Сентиментальный роман или роман чувствительности — литературный жанр XVIII и XIX веков, прославляющий эмоциональные и интеллектуальные концепции сантиментов , сентиментализма и чувствительности . Сентиментализм, который следует отличать от чувствительности, был модой как в поэзии , так и в прозе, начавшейся в восемнадцатом веке в качестве реакции на рационализм эпохи Августа .
Сентиментальные романы основывались на эмоциональном отклике как читателей, так и персонажей. В них есть сцены страдания и нежности, а сюжет построен так, чтобы продвигать как эмоции, так и действия. Результатом является повышение ценности «тонкого чувства», отображение персонажей как образца утонченного, чувствительного эмоционального воздействия. Считалось, что способность проявлять чувства показывает характер и опыт, а также формирует социальную жизнь и отношения. [1]
Среди самых известных сентиментальных романов на английском языке — « Памела , или Вознаграждённая добродетель» Сэмюэля Ричардсона (1740), « Викарий Уэйкфилда » Оливера Голдсмита (1766), «Тристрам Шенди » Лоуренса Стерна (1759–1767) и «Сентиментальное путешествие » (1768) . ), « Дурак качества » Генри Брука ( 1765–1670), «Человек чувства » Генри Маккензи (1771) и «Замок Ракрент » Марии Эджворт (1800). Континентальными примерами являются роман Жан-Жака Руссо « Жюли, или Новая Элоиза» , его автобиография «Исповедь» (1764–1770) и роман Гете «Страдания юного Вертера» (1774). [2] Тобиас Смоллетт в своей «Экспедиции Хамфри Клинкера » (1771 г.) пытался выявить более темную сторону «культа чувствительности» . Другим примером романа такого типа является « Эвелина » Фрэнсис Бёрни (1778), в которой героиня, хотя и добрая от природы, отчасти потому, что выросла в деревне, оттачивает свою вежливость, когда во время посещения Лондона ее приучают к приличиям. Этот роман также является началом « романтической комедии », хотя его наиболее уместно назвать романом о поведении и предшественником женского Bildungsroman в английской традиции, примером которой являются более поздние писатели, такие как Джейн Остин , Шарлотта Бронте и Джордж Элиот . [3]
Хотя этот жанр особенно связан со второй половиной 18 века, он продолжался в измененной форме и в 19 веке, особенно в произведениях миссис Генри Вуд , которую особенно помнят благодаря Ист-Линну (1861). [4] Однако вопрос о том, является ли Чарльз Диккенс сентиментальным романистом, является более дискуссионным. Валери Пертон в своей книге 2012 года «Диккенс и сентиментальная традиция» видит, что он продолжает аспекты этой традиции, и утверждает, что его «сентиментальные сцены и персонажи [имеют] столь же решающее значение для общей силы романов, как и его более мрачные или комические фигуры и сцены». и что « Домби и сын - это ... величайший триумф Диккенса в сентименталистской традиции». [5] [ нужна полная цитата ] С другой стороны, в онлайн-энциклопедии «Британника» говорится, что, несмотря на «части эмоционального избытка», такие как сообщение о смерти Крошечного Тима в « Рождественской песне» (1843), «Диккенса на самом деле нельзя назвать сентиментальный романист». [4]
Первый сентиментальный роман, опубликованный в Соединенных Штатах, «Сила симпатии » Уильяма Хилла Брауна , появился в 1791 году и затрагивал темы государственности, соблазнения и инцеста . За романом Хилла последовала чрезвычайно популярная книга Ханны Вебстер Фостер «Кокетка» , события которой во многом основаны на трагической биографии уроженки Массачусетса Элизабет Уитмен, которая родила внебрачного ребенка и вскоре умерла в придорожной таверне. Американский сентиментальный роман достиг огромных продаж и популярности в довоенную эпоху. Яркими примерами являются « Большой , широкий мир» Сьюзен Уорнер (1850), « Хижина дяди Тома » Гарриет Бичер-Стоу (1852), « Приоткрытые ворота » Элизабет Стюарт Фелпс (1869) и « Фонарщик » Марии Камминс (1854). . [6]
Сентиментальные романы также породили в начале девятнадцатого века поджанр бытовой фантастики , обычно называемый романами о поведении . Действие героя рассказа в отечественной художественной литературе обычно происходит в домашнем мире и сосредотачивается на женщине, переживающей различные трудности, которая противопоставляется либо глупой и пассивной, либо крайне необразованной женщине. [7] Контраст между действиями героической женщины и ее противниками призван вызвать сочувствие к тяжелому положению персонажа и научить его ожидаемому поведению женщин. Отечественный роман использует сентиментализм как инструмент, чтобы убедить читателей в важности своего послания. [8]
К концу XIX века сентиментальная литература столкнулась с жалобами на обилие «дешевых сантиментов» и их чрезмерную телесную демонстрацию. Критики, а со временем и общественность, начали рассматривать сентиментализм, проявляющийся в обществе, как нездоровые физические симптомы, такие как нервозность и чрезмерная чувствительность, и популярность этого жанра начала резко снижаться. [1]
Писатель Генри Филдинг , известный позже своим романом «История Тома Джонса, подкидыша» (1749), высмеивал сентиментальный стиль в своих ранних романах «Шамела » (1741) и Джозеф Эндрюс (1742).
