Консервация и реставрация книг, рукописей, документов и эфемеров — это деятельность, направленная на продление срока службы предметов, имеющих историческую и личную ценность и изготовленных в основном из бумаги , пергамента и кожи . Применительно к культурному наследию мероприятия по консервации обычно выполняются реставраторами . Основная цель консервации — продление срока службы объекта, а также сохранение его целостности путем сохранения всех дополнений обратимыми. Консервация книг и бумаги включает в себя методы переплета , реставрации , химии бумаги и другие технологии материалов, включая методы консервации и архивирования. [1]
Сохранение книг и бумаги направлено на предотвращение и, в некоторых случаях, устранение повреждений, вызванных обращением, врожденным пороком и окружающей средой. Реставраторы определяют надлежащие методы хранения книг и документов, включая коробки и стеллажи, чтобы предотвратить дальнейшее повреждение и способствовать долгосрочному хранению. Тщательно выбранные методы и приемы активной консервации могут как устранить повреждение, так и предотвратить дальнейшее повреждение в партиях или при обработке отдельных предметов в зависимости от ценности книги или документа.
Исторически методы реставрации книг были менее формализованы и выполнялись различными ролями и образовательным опытом. В настоящее время консервация бумажных документов и книг часто выполняется профессиональным реставратором. [2] [3] Многие реставраторы бумаги или книг являются членами профессиональных организаций, таких как Американский институт консервации (AIC) или Гильдия книжных работников (оба в Соединенных Штатах), Ассоциация архивов и записей (в Соединенном Королевстве и Ирландии) или Институт консервации (ICON) (в Соединенном Королевстве). [4]
Консервация, реставрация и сохранение, хотя и похожи, но отличаются друг от друга. Консервация книг и бумаги подразумевает защиту и стабилизацию материала в его текущем состоянии с сохранением как можно большего количества исходных материалов. [5] Реставрация подразумевает возвращение книги или рукописи в состояние, максимально приближенное к новому, с использованием более инвазивных методов и меньшим сохранением исходных материалов. [5] Консервация — это обобщающий термин, который охватывает консервацию и реставрацию; однако эти термины иногда используются взаимозаменяемо, когда речь идет о библиотечной и архивной консервации. [6] Поскольку консервация является одним из примеров усилий по сохранению материалов, ее можно считать подкатегорией консервации. [7] Консервация часто сопровождает такие стратегии консервации, как надлежащее хранение и экспозиция, мониторинг окружающей среды, обучение обращению, переформатирование и безопасность. [8] Основная цель современной консервации — сохранить целостность исходных частей объекта, и любые дополнения, вызванные реставрацией, должны быть обратимыми. [9] Существует два подхода к консервации: активная или интервенционная консервация и пассивная или превентивная консервация. [10] Активная консервация включает в себя оценку состояния объекта и обработку для предотвращения дальнейшего распада путем очистки, ремонта и реставрации, когда это необходимо. В профилактической консервации наука хранения и демонстрации используется для контроля и стабилизации условий окружающей среды, влияющих на объект, чтобы продлить срок его службы. [11] Консервация включает в себя области переплетного дела, реставрации, химии бумаги и других материальных технологий, а также сохранение архивных ресурсов. [12]
Существует множество нюансов в консервации, и реставраторы должны принимать решения о том, как они будут обращаться с объектом, основываясь на том, как он будет использоваться или демонстрироваться. Например, консервация в библиотеке требует, чтобы книги были разборчивыми и пригодными для использования, но не обязательно эстетически приятными. С другой стороны, книга или документ, которые будут выставлены на выставке, могут потребовать представления в более визуально привлекательном состоянии. [13] Бумажные предметы, такие как книги , альбомы, рукописи , письма, журналы и дневники, сертификаты, карты, акты, газеты , рисунки, миниатюры и открытки, представляют особую проблему, когда дело доходит до ухода и консервации. В отличие от произведений искусства на бумаге, эти предметы часто обрабатываются напрямую и неоднократно для доступа к информации. [14] Даже бумажные эфемеры , такие как газеты и письма, могут быть значимыми историческими записями или семейными памятными вещами. [15]
