В музыке трезвучие — это набор из трех нот (или « классов высоты тона »), которые можно располагать вертикально по терциям. [1] Трезвучия — наиболее распространенные аккорды в западной музыке.
При составлении терций ноты образуют трезвучия. Члены триады, от самого низкого тона до самого высокого, называются: [1]
Некоторые теоретики 20-го века, в частности Говард Хэнсон , [2] Карлтон Геймер , [3] и Джозеф Шиллингер [4], расширяют этот термин, чтобы обозначить любую комбинацию трех разных тонов, независимо от интервалов. Шиллингер определял триады как «гармоничную структуру, состоящую всего из трех частей; условно, но не обязательно, знакомую триаду обычной диатонической гармонии». Слово, используемое другими теоретиками для обозначения этого более общего понятия, — « трихорда ». [5] Другие используют этот термин для обозначения комбинаций, очевидно сложенных другими интервалами, как в « четвертной триаде»; комбинация, состоящая из третей, называется « третьей триадой».
Корень трезвучия вместе со степенью масштаба, которому он соответствует, прежде всего определяют его функцию. Во-вторых, функция триады определяется ее качеством: мажорным , минорным , уменьшенным или увеличенным . Мажорные и минорные трезвучия являются наиболее часто используемыми трезвучиями в западной классической , популярной и традиционной музыке . В стандартной тональной музыке только мажорные и минорные трезвучия могут использоваться в качестве тоники в песне или каком-либо другом музыкальном произведении. То есть песня или другое вокальное или инструментальное произведение может быть в тональности до мажор или ля минор, но песня или какое-либо другое произведение не может быть в уменьшенной тональности си или увеличенной фа (хотя песни или другие произведения могут включать в себя эти триады в рамках триадной прогрессии, как правило, во временной, преходящей роли). Три из этих четырех видов трезвучий встречаются в мажорной (или диатонической) гамме. В популярной музыке и классической музыке XVIII века мажорные и минорные трезвучия считаются согласными и устойчивыми, а уменьшенные и увеличенные трезвучия — диссонансными и нестабильными. [ нужна цитата ]
Когда мы рассматриваем музыкальные произведения, мы обнаруживаем, что триада присутствует всегда и что интерполированные диссонансы не имеют никакой другой цели, кроме как вызвать непрерывную вариацию триады.
- Лоренц Мицлер (1739) [6]
В эпоху музыки позднего Возрождения , и особенно в эпоху музыки барокко (1600–1750), западная художественная музыка сместилась от более «горизонтального» контрапунктического подхода (в котором переплетались многочисленные независимые мелодические линии ) к прогрессиям , которые представляют собой последовательности триады. Подход прогрессии, который был основой аккомпанемента basso continuo эпохи барокко , требовал более «вертикального» подхода, таким образом, в большей степени полагаясь на трезвучие как основной строительный блок функциональной гармонии .
Примат триады в западной музыке был впервые теоретизирован Джозеффо Зарлино (1500-е годы), а термин «гармоническая триада» был введен Иоганнесом Липпиусом в его Synopsis musicae novae (1612).
Трезвучия (или любые другие терцовые аккорды) строятся путем наложения каждой второй ноты диатонической гаммы (например, стандартной мажорной или минорной гаммы). Например, в трезвучии до мажор используются ноты C–E–G. Это создает трезвучие, пропуская D и F. Хотя интервал от каждой ноты до ноты над ней составляет треть, качество этих третей варьируется в зависимости от качества трезвучия:
В приведенных выше определениях указан интервал каждой ноты над основным тоном. Поскольку триады состоят из сложенных друг на друга третей, их можно альтернативно определить следующим образом:
Триады появляются в закрытых или открытых позициях. «Когда три верхних голоса расположены как можно ближе друг к другу, интервал описывается как близкая позиция или близкая гармония. [...] Другие аранжировки [...] называются открытой позицией или открытой гармонией». [7]
Каждое трезвучие, встречающееся в диатонической (одной гамме) тональности, соответствует определенной диатонической функции . Функциональная гармония имеет тенденцию во многом полагаться на первичные трезвучия : трезвучия, построенные на тонике , субдоминанте и доминанте . [8] Корнями этих триад являются первая, четвертая и пятая ступени (соответственно) диатонической гаммы, и триады соответственно обозначаются I, IV и V. Первичные триады «выражают функцию ясно и недвусмысленно». [8] Другие триады в диатонических тональностях включают супертонику , срединную , субмедиантную и субтоническую , корни которых — вторая, третья, шестая и седьмая ступени (соответственно) диатонической гаммы, символизируемые ii, iii, vi и vii. о . Они функционируют как вспомогательные или поддерживающие триады по отношению к первичным триадам.