Расширенное трезвучие — это аккорд , состоящий из двух мажорных терций ( увеличенная квинта ). Термин «дополненное трезвучие» возник из-за того, что расширенное трезвучие считается мажорным аккордом , верхняя нота которого (пятая) повышена. При использовании символов популярной музыки это обозначается знаком «+» или «август». Например, расширенное трезвучие, построенное на A ♭ , записанное как A ♭ +, имеет высоту звука A ♭ -CE:
Аккорд может быть представлен целочисленной записью {0, 4, 8}.
В то время как мажорное трезвучие , такое как C–E–G, содержит большую терцию (C–E) и второстепенную терцию (E–G), причем интервал квинты (C–G) идеален , расширенное трезвучие имеет увеличенная пятая часть , становящаяся C–E–G ♯ . Другими словами, верхняя нота повышается на полтона . Х.Р. Палмер отмечает:
Расширенный аккорд (который появляется в трех минорных тональностях) обычно встречается в одной, четырех или пяти мажорных тональностях. В своем разрешении фундамент может либо оставаться неподвижным, опускаться на пять градусов или подниматься на четыре градуса; третий может либо подняться на второстепенную секунду [I+, IV ( ⓘ ) и I+, IV6
4( ⓘ )], или оставаться на месте [I+, vi6
3( ⓘ )]; а пятая восходит на второстепенную секунду. Также могут использоваться обращения дополненного аккорда [I+ ♯ 6 , IV ( ⓘ ) и I+6
4, IV 6 ( ⓘ )]. [1]
Увеличенный аккорд I может содержать мажорную септаккорд (I7
5( ⓘ ) или я6
5( ⓘ )), а дополненный аккорд на V может содержать минорную септаккорд (V7
5( ⓘ ), В6
5( ⓘ ) или V4
3( ⓘ )). [1] В C: C–E–G ♯ –B и G–B–D ♯ –F.
Увеличенное трезвучие на V может использоваться в качестве замены доминанты , а также может рассматриваться как ♭ III+. [2] В приведенном ниже примере показано ♭ III+ как замещающая доминанта в обороте ii-VI до мажор.
См., например, «Дидона и Эней » Генри Перселла .
Примеры популярных музыкальных песен с дополненным аккордом включают его использование во вступлении к « School Days » Чака Берри , « Tell It Like It Is » Аарона Невилла , « Oh! Darling » группы The Beatles после вступлений в «Gene» . « Город без жалости » Питни , « Тепло солнца » The Beach Boys , « Леди Дельта » Джо Кокера , в конце моста в « Сегодня вечером ты принадлежишь мне » Пейшенс и Пруденс , « Не обязательно быть ребенком, чтобы плакать » группы Caravelles , « From Me to You » The Beatles , « Grad All Over » группы Dave Clark Five и «Martha and the Vandellas » « Dancing in the Street». ". [3] Один из немногих примеров расширенного аккорда на начальной сильной доле находится в песне Кармен Ломбардо « Sems Like Old Times »: в «Воспоминаниях о парикмахерской», Книга 2 [4] 4-частная вокальная партитура для песни (в тональность F) использует B ♭ –D – F ♯ для гармонизации сильной доли как IV + ( энгармонический эквивалент VI +). Дополненный аккорд также гармонизирует начальную сильную долю припева песни 1908 года « Shine On, Harvest Moon », которую Рут Эттинг услышала в начале записи 1931 года . [5]
Другие примеры расширенного аккорда включают его использование в качестве функции хроматического перехода по первой ступени,
поднимается до ♯затем
гармонизируется как IV, как в « Some Enchanted Evening » Джея и американцев , « It’s My Party » Лесли Гора (I – I+ – IV – iv) (см. также минорный мажорный септаккорд ), Herman’s Hermits « It’s a Kind of Hush » (продолжает ♭ 7, гармонизированный Im 7 ), в исполнении ii « Crying » Роя Орбисона , за которым следует движение 6 – ♭ 6–5 в «Crying», «Угадай, кто » « смеется », Дэйв Кларк « Потому что » группы Five (куплет: I – I+ – vi – Im 7 ... ii и каденция на V+), The Monkees « Tapioca Tundra » (I – I+ – vi и V+ после бриджа). [3]
Хотя и редко, расширенный аккорд встречается в рок-музыке «почти всегда как линейное украшение, связывающее вступительный тонический аккорд со следующим аккордом», например, « (Just Like) Starting Over » Джона Леннона и « All My Loving » группы The Beatles. ". [6] Таким образом, с вступительным тоническим аккордом увеличенный аккорд возникает в результате восходящего или нисходящего движения между пятой и шестой ступенями, например, в аккордовой последовательности I – I + – vi. [6] Эта последовательность образует куплет сингла Oasis 2005 года « Let There Be Love » (I – I+ – vi – IV).
Увеличенное трезвучие отличается от других видов трезвучия ( мажорного трезвучия , минорного трезвучия и уменьшенного трезвучия ) тем, что оно естественным образом не возникает в диатонической гамме . Хотя его можно представить как трезвучие, построенное на третьей ступени гармонической минорной гаммы или мелодической минорной гаммы , оно практически никогда не встречается таким образом из-за резкого диссонанса аккорда.