История ранней консервации еще не написана, и ранние реставраторы записывали мало своей работы. Следовательно, современные реставраторы несут ответственность за запись предыдущей работы по консервации, которую они находят при оценке объектов. [16] Еще в 750 г. до н. э. ветхозаветные пророки Исайя и Иеремия советовали о важности сохранения документов для будущего использования. [17] В 1627 г. Габриэль Ноде опубликовал «Advis pour dresser une bibliothèqe» , в котором содержалась глава, посвященная сохранению книг. [17] Первой существенной работой на тему реставрации книг была работа Альфреда Боннардо « Essai sur l'art de Restaurer les Estampes et les Livres» , впервые опубликованная в Париже в 1846 г. [18] [19] До конца девятнадцатого века предпочтительной практикой было восстановление объектов до более нового или лучшего состояния с небольшим учетом оригинального стиля или композиции. Однако современная консервация стремится как можно меньше обрабатывать книги и бумагу. [13]
Питер Уотерс , которого считают отцом современной консервации книг, был координатором консервации в Национальной центральной библиотеке после наводнения Арно во Флоренции , Италия, в 1966 году, и его сопровождали сотни реставраторов со всего мира. [20] [21] До наводнения консервация библиотек еще не была устоявшейся областью. [22] Вода затронула треть библиотечных коллекций, включая периодические издания, газеты, прекрасные оттиски, карты, плакаты и коллекции редких книг Мальябеки и Палатина. [23] Наводнение нарушило традицию сохранения фирменных торговых секретов и методов консервации, поскольку катастрофа потребовала сотрудничества самых опытных в мире реставраторов книг и бумаги. [23] Одной из технологий консервации книг и бумаги, которая возникла в результате этого сотрудничества, стала разработка метода починки бумаги «термофиксируемой тканью». [24] Другим достижением после наводнения во Флоренции стало изучение мягкого переплета из веленевой бумаги и его полезности для консервации из-за его устойчивости к повреждению водой. [25] Имея опыт работы с крупномасштабными архивными катастрофами, Уотерс определил семь основных требований для успешного восстановления после наводнения. [20] Первая публикация стандарта практики для реставраторов была опубликована в августе 1964 года в журнале Studies in Conservation Американской группы Международного института охраны природы , ныне Американского института охраны природы (AIC). Обновленная версия была выпущена в 1994 году. [26]
Кристофер Кларксон изначально ввел термин «консервация книг» во Флоренции в 1967 году, чтобы дифференцировать ранние европейские методы консервации, которые стремились сохранить только текст книги. Кларксон утверждал, что «посторонние следы» и «посторонние вещества» важны для понимания физической истории книги и социальной истории, в которой находилась книга, и что эти свидетельства использования должны быть сохранены. [27] В 1968 году Международный центр по изучению сохранения и реставрации культурных ценностей организовал международный семинар на тему сохранения библиотечных материалов в Риме. [28] В 1969 году первая университетская конференция по консервации прошла в Чикагском университете, где они опубликовали работу «Ухудшение и сохранение библиотечных материалов» . [28]
В Соединенных Штатах переплетный цех Библиотеки Конгресса был создан в 1900 году для правительственной типографии под руководством главного клерка Артура Кимбалла. [29] Это позволило провести первые мероприятия по сохранению в LoC.
Группа книг и бумаги (BGP) является крупнейшей специализированной группой в AIC. С помощью встреч и публикаций BPG обменивается информацией о сохранении книг и бумаги. [30] BPG выпускает журнал The Book and Paper Group Annual , посвященный сохранению книг и бумаги. [31]
Были разработаны уникальные подходы для привлечения успеха в финансировании сохранения книг. В Университете Дьюка представители общественности могут «усыновить» книгу, нуждающуюся в восстановлении с помощью программы Adopt-A-Book [32] , и помогают нынешним и будущим исследователям получить доступ к этим материалам.
