Париж, чтобы изучать рисунок и живопись, создавая виды города и портреты мужчин и женщин. Устав от преходящей богемной жизни художественного Парижа, в 1925 году Стрижич отправился в Берлин , где поступил в Академию. Его учителем был выдающийся немецкий архитектор Ганс Пёльциг . Также в 1925 году Стрижич отправился в короткую ознакомительную поездку в Венецию, рисуя ведуты с характерными венецианскими мотивами, некоторые из которых он должен был воплотить в своем архитектурном проекте. Будучи студентом, он познакомился и женился на дизайнере по текстилю немецкого происхождения (девичья фамилия: Штайнер), [1] [2] которая тогда изучала скульптуру, живопись и ремесло в Берлине и которая впоследствии внесла свой вклад в практику Зденко. [3] Их сын Марко родился в 1928 году.
После окончания учебы Стрижич продолжил работать в «Meisteratelier» Пёльцига в качестве ассистента. Пёльциг поручил ему работу над жилым комплексом Шпандау недалеко от Берлина в 1927 году. Учитывая приток населения в крупные города Германии после Первой мировой войны , в середине 1920-х годов немецкие архитекторы все чаще обращались к новому формальному репертуару социального жилья, характеризующемуся экономичностью и эффективностью строительных методов и новыми планировками квартир, поселков и городов. Для этой цели в 1927 году архитектор Мис ван дер Роэ , тогдашний глава Немецкого Веркбунда, собрал команду выдающихся архитекторов, включая Пёльцига и его студию. Собранным архитекторам было поручено совместно спроектировать район Вайзендорф недалеко от Штутгарта , прототип будущих жилых комплексов, а также большую выставку различных типов домов. Некоторые из опытов Вайзендорфа, в частности, замена ремесленных методов строительства новыми, промышленными методами и проектирование обстановки в соответствии с требованиями нового образа жизни, повлияли на работу Стрижича, так что он также начал заниматься внутренним оформлением квартир, проектируя, используя текстиль своей жены, ансамблевую мебель, являющуюся неотъемлемой частью дизайна, практику в духе основополагающих принципов CIAM ( Congres Internationaux d'Architecture Moderne ). [4]
Военная служба в Мариборе ненадолго прервала его сотрудничество со студией Poelzig, прежде чем в 1928 году он совместно со своим наставником осуществил ряд проектов многоквартирных домов (1929) на Бюловплац (ныне Люксембургплац) в Берлине, включавших комплекс из семи многоквартирных домов с двумястами квартирами и соответствующей мебелью; в сотрудничестве с Йосипом Пичманом он участвовал в проекте купален Bacvice и контролировал Firulo в Сплите ; [5] знаменитый театр/кинотеатр Babylon (1929), Берлин; и казино (1930) для IG Farbenindustrie, Франкфурт-на-Майне в сотрудничестве с архитектором Гансом Хольцбауэром.
Стрижич добился значительного успеха, получив свою первую международную премию (1930) за Оперный театр в Харькове (ныне Харьков ). [6] В конкурсе приняли участие 114 человек, среди которых были Пёльциг, Ле Курбюзье , Гропиус , братья Веснины , Макс Таут и Огюст Перре . [7] Проект Стрижича был удостоен первой премии, ex aequo с Альфредом Карстеном и группой русских архитекторов под названием Kolektiv, что принесло международную известность современной хорватской архитектуре.
Сталин , который тогда насаждал советский реализм, [8] раскритиковал проект в «Правде» за проявление буржуазных тенденций.
Под влиянием модернистских тенденций в 1930 году город Загреб объявил международный конкурс на надзор и тендеры на строительство Еврейской клинической больницы и больницы Фонда. [9] План проекта Стржича был разработан в сотрудничестве с Гансом Хольцбауэром в Берлине. С 1931 по 1933 год Стржич вел собственную практику в Берлине, проектируя совместно с Францем Ксавьером Хольцбауэром (1900–52) несколько зданий в Австрии, Германии, Чехии и Швеции. Он в основном занимался решением вопросов городского планирования , [10] регулированием городов, городских кварталов и исторических городских зон, а также проектированием жилых домов в серии проектов, включая рядные дома в Загребе для поместья Первого хорватского сберегательного банка в Трешневке , 1935. [11] В это время Стрижич участвовал в многочисленных конкурсах по городскому планированию (многие из которых не были реализованы), [12] в том числе для площади Елачича (1929), Загреб; и для развития пляжа. [13]
Проникнутый духом модернизма, в 1930-х годах Зденко Стрижич обратился к теоретическим работам, определяя роль архитектуры в урбанизме и ее связь с социальным сообществом в целом. К тому времени уже известный, Стрижич с группой выдающихся хорватских архитекторов того времени представил свое понимание локальной современности в книге «Проблемы современной архитектуры». Одновременно с выпуском книги в Художественном павильоне в Загребе открылась большая выставка архитектуры, где также выставлялись большинство архитекторов, сотрудничавших с книгой.
