Вокальный регистр — это диапазон тонов человеческого голоса, создаваемый определенным вибрационным паттерном голосовых связок . Эти регистры включают модальный голос (или нормальный голос), вокальный свист , фальцет и свистящий регистр . [1] [2] [3] Регистры возникают в результате функции гортани . Они возникают, потому что голосовые связки способны создавать несколько различных вибрационных паттернов. Каждый из этих вибрационных паттернов появляется в определенном диапазоне высот и производит определенные характерные звуки. [1] [3] [4]
В патологии речи вокальный регистр состоит из трех компонентов: определенный вибрационный рисунок голосовых складок, определенный ряд тонов и определенный тип звука. Хотя эта точка зрения также принята многими педагогами по вокалу , другие определяют вокальную регистрацию более свободно, чем в науке, используя этот термин для обозначения различных теорий того, как изменяется человеческий голос, как субъективно, так и объективно, по мере того, как он движется по своему диапазону высоты тона. [2] Существует много расходящихся теорий о вокальных регистрах в вокальной педагогике , что делает этот термин несколько запутанным и порой спорным в области пения . Педагоги по вокалу могут использовать термин вокальный регистр для обозначения любого из следующих: [2]
Мануэль Гарсия II в конце девятнадцатого века был одним из первых, кто разработал научное определение регистров, определение, которое до сих пор используется педагогами и преподавателями вокала.
Другое определение было дано Клифтоном Уэром в 1990-х годах.
Регистр состоит из однородных тональных качеств, создаваемых одной и той же механической системой, тогда как регистрация — это процесс использования и объединения регистров для достижения артистического пения. Например: искусный певец плавно перемещается по своему диапазону и динамике, так что вы не замечаете изменений регистра. Этот процесс можно описать как хорошую или чистую регистрацию. [7] Термин «регистр» возник в шестнадцатом веке. До этого было признано, что существуют разные «голоса». Поскольку учителя начали замечать, насколько различны диапазоны по обе стороны от пассажей или перерывов в голосе, их сравнивали с разными наборами труб в органе . Эти группы труб назывались регистрами, поэтому тот же термин был принят для голосов. [8]
Вокальные регистры возникают из различных вибрационных моделей, производимых голосовыми связками. Исследования логопедов и некоторых вокальных педагогов показали, что голосовые связки способны производить по крайней мере четыре различных вибрационных формы, хотя не все люди могут производить их все. Первая из этих вибрационных форм известна как естественный или нормальный голос; [9] другое название для него - модальный голос , который широко используется как в публикациях по логопедии, так и в вокальной педагогике. В этом использовании модальный относится к естественному расположению или способу действия голосовых связок. Другие три вибрационные формы известны как вокальный фрай , фальцет и свист . Каждый из этих четырех регистров имеет свою собственную вибрационную модель, свой собственный диапазон высоты тона (хотя есть некоторое совпадение) и свой собственный характерный звук. Упорядоченные по охватываемым диапазонам высоты тона, вокальный фрай является самым низким регистром, модальный голос следует за ним, затем фальцет и, наконец, свистящий регистр . [4] [9]
В то время как логопеды и специалисты по фонетике признают четыре регистра, педагоги по вокалу разделились. Неразборчивое использование слова «регистр» привело к путанице и спорам о количестве регистров в человеческом голосе в кругах педагогов по вокалу. Эти споры не существуют в логопедии и других науках, поскольку вокальные регистры рассматриваются с чисто физиологической точки зрения, связанной с функцией гортани. Авторы, занимающиеся искусством пения, утверждают, что существует от одного до семи регистров. Разнообразие мнений велико, и единого мнения нет. [9]
Преобладающая практика в вокальной педагогике заключается в разделении голосов мужчин и женщин на три регистра. Мужские голоса обозначаются как «грудной», «головной» и «фальцет», а женские — как «грудной», «средний» и «головной». Однако такой способ классификации регистров не является общепринятым. Многие педагоги по вокалу винят в этой путанице неправильное использование терминов « грудной регистр » и « головной регистр » . Эти специалисты утверждают, что, поскольку все регистры возникают в результате функции гортани, бессмысленно говорить о регистрах, создаваемых в груди или голове. Вибрационные ощущения, которые ощущаются в этих областях, являются резонансными явлениями и должны описываться в терминах, связанных с резонансом, а не с регистрами. Эти педагоги по вокалу предпочитают термины « грудной голос » и « головной голос » термину регистр. Многие из проблем, описанных как проблемы регистров, на самом деле являются проблемами настройки резонанса. Это помогает объяснить множественность регистров, которую отстаивают некоторые педагоги по вокалу. [2] Более подробную информацию о резонансе см. в разделе Вокальный резонанс .