Консерваторы должны знать о факторах, вызывающих гниение, чтобы сохранить предметы. [11] Факторами ухудшения могут быть неправильное обращение, свет, колебания влажности, пыль и загрязнение, огонь, вода, газ и тепло, небрежность, вредители и другие паразиты. [33] Врожденный порок — это «свойство материала или объекта саморазрушаться или быть необычайно сложным в обслуживании». [34] Бумага, книги, рукописи и эфемеры являются яркими примерами материалов, подверженных врожденному пороку. Ранняя бумага изготавливалась вручную из растительных волокон, таких как лен, пенька и хлопок, которые долговечны и могут служить веками. [2] В середине 19 века была представлена бумага машинного производства, и древесная масса стала наиболее распространенным и наименее дорогим ингредиентом бумаги, особенно в газетах. Присутствие лигнина в бумаге из древесной массы заставляет кислоту разрушать целлюлозу , из-за чего бумага со временем становится хрупкой и обесцвечивается. [35] Кроме того, бумага обладает естественной способностью впитывать и удерживать влагу из атмосферы, что делает ее склонной к росту плесени, грибков и бактерий. [36] Кроме того, некоторые чернила, используемые в старых книгах и рукописях, вредны для бумаги. Железо-галловые чернила , наиболее часто используемые с 8-го века до конца 19-го века, содержат кислоту и могут разъедать бумагу во влажных условиях. [37]
Неправильное обращение является основной причиной порчи книг, рукописей и эфемерных материалов; однако плохая окружающая среда также может быть причиной порчи книг и бумаги. [38]
Насекомые и паразиты естественным образом привлекаются к бумаге, поскольку бумага сделана из целлюлозы, крахмала и белка, материалов, которые являются источниками питания. [36] Наиболее распространенными вредителями являются тараканы, чешуйницы и различные виды жуков. [39] Книжные вши питаются спорами плесени, обнаруженными на бумаге и картоне, и хотя они не вызывают видимых повреждений, их разложение и выделения могут окрасить бумагу, а также могут питать других вредителей, продолжая цикл повреждений. [2] Замораживание предметов коллекции может смягчить вредителей. [39] Однако некоторые материалы не следует замораживать, например книги, сделанные из кожи, потому что низкие температуры могут привести к тому, что жир поднимется на поверхность кожи, что приведет к образованию белой или желтой области, называемой налетом. [39] Использование инсектицидов непосредственно на материалах коллекции, как правило, не рекомендуется. Однако, если заражение сильное, и фумигация является наилучшим вариантом, пораженные предметы следует отделить от остальной части коллекции для обработки. [36]
Экстремальные значения температуры или относительной влажности наносят ущерб с любого конца спектра (низкие или высокие). [40] Высокая температура и низкая относительная влажность могут привести к тому, что бумага станет хрупкой, а кожаные переплеты потрескаются. [41] Высокие температуры и высокая относительная влажность ускоряют рост плесени, образование лисьих пятен , помутнение, выцветание, распад и « красную гниль » в кожаных переплетах. Колебания температуры и влажности также могут вызвать коробление: сморщивание или сморщивание, препятствующее ровному лежанию поверхности. [42] Качество воздуха также необходимо принимать во внимание.
