Субмедиант

Тональная ступень диатонической гаммы

Гамма и субмедиантное трезвучие в тональности ля мажор (вверху) и ля минор (внизу).

В музыке субмедианта — это шестая ступень () диатонической гаммы . Субмедианта («нижняя медианта») так называется потому, что она находится на полпути между тоникой и субдоминантой («нижняя доминанта») ^[1] или потому, что ее положение под тоникой симметрично положению медианты над ней. ^[2] (См. рисунок в статье « Степень (музыка)» ).

В системе сольфеджио «перемещаемый до» субмедианта поётся как la в мажорном ладу, le или lo в миноре на основе до и fa в миноре на основе ля. Иногда её называют супердоминантой , ^[3] как ступень выше доминанты. Это её обычное название ( sus-dominante ) во французском языке.

В римском цифровом анализе трезвучие , образованное на субмедианте, обычно обозначается как «VI», если это мажорное трезвучие (по умолчанию в минорном ладу), и как «vi», если это минорное трезвучие (по умолчанию в мажорном ладу).

Термин субмедианта может также относиться к взаимосвязи музыкальных тональностей . Например, относительно тональности C мажор, тональность A минор является субмедиантой. В мажорной тональности субмедиантная тональность является относительной минорной . Модуляция (изменение тональности) в субмедианту встречается относительно редко, по сравнению с модуляцией в доминанту в мажорной тональности или модуляцией в медианту (относительную мажорную) в минорной тональности.

Аккорд

Среди основных ролей, которые играет субмедиантный аккорд, — это обманчивая каденция , V ⁽⁷⁾ –vi в мажоре или V ⁽⁷⁾ –VI в миноре. ^{[4] [5]} В субмедиантном аккорде терция может быть удвоена . ^[6]

Последовательность аккордов vi–ii–V–I в C ^[7]

В мажоре субмедиантный аккорд также часто появляется как отправная точка серии чистых нисходящих квинт и восходящих кварт, ведущих к доминанте , vi–ii–V . Это происходит потому, что отношения между vi и ii и между ii и V такие же, как между V и I. Если бы все аккорды были мажорными (I–VI–II–V–I), последовательность была бы одной из вторичных доминант . ^[7] Эта роль субмедианты так же распространена в популярной и классической музыке , как и в джазе или любом другом музыкальном языке, связанном с западноевропейской тональностью. Более полная версия начинает серию квинт с аккорда iii, iii–vi–ii–V–I, как в тактах 11 и 12 « Blues for Alice » Чарли Паркера . В миноре прогрессия от VI до ii° (например, A ♭ до D, уменьшенная в C minor) включает уменьшенную квинту , как и сам аккорд ii°; Тем не менее, его можно использовать в VI–ii°–V–I по аналогии с мажором. Аналогично, полный круг против часовой стрелки квинтовой прогрессии I–IV–vii°–iii–vi–ii–V–I гаммы может использоваться по аналогии с обычной нисходящей квинтовой прогрессией, хотя IV–vii° включает в себя уменьшенную квинту.

Вагнер – Тангейзер , «Zu dir wall' ich»: ^[7] I – vi – IV – ii – V прогрессия.

Другая частая прогрессия — это последовательность нисходящих терций (I–vi–IV–ii–|–V в основной позиции или первой инверсии ), чередующихся мажорных и минорных аккордов. ^[7] Эта прогрессия также часто встречается в джазе, где она используется в сокращенной версии ||: I vi | ii V7 :|| в том, что Джордж Гершвин прозвал прогрессией « I Got Rhythm » . Эта аккордовая прогрессия движется от тоники I к субмедианте (vi), к вступительной ноте ii, к доминанте V7.

Хроматические субмедианты , как и хроматические медианты , являются аккордами, корни которых связаны большой или малой терцией , содержат один общий тон и имеют одинаковое качество, т. е. мажор или минор . Они могут быть измененными аккордами .

