Рационализм ( итал . razionalismo ) — архитектурное течение в архитектуре , которое в основном развивалось в Италии в 1920-х и 1930-х годах . Витрувий в своей работе De architectura утверждал , что архитектура — это наука, которую можно постичь рационально. Формулировка была подхвачена и далее развита в архитектурных трактатах эпохи Возрождения . Прогрессивная теория искусства восемнадцатого века противопоставила барочному использованию иллюзионизма классическую красоту истины и разума.
Рационализм двадцатого века произошел не столько от специальной, унифицированной теоретической работы, сколько от общей веры в то, что самые разнообразные проблемы, поставленные реальным миром, могут быть решены разумом. В этом отношении он представлял собой реакцию на историзм и контраст модерну и экспрессионизму .
Термин «рационализм» обычно используется для обозначения более широкого международного стиля . [1] [2] [3] [4]
Название «Рационализм» ретроспективно применяется к движению в архитектуре, которое возникло в эпоху Просвещения (точнее, к неоклассицизму ), утверждая, что интеллектуальная основа архитектуры в первую очередь находится в науке, а не в почитании и подражании архаичным традициям и верованиям. Архитекторы-рационалисты, следуя философии Рене Декарта, подчеркивали геометрические формы и идеальные пропорции. [5] : 81–84
Французский стиль Людовика XVI возник в середине XVIII века, его корни уходят в угасающий интерес к эпохе барокко. Архитектурные представления того времени все больше тяготели к вере в то, что разум и естественные формы тесно связаны, и что рациональность науки должна служить основой для размещения структурных элементов. К концу XVIII века Жан-Николя-Луи Дюран , преподаватель влиятельной Политехнической школы в Париже того времени, утверждал, что архитектура в целом основана на науке.
Среди других теоретиков архитектуры того периода, выдвигавших рационалистические идеи, - аббат Жан-Луи де Кордемуа (1631–1713), [6] : 559 [7] : 265, венецианец Карло Лодоли (1690–1761), [6] : 560 аббат Марк -Антуан Ложье (1713–1769) и Катремер де Кенси (1755–1849). [5] : 87–92
Архитектура Клода Николаса Леду (1736–1806) и Этьена-Луи Булле (1728–1799) олицетворяет рационализм эпохи Просвещения, с их использованием чистых геометрических форм, включая сферы, квадраты и цилиндры. [5] : 92–96
Термин структурный рационализм чаще всего относится к французскому движению XIX века, обычно связываемому с теоретиками Эженом Виолле-ле-Дюком и Огюстом Шуази . Виолле-ле-Дюк отвергал концепцию идеальной архитектуры и вместо этого рассматривал архитектуру как рациональный подход к строительству, определяемый материалами и назначением конструкции.
Архитектор Эжен Трейн был одним из самых выдающихся представителей этой школы, особенно благодаря его образовательным зданиям, таким как Коллеж Шапталь и Лицей Вольтера . [8]
Такие архитекторы, как Анри Лабруст и Огюст Перре, воплощали достоинства структурного рационализма в своих зданиях на протяжении всего XIX века. К началу XX века такие архитекторы, как Хендрик Петрус Берлаге, исследовали идею о том, что сама структура может создавать пространство без необходимости в декоре. Это дало начало модернизму , который еще больше исследовал эту концепцию. В частности, советская модернистская группа АСНОВА была известна как «рационалисты».