Пыль имеет тенденцию впитывать влагу, создавая благоприятную среду для роста плесени и насекомых. [43] Пыль также может стать кислой при смешивании с кожным жиром и поверхностью бумаги. [36]
Все виды света (солнечный свет, искусственный свет, прожекторы) могут быть вредны. [37] Свет может привести к выцветанию, потемнению, обесцвечиванию и разрушению целлюлозы. Некоторые чернила и другие пигменты выцветают под воздействием света, особенно ультрафиолетового (УФ) света, присутствующего в обычном дневном свете и от флуоресцентных ламп. [43] Любое воздействие света может вызвать повреждение, так как эффекты являются кумулятивными и необратимыми. [41]
Пожар встречается реже, чем большинство других примеров агентов порчи, но если к нему не подготовиться, он может быть гораздо более смертельным для этих типов объектов. Чтобы защитить вашу библиотеку или архивы, предметы можно хранить в огнестойких контейнерах. Это может быть непрактично для многих учреждений, в которых хранятся коллекции, поэтому еще один отличный вариант — хранить их в легком защитном пластике. Этот пластик требует гораздо более высоких температур для горения, что смягчит ущерб. Само пламя — не единственное, что может нанести ущерб. Дым от огня оставляет липкий осадок, который заставляет страницы деформироваться. Книги и документы также могут пострадать от пожара, подвергаясь воздействию сажи, которая вырывается из источника тепла, такого как печь. Правильное хранение книг на стеллажах сведет к минимуму ущерб от дыма. Кроме того, тяжелые архивные пакеты предотвратят воздействие дыма. [44]
Некоторые из наиболее распространенных форм повреждения коллекций водой включают протекающие трубы или крыши, затопленные подвалы и открытые окна. Они считаются небольшими чрезвычайными ситуациями с водой и могут быть легко локализованы. Более крупные чрезвычайные ситуации с водой включают стихийные бедствия, такие как ураганы, наводнения от сильных дождей, сброс воды под высоким давлением из пожарных шлангов, неисправности спринклерной системы и крупные строительные аварии. Ключом к успешному восстановлению коллекций после повреждения водой является планирование действий в случае стихийных бедствий. Планирование действий в случае стихийных бедствий включает оценку и смягчение рисков, написание плана, первоначальное реагирование и усилия по восстановлению. [45]
В XIX веке парижская зелень и подобные мышьяковые пигменты часто использовались на передних и задних обложках , верхних, передних и нижних краях, титульных листах , книжных украшениях, а также в печатных или ручных раскрасках иллюстраций книг. С февраля 2024 года несколько немецких библиотек начали блокировать публичный доступ к своим запасам книг XIX века, чтобы проверить степень отравления. [46] [47] [48] [49] [50]
Хранение в прохладном, сухом, чистом и стабильном месте может продлить срок службы элемента. [51] Рукописи и бумажные документы часто хранятся в защитных коробках и папках архивного качества, изготовленных из материалов, не содержащих кислот и лигнина. [52] Документы с интенсивным использованием можно хранить или инкапсулировать в прозрачный полиэфирный (майлар) пленочный чехол или папку. В качестве дополнительной защиты от образования кислот бумажные материалы для хранения могут иметь буфер, такой как карбонат кальция, который может нейтрализовать кислоты по мере их образования в материалах для хранения. [52] Коробки не следует переполнять. Элементы можно перекладывать бумагой, не содержащей кислот и лигнина. [43] Если коробки заполнены лишь частично, можно использовать прокладки или хранить коробку горизонтально. [2] Материалы большого формата лучше всего хранить в шкафу для чертежей с неглубокими ящиками. [43] Следует избегать скручивания крупных предметов (например, карт), где это возможно; но если нет другого варианта, предмет следует свернуть вокруг трубки архивного качества большого диаметра. [53]
Книги среднего размера следует размещать вертикально, бок о бок, чтобы они могли поддерживать друг друга. [51] Полки не должны быть переполнены и должны стоять вдали от внешних стен. Крупногабаритные или хрупкие книги можно хранить горизонтально и полностью плоско, но укладывание стопками должно быть сведено к минимуму. [37] Книги можно помещать в поддерживающие и защитные коробки, чтобы предотвратить загрязнение и истирание и обеспечить структурную поддержку. Книжные коробки могут варьироваться от простых четырехстворчатых коробок из архивной безопасной бумаги или картона до индивидуальных коробок-ракушек или коробок с откидным корешком, покрытых книжной тканью. [51]
До недавнего времени полки из запеченной эмали считались лучшим вариантом для хранения книг; однако, если они не были запечены должным образом, эмалевое покрытие может выделять формальдегид и другие летучие соединения, которые могут нанести вред коллекциям. Если полки с эмалевым покрытием не были запечены должным образом, они больше не являются широко рекомендуемым вариантом полок. Профессиональное тестирование может подтвердить, что полки запечены должным образом. Стальные полки с порошковым покрытием предотвращают проблемы выделения газа, связанные с запеченной эмалью. Хромированные стальные полки и полки из анодированного алюминия считаются другими вариантами металлических полок, алюминиевые полки считаются оптимальным выбором, особенно для высокочувствительных артефактов; однако они также являются самыми дорогими. Деревянные полки являются более экономичным вариантом, но древесина должна быть герметизирована, чтобы предотвратить выделение кислот и летучих веществ. Наиболее рекомендуемым покрытием является полиуретан на основе влаги. Также можно использовать такие краски, как двухкомпонентная эпоксидная смола, латекс и акрил, но они различаются по своей эффективности и простоте использования. [54]
Четыре этапа консервации включают стабилизацию, очистку, ремонт и реставрацию .