Субмедиантовые аккорды могут также появляться как септаккорды : в мажоре, как vi ⁷ , или в миноре, как VI ^M7 или ♯ vi ^{ø 7} : ^[8]

В рок- и популярной музыке VI в миноре часто использует хроматически пониженную пятую ступень гаммы в качестве седьмой, VI ⁷ , например, как в явно минорном ладу Боба Марли « I Shot The Sheriff ». ^[9]

Имя

Термин mediant появился в английском языке в 1753 году для обозначения ноты «на полпути между тоникой и доминантой». ^[10] Термин submediant , должно быть, появился вскоре после этого, чтобы аналогично обозначать ноту на полпути между тоникой и субдоминантой. ^[11] Немецкое слово Untermediatte встречается в 1771 году. ^[12] Во Франции, с другой стороны, шестая ступень гаммы чаще называлась sus-dominante , как ступень выше доминанты. Это отражает иную концепцию диатонической гаммы и ее ступеней: ^[13]

• В английском, как и в немецком, тоника с обеих сторон окружена субтоникой  /  вложенным тоником , субмедиантой /  медиантой и доминантой  /  субдоминантой – седьмая ступень обычно известна как ведущий тон (или ведущая нота), если она находится на полутон ниже тоники. (См. рисунок в Степени (музыка)#Мажорные и минорные гаммы );
• Во французском и итальянском языках — концепция с двумя центрами: субтоник ( sous-tonique , sotto-tonica ) и надтоник ( sustonique , sopra-tonica ) по обе стороны от тоники, субдоминанта ( sous-dominante , sotto-dominante ) и «сверхдоминанта» ( sus-dominante , sopra-dominante ) по обе стороны от доминанты, а также медианта, оставленная между ними.

В немецкой теории, полученной от Гуго Римана , минорная субмедианта в мажорной тональности считается тоникапараллелью (минорной родственницей мажорной тоники), обозначаемой Tp, а мажорная субмедианта в минорной тональности — субдоминантпараллелью (мажорной родственницей минорной субдоминанты), обозначаемой sP.

Смотрите также

• Обманчивая каденция

Ссылки

1. Benward & Saker (2003). Музыка: в теории и практике, т. I , стр. 33. 7-е издание. ISBN  978-0-07-294262-0 . «Нижняя медианта на полпути между тоникой и нижней доминантой (субдоминантой)».
2. Форте, Аллен (1979). Тональная гармония , стр. 120. 3-е издание. Холт, Райнхарт и Уилсон. ISBN 0-03-020756-8 . «Трезвучие на VI называется субмедиантой , потому что оно занимает положение под тоническим трезвучием, аналогичное тому, которое занимает медианта над тоническим трезвучием. 
3. Эбенезер Праут , Гармония: ее теория и практика , 09/09/2010
4. Фут, Артур (2007). Современная гармония в ее теории и практике , стр. 93. ISBN 1-4067-3814-X . 
5. Оуэн, Гарольд (2000). Ресурсная книга по теории музыки , стр. 132. ISBN 0-19-511539-2 . 
6. Чедвик, ГХ (2009). Гармония – курс обучения , стр. 36. ISBN 1-4446-4428-9 . 
7. Эндрюс, Уильям Г.; Склейтер, Молли (2000). Материалы западной музыки Часть 1 , стр. 226. ISBN 1-55122-034-2 . 
8. Костка, Стефан ; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: McGraw-Hill. С. 231. ISBN 0072852607. OCLC  51613969.
9. Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ , стр. 89. ISBN 978-0-300-09239-4 . 
10. Этимологический словарь, св. "Медиант".
11. Термин можно найти в книге Джона У. Кэлкотта «Музыкальная грамматика в четырех частях» , Лондон, 3-е издание, 1817 г., стр. 137. (1-е издание 1806 г.)
12. Иоганн Георг Зульцер , Allgemeine Theorie der schönen Künste , 1771, sv "Sexte".
13. См. Николас Меес, «Масштаб, полифомия, армония», в JJ Nattiez (редактор), Enciclopedia della musica , vol. II, Il sapere musice , Турин, Эйнауди, 2002, с. 84.