В музыке относительные тональности — это мажорные и минорные тональности , имеющие одинаковые ключевые знаки ( энгармонически эквивалентные), что означает, что они разделяют все те же ноты, но расположены в разном порядке целых тонов и полутонов . Пара мажорных и минорных гамм, имеющих одинаковый ключевой знак, называется находящейся в относительной связи . [1] [2] Относительный минор конкретной мажорной тональности или относительный мажор минорной тональности — это тональность, имеющая тот же ключевой знак, но другую тонику . (Это в отличие от параллельного минора или мажора , которые разделяют ту же тонику.)
Например, F мажор и D минор имеют одну бемольную ноту в своих ключевых знаках B♭; поэтому D минор является относительным минором F мажора, и наоборот F мажор является относительным мажором D минора. Тоника относительного минора является шестой ступенью мажорной гаммы, в то время как тоника относительного мажора является третьей ступенью минорной гаммы. [1] Минорная тональность начинается на три полутона ниже своей относительной мажорной гаммы; например, A минор находится на три полутона ниже своей относительной C мажор.
Относительную взаимосвязь можно визуализировать с помощью квинтового круга. [1]
Относительные тональности — это тип тесно связанных тональностей , тональности, между которыми происходит большинство модуляций , поскольку они отличаются не более чем на одну случайность. Относительные тональности наиболее тесно связаны, поскольку они разделяют одни и те же ноты. [3] Мажорная и минорная тональности также разделяют один и тот же набор аккордов. В каждой мажорной тональности трезвучие, построенное на первой ступени (ноте) гаммы, является мажорным, вторая и третья — минорными, четвертая и пятая — мажорными, шестая минорная и седьмая — уменьшенной. В относительной минорной тональности применяются те же трезвучия. Из-за этого иногда может быть трудно определить, находится ли конкретное музыкальное произведение в мажорной тональности или в ее относительной минорной.
Чтобы отличить минорную тональность от ее относительной мажорной, можно посмотреть на первую ноту/аккорд мелодии, которая обычно является тоникой или доминантой (пятой нотой) ; последняя нота/аккорд также, как правило, является тоникой. «Повышенная септаккордовая» также является сильным указанием на минорную гамму (вместо мажорной гаммы): например, в нотах C мажор и A минор нет диезов или бемолей в их ключевых знаках, но если нота G ♯ (седьмая нота в A миноре, повышенная на полутон ) часто встречается в мелодии, то эта мелодия, скорее всего, находится в A гармоническом миноре , а не в C мажоре.
Полный список пар минор/мажор в порядке квинтового круга :
В немецком языке относительная тональность называется Paralleltonart , а параллельная — Varianttonart . Подобная терминология используется в большинстве германских и славянских языков, но не в романских языках . Усугубляя путаницу, параллельный аккорд происходит от относительной тональности.
ре-бемоль мажор и минорная гамма, имеющие одинаковую тональность, находятся в родственных отношениях .
Тональность, которая имеет ту же самую ключевую подпись, но не ту же первую ступень с другой гаммой, называется относительной . Таким образом, например, относительной для C мажора является A минор (без диезов и бемолей в обеих ключевых подпись); относительной для A минора является C мажор.