Различные типы грудных или головных шумов могут быть созданы в разных регистрах голоса. Это происходит посредством различных вибрационных моделей голосовых складок и манипуляции мышцами гортани. [10] « Грудной голос » и « головной голос » можно считать самыми простыми регистрами для различения. Однако есть и другие звуки, кроме чисто грудного голоса и головного голоса, которые может издавать голос. Эти звуки или тембры существуют в континууме, который более сложен, чем пение чисто грудным голосом и головным голосом. Вокальные тембры, созданные физическими изменениями в колебаниях голосовых складок и мышечными изменениями в мышцах гортани, известны как голосовые конфигурации. [11] Эти конфигурации возникают в результате приведения и отведения голосовой щели. Голосовая конфигурация — это область, в которой голосовые складки сходятся при фонации. Голосовые конфигурации, существующие в этом континууме, — это приведенная грудь, отведенная грудь, приведенный фальцет и отведенный фальцет. В этом случае фальцет также можно назвать головным голосом, поскольку он применяется и к женщинам. В вокальном плане процесс приведения происходит, когда задняя часть голосовой щели закрыта. Отведение происходит, когда задняя часть голосовой щели открыта. Примером приведения грудной клетки является бельтинг, а также басовое, баритональное и теноровое классическое пение. Приведенный фальцет, на противоположном конце спектра, звучит очень хрипло и, возможно, является признаком недостаточного закрытия голосовых складок. Однако в таких стилях, как джаз и поп, этот хриплый фальцет является необходимой техникой пения для этих жанров. Приведенная грудь — это более низкая, более хриплая фонация, происходящая в грудном регистре, также встречающаяся в джазовых и поп-стилях. Приведенный фальцет — это дискантное классическое пение. Chestmix и headmix также лежат в этом континууме, при этом chestmix является более приведенным, чем headmix. [12]
Эти различные модели вибрации голосовых складок возникают в результате того, что определенные мышцы гортани либо активны, либо неактивны. Во время приведенного и отведенного грудного голоса щиточерпаловидная мышца всегда активируется, тогда как во время фальцета эта мышца не активируется. Когда задняя часть голосовой щели закрыта, задействована межчерпаловидная мышца. Это происходит как при приведенном фальцете, так и при приведенной груди. [13]
Путаница, которая существует относительно определения и количества регистров, отчасти обусловлена тем, что происходит в модальном регистре, когда человек поет от самых низких нот этого регистра до самых высоких нот. Частота вибрации голосовых связок определяется их длиной, натяжением и массой. По мере повышения высоты тона голосовые связки удлиняются, натяжение увеличивается, а их толщина уменьшается. Другими словами, все три этих фактора находятся в состоянии текучести при переходе от самых низких к самым высоким тонам. [1]
Если певец сохраняет какой-либо из этих факторов постоянным и мешает их прогрессивному состоянию изменения, его гортанная функция имеет тенденцию становиться статичной и в конечном итоге происходят перерывы с очевидными изменениями качества тона. Эти перерывы часто определяются как границы регистров или как переходные области между регистрами. Отчетливое изменение или перерыв между регистрами называется passaggio или ponticello . [ 14] Педагоги по вокалу учат, что с обучением певец может без усилий переходить из одного регистра в другой с легкостью и постоянным тоном. Регистры могут даже перекрываться во время пения. Преподаватели, которые предпочитают теорию «смешивания регистров», обычно помогают ученикам через «переход» из одного регистра в другой, скрывая их «подъем» (где меняется голос).
Однако многие педагоги не согласны с этим различием границ, обвиняя такие разрывы в вокальных проблемах, которые были созданы статической регулировкой гортани, которая не позволяет происходить необходимым изменениям. Эта разница во мнениях повлияла на различные взгляды на вокальную регистрацию. [2]
Вокальный фрай-регистр является самым низким вокальным регистром и производится через свободную гортанную сомкнутость , которая позволяет воздуху пузыриться с хлопающим или дребезжащим звуком очень низкой частоты. Основное использование вокального фрай-регистра в пении заключается в получении тонов очень низкой частоты, которые недоступны в модальном голосе . Этот регистр может использоваться терапевтически для улучшения нижней части модального регистра. Этот регистр нечасто используется в пении, но мужские квартетные пьесы и определенные стили народной музыки для мужчин и женщин, как известно, делают это. [2]
Модальный голос — это обычный регистр для говорения и пения, и подавляющее большинство обоих случаев выполняется в этом регистре. По мере повышения высоты тона в этом регистре голосовые связки удлиняются, напряжение увеличивается, а их края становятся тоньше. Хорошо обученный певец или оратор может фонировать две октавы или более в модальном регистре с последовательным производством, красотой тона, динамическим разнообразием и вокальной свободой. Это возможно только в том случае, если певец или оратор избегает статических ларингеальных корректировок и позволяет прогрессии от нижней части регистра к верхней части быть тщательно градуированным континуумом перенастроек. [9]
Регистр фальцета лежит выше регистра модального голоса и перекрывает модальный регистр примерно на одну октаву . Характерный звук фальцета похож на флейту с небольшим количеством обертонов. Существенное различие между модальным и фальцетным регистрами заключается в количестве и типе вовлечения голосовых связок . Голос фальцета производится вибрацией связочных краев голосовых связок, полностью или частично, а основная часть складки более или менее расслаблена. Напротив, модальный голос включает в себя всю голосовую связку, при этом голосовая щель открывается сначала внизу, а затем вверху. Голос фальцета также более ограничен в динамическом изменении и качестве тона, чем модальный голос. [9]
Свистковый регистр — самый высокий регистр человеческого голоса. [15] Свистковый регистр так называется потому, что тембр нот, которые производятся в этом регистре, похож на тембр свистка или верхних нот флейты , тогда как модальный регистр имеет тенденцию иметь более теплый, менее пронзительный тембр.
Passaggio — это мост или точка перехода между различными регистрами голоса. Певцов часто обучают ориентироваться в этой области голоса. Нестабильность часто случается в этом мосту, когда голос фонирует на высотах в этом месте. Когда певец недостаточно ориентируется в этой области, голосовые связки временно теряют волновой рисунок слизистой оболочки, что приводит к слышимому треску. Эти трещины часто можно преодолеть, меняя гласную. У женского голоса есть два passaggios, primo и secondo passaggio. [16] У мужского голоса также есть два passaggio, однако точки перехода лежат иначе, чем у певца, играющего на высоких частотах, и также перемещаются другим образом. [17]