Стабилизация — это минимальный уровень обработки, необходимый для замедления ухудшения состояния. [55] Это может включать в себя упаковку или помещение объекта в архивную коробку или изготовление индивидуальной коробки, а также некоторые основные структурные ремонты. [56] Поскольку книги изготавливаются из различных материалов, реставраторам также может потребоваться использовать методы и опыт, связанные с консервацией кожи , пергамента , папируса или ткани .
Основная цель очистки — добиться четкости деталей поверхности. [57] Книги и документы могут подвергаться различным видам очистки. Консерваторы могут очищать пыль с бумаги и кожи мягкой щеткой или тряпками, специальным пылесосом, нехимическими вулканизированными резиновыми губками или неабразивными стирающими материалами, такими как виниловые ластики. [3] [2] Для удаления плесени и насекомых консерваторы используют скальпели, аспираторы или специальные пылесосы. Для уничтожения насекомых используется глубокая заморозка. [58]
Поскольку некоторые клеящие материалы являются кислотными и оставляют пятна на бумаге, реставраторы разработали методы удаления клея. Предыдущие ремонты, выполненные с использованием клея на водной основе, такого как животный клей, удаляются в водяной бане, путем локального нанесения влаги или с помощью припарок или пара. Синтетические клеи и чувствительные к давлению (самоклеящиеся) ленты обычно растворяются или размягчаются органическим растворителем перед удалением. [58] Промывка не только удаляет грязь и способствует уменьшению пятен; она также смывает кислотные соединения и другие продукты распада, которые накопились в бумаге. Промывка также расслабляет хрупкую или деформированную бумагу и способствует ее выравниванию. Если промывка сама по себе не борется с кислотностью, реставраторы используют щелочной буфер, наносимый путем погружения или распыления. [58] Выравнивание следует за водной обработкой; бумага помещается между промокашками или войлоками под умеренным давлением. [58]
Если для стабилизации артефакта недостаточно только очистки и щелочения, реставраторы могут решить отремонтировать и восстановить материалы. Методы починки и заполнения для бумаги включают узкие полоски порванной японской ткани , приклеенные обратимым не оставляющим пятен клеем, таким как крахмальный клейстер или метилцеллюлоза . Бумагу также можно починить с помощью термофиксации ткани. Дыры или потери бумаги заполняются индивидуально японской бумагой, бумажной массой или бумагой, тщательно подобранной в соответствии с оригиналом по весу, текстуре и цвету. [59] [58] Книги с порванными шитьями, свободными или оторванными досками или листами требуют особого ухода. [60] При консервационном переплете используется несколько методов. Оригинальная сшивка в томе сохраняется, если это возможно, но иногда укрепляется с помощью новых льняных ниток и швейных опор. [61] Если оригинальный переплет слишком изношен, книгу можно переплести с помощью новых архивных безопасных материалов. [62] Целые листы или листы слабой или хрупкой бумаги укрепляются путем подкладывания под каждый лист другого листа бумаги. Иногда в качестве подложки используется японская бумага, приклеенная крахмальным клеем. [63]
Когда обширная консервация объекта невозможна или нерентабельна, применяются методы переформатирования , чтобы минимизировать обработку и чрезмерную обработку. [63] Варианты переформатирования включают фотокопирование, оцифровку и микрофильмирование. Во многих библиотеках и университетах есть копировальные аппараты для книг, где книгу можно поддерживать под углом, избегая повреждения ее структуры, которое может быть вызвано силой, придающей ей плоское положение. [38] [37] Несмотря на цифровую революцию , микрофильмирование для сохранения все еще используется. Микрофильм может иметь ожидаемый срок службы 500 или более лет, и для чтения требуются только свет и увеличение. [64] Однако эти методы переформатирования сами по себе не являются решением и, как правило, используются в сочетании с профилактическими мерами по сохранению для сохранения оригинала.
