Венгерская рапсодия № 2 до-диез минор , S.244/2 , является второй из цикла из 19 венгерских рапсодий композитора Ференца Листа , опубликованных в 1851 году, и, безусловно, самой известной из них.
Как в оригинальной форме фортепианного соло, так и в оркестровой версии эта композиция получила широкое распространение в анимационных мультфильмах. Ее темы также послужили основой для нескольких популярных песен. [ необходима цитата ]
Венгерский композитор и пианист Франц Лист находился под сильным влиянием музыки, которую он слышал в юности, особенно венгерской народной музыки с ее уникальным цыганским масштабом , ритмической спонтанностью и прямой, соблазнительной экспрессией. Эти элементы в конечном итоге сыграют значительную роль в композициях Листа. Хотя работы этого плодовитого композитора весьма разнообразны по стилю, относительно большая часть его творчества носит националистический характер, и «Венгерские рапсодии» являются идеальным примером.
Сочиненная в 1847 году и посвященная графу Ласло Телеки , Венгерская рапсодия № 2 была впервые опубликована как фортепианное соло в 1851 году Бартольфом Зенффом . [1] Ее немедленный успех и популярность на концертной сцене привели к оркестровой версии, аранжированной (вместе с пятью другими рапсодиями) в 1857–1860 годах композитором в сотрудничестве с Францем Допплером и опубликованной Шубертом в 1874–1875 годах. В дополнение к оркестровой версии композитор аранжировал версию для фортепианного дуэта в 1874 году, опубликованную Шубертом в следующем году.
Представляя собой яркий контраст серьезному и драматическому лассану , следующая фриска невероятно привлекательна для слушателей своей простой чередующейся тонической и доминантной гармонизацией, энергичными, зажигательными ритмами и захватывающей дух «пианистикой».
Самым необычным в этой композиции является приглашение композитора исполнителю исполнить каденцию , хотя большинство пианистов предпочитают отклонять приглашение. Марк-Андре Амлен сочинил каденцию, которая с тех пор прославилась своей оригинальностью, музыкальностью и игривостью, а Сергей Рахманинов также написал известную каденцию для своей интерпретации. Сам Лист написал несколько каденций для исполнения произведения своими учениками, [1] но они редко исполнялись. [ необходимо разъяснение ] Другие пианисты аранжировали свои собственные версии Рапсодии с изменениями, выходящими за рамки простого добавления каденции, в частности, Владимир Горовиц в 1953 году.
Название этой рапсодии немного вводит в заблуждение, поскольку вступительная тема румынская, а не венгерская. Эта тема была найдена в одном из веймарских альбомов Листа. [ требуется ссылка ] В своих мемуарах австрийский пианист Генрих Эрлих обвинил Листа в использовании собственной темы для пьесы без добавления обещанной атрибуции, после того как Эрлих сыграл ее для Листа в 1846 году. Мемуары содержат письмо Листа от 1864 года, в котором композитор признает влияние Экхардта, не претендуя при этом на мелодии; только то, что его задача «как рапсода просто ограничивается превращением их в произведения, максимально приближенные к их истинной сути». [2]
Произведение состоит из двух отдельных частей.
Первая — lassan , с ее кратким вступлением. Хотя она начинается с до-диез мажорного трезвучия, до-диез минор вскоре устанавливается как домашняя тональность. С этого момента композитор свободно модулирует, особенно в тоник мажор и относительный мажор. Настроение lassan в целом темное и меланхоличное, хотя в нем есть некоторые игривые и капризные моменты.
Вторая часть — фриска . Она открывается тихо в тональности фа-диез минор , но на ее доминирующем аккорде, до-диез мажор, вызывая в памяти тему из лассана. Чередующиеся доминантные и тонические гармонии быстро увеличиваются в громкости, темп набирает обороты по мере приближения к главной теме фриски (в фа-диез мажоре). В этот момент фриска начинает свой путь все возрастающей энергии и пианистической бравады, все еще подкрепленной чередующимися тоническими и доминантными гармониями. Модуляции ограничены почти исключительно доминантой ( до-диез мажор) и пониженной медиантой ( ля мажор ). Перед финальным вихрем звука в тональности фа-диез минор преобладает момент спокойствия, вызывающий в памяти другую тему лассана, и за ним следует инструкция, каденция ad lib . Наконец, в тональности фа-диез мажор , следует крещендо престиссимо -октав, которые то поднимаются, то опускаются, охватывая почти весь диапазон клавиатуры и завершая Рапсодию.
Лист спланировал свой выбор тональностей в удивительно симметричной манере. Хотя основная тональность lassan — до-диез минор (с соответствующим ключевым знаком, используемым на протяжении всего произведения), произведение открывается на тоническом мажорном аккорде, до-диез мажор. Однако к такту 6 устанавливается минорная тональность. Этот прием обеспечивает контраст, который усиливает в целом темный и мрачный характер lassan. Эта процедура полностью противоположна в Friska. Хотя основная тональность Friska — фа-диез мажор, Лист решает начать с тонического минорного тона, фа-диез минор, который сохраняется до такта 51. По практическим причинам нотации (т. е. продления тонического минорного тона) Лист выбирает ключевой знак фа-диез минор, пока не наступит главная тема в фа-диез мажор. На этот раз использование более серьезной минорной тональности используется в качестве контраста к появлению игривой и ликующей главной темы Фриски.
Оркестровая версия Рапсодии, созданная Листом и Допплером, рассчитана на оркестр, состоящий из пикколо , двух флейт , двух гобоев , двух кларнетов в B ♭ и A (дублирующихся на пикколо-кларнете и кларнете в D ), двух фаготов , четырех валторн в F, двух труб в D, трех тромбонов , литавр , большого барабана , тарелок , треугольника , глокеншпиля , арфы и струнных , и повышена на полутон до D минор / G мажор. Существует также другая оркестровая аранжировка, на один полутон ниже (C минор / F мажор), Карла Мюллера Бергхауса. [3]
В 1933 году Франц Шрекер сделал оркестровую транскрипцию, исполнение которой изначально планировалось заснять в рамках серии под названием Das Weltkonzert . [4] Эта аранжировка опубликована Universal Edition . [5]
В 1975 году Габор Сабо исполнил джазовую версию этой композиции для своего альбома Macho . [6]
Венгерская рапсодия № 2 широко использовалась в анимационных мультфильмах и популярных медиа, наиболее известна в короткометражке «Том и Джерри» «Концерт для кошек» , которая выиграла премию «Оскар» за лучшую короткометражку: Мультфильмы и короткометражка «Рапсодия кролика» о Багзе Банни , поставленная Фрицем Фреленгом. [7] Первое подобное появление в мультфильме было в составе фортепианного соло Микки Мауса в «The Opry House» в 1929 году, где ему пришлось иметь дело с анимированным пианино. [7]