В это время был реализован многоэтажный жилой дом Стрижича в Рибняке . Среди других его проектов этого периода были Педагогическая академия в Касселе и здание крематория в Граце . Хотя с 1930 года Стрижич в основном работал в Загребе, его постоянным местом жительства до 1933 года был Берлин.
В том же году под давлением национал-социалистического режима Стржич покинул Берлин. Он работал в Швеции, которая к тому времени была образцовой в применении функционального модернизма в жилых комплексах. Стржич также разработал проект здания музея в Мальмё .
В конце войны, в 1946 году, Стрижич был избран на факультет архитектуры тогдашнего Технического колледжа Загреба в качестве профессора кафедры дизайна (1946–1955), [14] [4] где он работал над завершением моста Сусак-Риека и благоустройством его окрестностей, а также над дизайном Национального парка Плитвицкие озера [15] с проектами гостиничного павильона, реставрации, зоны для купания и пирса на озере. [16]
В 1955 году Стрижич выставил коллекцию фотографий традиционной архитектуры своего любимого Загреба и опубликовал их в книге с высококачественными репродукциями, изданной ограниченным тиражом, Svjetla i sjene («Свет и тени»). [17] [18]
В 1955 году Стрижич нелегально бежал из тогдашней Югославии . [15] Группа австралийских архитекторов путешествовала по Югославии, и один из них, Дэвид Сондерс, старший преподаватель архитектуры в Мельбурнском университете , который останавливался у родителей Стрижича в 1952 году [19], привез письмо от сына Стрижича, фотографа Марка Стрижича , который жил в Мельбурне с 1950 года. Группа отправила ему приглашение присоединиться к Мельбурнскому факультету архитектуры. [15] Он организовал поездку студентов в Италию и оставил группу на попечение коллеги, чтобы присоединиться к своей жене в Германии. Но, несмотря на вынужденный отъезд, его работа не прерывалась. После эмиграции Стрижич некоторое время сотрудничал в Берлине с Петером Пёльцигом, сыном Ганса Пёльцига, а в начале 1956 года он отправился в Австралию. [20]
После бегства из Югославии Стрижич присоединился к факультету Мельбурнского университета (1956–1961), [21] [15] написав диссертацию, [22] сотрудничая над многими публикациями, и вернулся к проектированию. Его проект для Палаты представителей Австралии (1956–1962) был удостоен первой премии на крупном конкурсе. В конце 1950-х годов Стрижич преподавал в Массачусетском технологическом институте (MIT) в Соединенных Штатах, а затем сотрудничал с Международной академией архитектуры и градостроительства при ООН. Его пригласили в Брауншвейг в 1960-х годах, чтобы основать третий отдел дизайна в университете того времени, и с 1962 года он читал лекции в Высшей технической школе в Брауншвейге. [23] Там Стрижич заинтересовался актуальной темой архитектуры и планирования аэропортов, за которой он последовал несколькими заметными исследованиями. [24] [25] В 1968 году была опубликована книга Стрижича «Wohnbauten», третье продолжение предыдущих книг по архитектурному проектированию.
В конце 1960-х и в течение 1970-х годов Стрижич создал заметные проекты; в 1967 году совместно с Schweitzer Atelier он получил первую премию за школьный центр Brake-Niederweser, а в 1970 году он был награжден за работу центра Kanzelerfeld с более чем двумястами квартирами. Он публиковал статьи и обзоры в области архитектуры и городского планирования в хорватских и зарубежных журналах. [26] [27] Он был лектором и наставником Венцеслава Рихтера , влияя на его уважение к принципам Баухауса. [8]
Зденко Стрижич умер 1 ноября 1990 года в Брауншвейге, где и был похоронен.
2004: Зденко Стрижич: Свет и тени , Городской музей Загреба, Загреб, Хорватия