Рациональная архитектура (итал. Architettura razionale ) процветала в Италии с 1920-х по 1940-е годы при поддержке и покровительстве фашистского режима Муссолини . В 1926 году группа молодых архитекторов — Себастьяно Ларко, Гвидо Фретте, Карло Энрико Рава, Адальберто Либера , Луиджи Фиджини, Джино Поллини и Джузеппе Терраньи (1904–43) — основали так называемую Gruppo 7 , опубликовав свой манифест в журнале Rassegna Italiana . Их заявленным намерением было найти золотую середину между классицизмом движения Novecento Italiano и индустриально вдохновленной архитектурой футуризма . [9] : 203 В их «заметке» говорилось:
Отличительной чертой раннего авангарда был надуманный импульс и тщеславная, разрушительная ярость, смешивающая хорошие и плохие элементы: отличительной чертой сегодняшней молодежи является стремление к ясности и мудрости... Это должно быть ясно... мы не намерены порывать с традицией... Новая архитектура, истинная архитектура, должна быть результатом тесной связи между логикой и рациональностью. [9] : 203
Одним из первых зданий в стиле рационализма был Палаццо Гуалино в Турине , построенный для финансиста Риккардо Гуалино архитекторами Джино Леви-Монтальчини и Джузеппе Пагано . [10]
Группа 7 организовала три выставки в период с 1926 по 1931 год, а в 1930 году движение стало официальной организацией Movimento Italiano per l'Architettura Razionale (MIAR). Среди образцовых работ - « Каса дель Фашио» Джузеппе Терраньи в Комо (1932–36). , зал Medaglia d'Oro на Итальянской выставке воздухоплавания в Милане (1934 г.) Пагано и Марчелло Ниццоли и здание фашистских профсоюзов в Комо (1938–43 гг.), спроектированное Чезаре Каттанео, Пьетро Линджери, Аугусто Маньяни, Л. Оригони и Марио Терраньи. [9] : 205–9
Пагано стал редактором Casabella в 1933 году вместе с Эдоардо Персико. Пагано и Персико представили работы рационалистов в журнале, и его редакционные статьи призывали итальянское государство принять рационализм в качестве своего официального стиля. Рационалисты пользовались некоторыми официальными заказами от фашистского правительства Бенито Муссолини, но государство, как правило, отдавало предпочтение более классическим работам Национального союза архитекторов. Архитекторы, связанные с движением, сотрудничали в крупных официальных проектах режима Муссолини, включая Римский университет (начат в 1932 году) и Esposizione Universale Roma (EUR) в южной части Рима (начат в 1936 году). EUR представляет собой монументальные здания, многие из которых напоминают древнеримскую архитектуру, но в них отсутствует орнамент, что демонстрирует строгие геометрические формы. [9] : 204–7
В 1950-х годах в Италии исследования рационализма и методологии науки в ХХ веке развивались, в частности, Гуалтьеро Гальманини, оставившим след, которому впоследствии последовали многие, повлиявшие на выдающихся архитекторов своего времени.
В конце 1960-х годов в архитектуре возникло новое рационалистическое движение, черпавшее вдохновение как у Просвещения, так и у рационалистов начала 20-го века. Как и более ранние рационалисты, движение, известное как Тенденца, было сосредоточено в Италии. Среди его практиков были Карло Аймонино (1926–2010), Альдо Росси (1931–97) и Джорджо Грасси . Итальянский журнал дизайна Casabella представлял работы этих архитекторов и теоретиков. Работы историка архитектуры Манфредо Тафури оказали влияние на движение, а университет IUAV в Венеции стал центром Тенденцы после того, как Тафури стал заведующим кафедрой истории архитектуры в 1968 году. [5] : 157 et seq. Выставка Тенденцы была организована для Миланской триеннале 1973 года . [5] : 178–183
Книга Росси L'architettura della città , опубликованная в 1966 году и переведенная на английский язык как The Architecture of the City в 1982 году, исследовала несколько идей, которые формируют неорационализм. В стремлении развить понимание города за пределами простого функционализма Росси возрождает идею типологии , следующую из Катрмера де Кенси, как метод понимания зданий, а также большого города. Он также пишет о важности памятников как выражения коллективной памяти города и идее места как выражения как физической реальности, так и истории. [5] : 166–72 [11] : 178–80
Такие архитекторы, как Леон Криер , Морис Кюло и Деметри Порфириос довели идеи Росси до логического завершения, возродив классическую архитектуру и традиционный урбанизм. Остроумная критика Криером модернизма, часто в форме карикатур, и хорошо продуманные философские аргументы Порфириоса, такие как «Классицизм — это не стиль», склонили небольшую, но талантливую группу архитекторов к классической точке зрения. Такие организации, как Группа традиционной архитектуры в RIBA и Институт классической архитектуры, свидетельствуют об их растущем числе, но скрывают рационалистическое происхождение.
В Германии Освальд Матиас Унгерс стал ведущим практиком немецкого рационализма с середины 1960-х годов. [11] : 178–80 Унгерс оказал влияние на молодое поколение немецких архитекторов, включая Ганса Колльхоффа , Макса Дудлера и Кристофа Меклера. [12]