Яркие примеры его использования можно найти в клавирном менуэте К355 Моцарта . Впервые он встречается как проходящий аккорд на третьей доле такта 1 (D ♯ –G–B). Однако более ярко это проявляется в 6-тактовом последовательном пассаже, начинающемся с первой доли такта 5 (DF ♯ –A ♯ ):
По словам Обина Реймара, в этом менуэте «плавные контрапункты, сотканные среди густонаселенных хроматизмов и богато разнообразной гармонии, последовательные прогрессии в обоих направлениях в сочетании с неожиданным диссонансом… - такие средства, используемые с мастерством концентрации, усиливают эмоции, которые колеблются в задумчивых фразах идеально сбалансированное стихотворение». [7]
Его редкость делает расширенное трезвучие особым аккордом, затрагивающим атональное . Его использование для «приостановки» тональности известно; например, в «Вальцере» Арнольда Шёнберга ( Fünf Klavierstücke Op. 23 No. 5). Более ранний пример можно найти в начале Симфонии Фауста Ференца Листа , где последовательность расширенных трезвучий разворачивается как арпеджио :
Однако в тональной музыке встречается дополненное трезвучие, имеющее совершенно тональное значение, начиная, по крайней мере, с И. С. Баха . См. «удивительный» [8] первый аккорд (D – F ♯ –B ♭ ) во вступительном припеве к его кантате Ach Gott, vom Himmel sieh Darin, BWV 2 :
. Другие примеры можно найти в работах Йозефа Гайдна . См., например, такты 5-8 Трио из Струнного квартета Гайдна, соч. 54 № 2: [9]
Также в « Идиллии Зигфрида » Рихарда Вагнера :
-и в бурной Прелюдии № 24 Шопена. Фортепианные арпеджио левой руки обрисовывают расширенное трезвучие (D ♭ –FA) в тактах 47-50. Внезапная смена динамики от форте к приглушенному фортепиано в этих тактах подчеркивает эмоциональную напряженность этого отрывка:
Увеличенное трезвучие возникает диатонически в минорном ладу из доминантного аккорда , где пятая (вторая ступень) заменяется третьей ступенью, как предвосхищение разрешающего аккорда. В «Трагической увертюре» Иоганна Брамса также заметно выделяется аккорд (A–C ♯ –E ♯ ), чередующийся с обычной доминантой (A–C ♯ –E). В этом примере можно увидеть и другой аспект привлекательности аккорда для композиторов: это «слияние» пятой и третьей ступени, обычных контрастных тональностей пьесы в минорном ладу. «Вихрь последних тактов» Симфонии № 7 Малера [10] представляет собой резкую интерполяцию увеличенного аккорда (E – G ♯ –C) в предпоследнем такте, перед финальным аккордом до мажор:
Под руководством Франца Шуберта (в его «Фантазии о страннике ») композиторы -романтики начали организовывать многие произведения по нисходящей мажорной терции, что можно рассматривать как крупномасштабное применение расширенного трезвучия (хотя оно, вероятно, возникло из других линий развития, не обязательно подключен к дополненной триаде). Такой тип организации является обычным явлением; Помимо Шуберта, он встречается в музыке Ференца Листа, Николая Римского-Корсакова , Луи Вьерна и Рихарда Вагнера и других.
Яркое звучание дополненного трезвучия позволяет эффективно рисовать словами , особенно при передаче сильных эмоций. В первой песне песенного цикла Роберта Шумана Frauen-Liebe und Leben аккорд (F ♯ -B ♭ -D) на втором слоге слова «empor» используется для передачи интенсивности чувства певицы к возлюбленному:.
В опере Перселла «Дидона и Эней» , напротив, злобная Колдунья, планирующая падение Дидоны, поет слово «ненависть» [11] под аккомпанемент увеличенного аккорда (F–A–D ♭ ):
В « Магнификате » И.С. Баха композитор сочетает слова «dispersit superbos mente cordis sui» (Он рассеял гордых в воображении их сердец) мощной последовательностью аккордов, начинающейся с увеличенного трезвучия (F ♯ –A ♯ -D ) на слове «mente». Пассаж становится еще более эффективным, если его инициировать внезапным изменением темпа и тишиной доли. Это придает аккорду значительную драматическую силу:
В первой сцене « Готтердаммерунга » Вагнера одна из трех Норн выражает свой страх и неуверенность в том, что произойдет. «Пой, сестра, верёвку судьбы навяжи». В основе оркестрового сопровождения лежат зловещие дополненные аккорды «неоднозначной тональности».: [12]
.png/1280px-Comparison_of_augmented_triads_(0,4,8).png)
В простой интонации интервал между двумя основными терциями и октавой, 2:(5:4) 2 , составляет 32:25, что более плоско на семеричной клеизме размером 225:224, чем септимальная мажорная треть с соотношением 9:7. . В то время как семеричный темперамент среднего тона смягчает септимальную клейсму, некоторые другие темпераменты, например чудодейственный темперамент , также делают то же самое, и во всех этих темпераментах расширенное трезвучие можно отождествить с кругом из двух мажорных и одной семеричной мажорной трети, образуя октава.
увеличенный аккорд.[ISBN не указан]
{{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )