Расовый фильм или расовый фильм был жанром кино, произведенным в Соединенных Штатах между примерно 1915 и началом 1950-х годов, состоящим из фильмов, произведенных для черной аудитории, и с черными актерами. Было произведено около пятисот расовых фильмов. Из них осталось менее ста. Поскольку расовые фильмы производились за пределами голливудской студийной системы , они были в значительной степени забыты историками мейнстрима кино, пока они не всплыли снова в 1980-х годах в кабельной сети BET . В свое время расовые фильмы были очень популярны среди афроамериканских театралов. Их влияние продолжает ощущаться в кино и на телевидении, ориентированных на афроамериканцев.
Термин «расовый фильм» иногда используется для описания фильмов того периода, нацеленных на другие меньшинства. Например, в фильме 1926 года «Шелковый букет » (также известном как «Конь-дракон ») главную роль сыграла азиатско-американская актриса Анна Мэй Вонг , и он был продан китайско-американской аудитории. [1]
Афроамериканцы снимали фильмы для чернокожей аудитории еще в 1905 году, но большинство фильмов о расе было снято после 1915 года. [2] Около 500 фильмов о расе было снято в Соединенных Штатах в период с 1915 по 1952 год. [3] Как и позже с ранними черными ситкомами на телевидении, фильмы о расе чаще всего финансировались компаниями, принадлежащими белым, такими как Leo Popkin , а сценарии и режиссеры были белыми. Но один продюсер, Альфред Н. Сак, снял несколько фильмов, написанных и срежиссированных черными талантами, такими как Спенсер Уильямс . Многие фильмы о расе были сняты кинокомпаниями, принадлежащими белым, за пределами американской киноиндустрии, ориентированной на Голливуд , такими как Million Dollar Productions в 1930-х годах и Toddy Pictures в 1940-х годах. Одним из самых ранних сохранившихся примеров фильма с черным актерским составом, нацеленного на чернокожую аудиторию, является фильм «Дурак и его деньги» (1912) , снятый французской эмигранткой Элис Гай для Solax Film Company. [4] Чикагская кинокомпания Ebony Film Company, созданная специально для производства фильмов с участием чернокожих актеров, также возглавлялась белой производственной группой. [5]
Существовало несколько студий, принадлежавших чернокожим, включая Lincoln Motion Picture Company (1916–1921). Самой известной была Micheaux Film Corporation Оскара Мишо , базирующаяся в Чикаго и работавшая с 1918 по 1940 год. На своих плакатах Мишо рекламировал, что его фильмы были написаны и спродюсированы исключительно афроамериканцами. Astor Pictures также выпустила несколько гоночных фильмов и спродюсировала Beware с Луи Джорданом . [ нужна цитата ] Всего в этот период существовало около 150 независимых компаний, производивших гоночные фильмы. [6]
Фильмы о гонках исчезли в начале 1950-х годов после того, как участие афроамериканцев во Второй мировой войне способствовало появлению чернокожих актеров в главных ролях в нескольких крупных голливудских постановках. Многие из них были сосредоточены на серьезных проблемах интеграции и расизма, например, Pinky с Этель Уотерс ; Home of the Brave с Джеймсом Эдвардсом ; и Intruder in the Dust , все в 1949 году; и No Way Out (1950), который стал дебютом известного актера Сидни Пуатье . Последний известный фильм о гонках, по-видимому, был малоизвестным приключенческим фильмом 1954 года под названием Carib Gold . [ требуется ссылка ]
На Юге, чтобы соответствовать законам о расовой сегрегации , фильмы о расах демонстрировались в определенных черных кинотеатрах. Хотя северные города не всегда были формально сегрегированы, фильмы о расах обычно показывали в кинотеатрах в черных кварталах. Многие крупные северные кинотеатры сегрегировали черную аудиторию, требуя от них сидеть на балконах или посещать более поздние сеансы.
Хотя фильмы о расизме редко показывали белой аудитории, белые кинотеатры часто резервировали специальные временные интервалы для чернокожих зрителей. Это приводило к тому, что фильмы о расизме часто показывали в качестве дневных сеансов и полуночных показов. В разгар своей популярности фильмы о расизме показывали в 1100 кинотеатрах по всей стране. [7]
Фильмы снимались в основном в северных городах, где целевая аудитория состояла в основном из бедных южных чернокожих и южан, которые мигрировали на север . Многие расовые фильмы, особенно те, которые снимались белыми студиями, выражали городские ценности среднего класса , особенно образование и трудолюбие. Распространенными темами были «улучшение» черной расы, напряженность между образованными и необразованными чернокожими и трагические последствия, уготованные для чернокожих, которые сопротивлялись либеральным капиталистическим ценностям. Самый известный расовый фильм, «Шрам позора» , включал все эти темы.
Расовые фильмы обычно избегали явных изображений нищеты, гетто , социального упадка и преступности. Когда такие элементы появлялись, они часто делали это на заднем плане или в качестве сюжетных ходов. Расовые фильмы редко затрагивали темы социальной несправедливости и расовых отношений, хотя чернокожие были юридически лишены избирательных прав на Юге с начала века и подвергались дискриминации как на Севере, так и на Юге.
По словам историка кино Дональда Богла, некоторые из самых ранних фильмов о гонках были «честно говоря, ужасными». [6] «Шпионить как шпион» (1917) — пример фильма, снятого компанией, принадлежащей белым, который был «почти таким же стереотипным, как и любой голливудский продукт». [6]
Другие фильмы о расах избегали многих популярных персонажей-афроамериканцев, которые можно найти в современных мейнстримовых фильмах, или же низводили эти стереотипы до второстепенных ролей и злодеев . Мишо изображал своих главных героев образованными, преуспевающими и благородными. Мишо надеялся дать своим зрителям что-то, что поможет им «продвинуть расу». [ необходима цитата ]
Чернокожие комики , такие как Мантан Морленд , которые играли второстепенные комедийные роли в мейнстримных голливудских фильмах, повторили его персонажа в качестве главного в таких фильмах, как «Профессор Крипс» и «Мистер Вашингтон едет в город» . Некоторые чернокожие артисты, такие как Moms Mabley или Pigmeat Markham , снимались в своих собственных автомобилях . Mabley и Markham не появлялись в мейнстримных развлечениях до конца 1960-х годов, когда оба были представлены в Laugh-In на американском телевидении .
Многие чернокожие певцы и группы появлялись в главных или второстепенных ролях в фильмах о расизме; например, Луи Джордан снял три фильма.
Расовые фильмы представляют большой интерес для студентов, изучающих афроамериканское кино. Они имеют историческое значение из-за своей способности демонстрировать таланты актеров, которые в противном случае были бы низведены до стереотипных второстепенных ролей в мейнстримных студийных фильмах. Хэтти Макдэниел и Кларенс Мьюз — два самых ярких примера талантливых исполнителей, которым обычно давали второстепенные роли в мейнстримных фильмах. Несколько звезд из расовых фильмов смогли перейти к относительной славе в мейнстримных работах — например, Пол Робсон и Эвелин Прир . Голливудские студии часто использовали расовые фильмы в качестве источника вербовки чернокожих талантов.