Массовая консервация сохраняет много книг и документов с теми же проблемами, что снижает стоимость обработки и индивидуальной обработки. Учитывая большое разнообразие материалов, обнаруженных в архивных материалах, которые требуют сортировки и отдельной обработки, массовая консервация чаще применяется к библиотечному материалу, чем к архивному материалу. Единственная массовая консервация, которая может быть реалистично применена к архивному материалу, — это профилактическая консервация с помощью сред с контролируемой температурой и влажностью. [65] Однако, если архивный материал сортируется по типу материала, пакетная обработка может применяться к предметам с низкой и средней ценностью. Пакетная обработка может включать увлажнение, нейтрализацию или починку. Обработка отдельных предметов требуется для ценных или сложных книг или документов, которые требуют подробной индивидуальной документации. [66]
Многие консерваторы-реставраторы придерживаются кодекса этики , установленного региональным профессиональным органом, таким как Американский институт консервации (AIC) для специалистов по консервации, занимающихся уходом за культурными артефактами. [26] Консерваторы книг и бумаги стремятся обеспечить целостность артефактов, с которыми они работают, охватывая физическую, эстетическую, историческую и текстовую информацию. Одним из методов применения этого является обратимая обработка и изменения, так что ремонт может быть отменен в будущем по мере развития и совершенствования методов. Следовательно, реставраторы книг обучаются физическим и химическим свойствам материалов, с которыми они работают. Однако полная обратимость часто невозможна, поэтому консерваторы должны осознавать долгосрочные последствия химической и физической обработки. [67]
Кроме того, реставраторы должны принимать решения о том, какие обработки лучше всего соответствуют прочности и материалу объекта. В некоторых случаях реставраторы могут решить, что лучше сохранить объект и сделать его копию для использования, а не обрабатывать его, если варианты обработки недоступны из-за финансовых или технологических ограничений. [67] Более того, если используется обработка, ее следует использовать как можно реже, чтобы сохранить эстетическую и историческую целостность артефакта. [68] Как правило, методы консервации направлены на исправление и стабилизацию предмета, чтобы его можно было хранить и использовать в течение длительного времени. Реставраторы должны учитывать этику того, как книга или документ должны быть восстановлены или воспроизведены без потери их эстетической и исторической целостности. [69] Другим этическим аспектом консервации книг является подробное документирование обработок и изменений, включая процедуры и использованные материалы. Фотодокументация обычно более подробная для обработки одного предмета, чем для пакетной обработки. [70] Обученный реставратор может наблюдать прошлые обработки, выполненные на книге или документе, но хорошая документация указывает точные методы и использованные материалы. [71]
Исторически не существовало кодифицированного набора правил для сохранения книг и бумаг. По словам Эндрю Одди в 1992 году, «современная научная консервация регулируется неписаным набором правил или этики». [72] Было много неудачных попыток кодифицировать эти «правила», поскольку сохранение требует индивидуального применения и зависит от целей музея и куратора; следовательно, эти подходы не могут быть обобщены. [72] Пол Н. Бэнкс написал «Законы сохранения», также известные как «Десять законов сохранения »; хотя они никогда официально не публиковались, они широко использовались его учениками. [13]
В рамках действий по смягчению последствий изменения климата реставраторы книг и бумаги все чаще внедряют изменения, ориентированные на устойчивость , в свою практику на личном или организационном уровне. Методы повышения устойчивости работ по консервации книг и бумаги включают ответственный поиск инструментов и материалов для ремонта (например, бамбуковых шпателей), [73] использование меньшего количества промышленных химических растворителей и более безопасных химических альтернатив, использование меньшего количества продуктов животного происхождения (например, замена желатиновых клеев на синтетические этиленвинилацетатные эмульсии), [74] и сокращение количества труда и энергии, необходимых для мероприятий по консервации (например, профилактические меры обработки, экономное использование материалов).
В начале 2000-х годов специалисты по консервации пришли к выводу, что сохранение материалов больше не должно регулироваться универсальным стандартом, а должно основываться на локальном подходе. [75] Это позволяет применять более целостные методы, определяемые региональным климатом, ресурсами, историческими практиками ухода и типами коллекций.