«Чувство и чувствительность» Джейн Остин ( 1811) чаще всего рассматривается как «остроумная сатира на сентиментальный роман», [9] [ нужна полная цитата ] путем сопоставления ценностей эпохи Просвещения (чувства, разума) с ценностями эпохи Просвещения (смысл, разум) позднее восемнадцатого века (чувствительность, чувство), исследуя более широкие реалии женской жизни, особенно через проблемы брака и наследования . Такое прочтение «Чувства и чувствительности» в частности и художественной литературы Остин в целом было усложнено и пересмотрено недавними критиками, такими как Клаудия Л. Джонсон (« Джейн Остин: женщины, политика и роман» (1988) и «Двусмысленные существа: политика, гендер и сентиментальность в 1790-е годы (1995 г.), Джиллиан Хейдт-Стивенсон (« Неуместные соединения Остин» (2005 г.)) и Кристофер К. Нэгл (« Сексуальность и культура чувствительности в эпоху британского романтизма» (2007 г.)), все из которых считают неуправляемыми и даже подрывными В ее работах проявляется энергия, вдохновленная сентиментальной традицией.
Джеймс Джойс пародирует сентиментальный роман в эпизоде «Навсикая» « Улисса » (1918–1920). Герти Макдауэлл была вдохновлена главным героем бестселлера девятнадцатого века « Фонарщик» (1854).
Сентиментальный роман дополнил социальные тенденции того времени к гуманизму и повышенной ценности человеческой жизни. Литература была ориентирована на более слабых членов общества, таких как сироты и осужденные преступники, и позволяла читателям идентифицировать их и сочувствовать им. Это привело к росту сентиментализма в обществе и привело к социальным движениям, призывающим к переменам, таким как отмена смертной казни и рабства . Вместо смертной казни народные настроения призывали к реабилитации преступников, а не к суровому наказанию. [10] Сам Фредерик Дуглас в своем знаменитом «Повествовании» был вдохновлен выступить против собственного рабства и рабства в целом речью драматурга-сентименталиста Шеридана в «Колумбийском ораторе», подробно описывающей вымышленный диалог между хозяином и рабом. [8]
Книга Иоганна Вольфганга фон Гете «Страдания молодого Вертера» 1774 года была очень сентиментальной и сразу же чрезвычайно популярной во всей Европе и даже вдохновила молодых людей, которые могли понять горе Вертера, на самоубийство. [11] Это также превосходный пример эпистолярного романа , особенно типичной формы для чувственных романов восемнадцатого века, начиная с влиятельных романов Сэмюэля Ричардсона , «Памелы» (1740), «Клариссы» (1748) и «Истории сэра». Чарльз Грандисон (1753 г.). Последнее оказало особенно важное влияние на Джейн Остин, которая неоднократно ссылается на него в своих письмах и начала драматическую адаптацию произведения для развлечения своей семьи.
История готического романа происходит в далеком времени и месте, часто в средневековой Европе или Европе эпохи Возрождения (особенно в Италии и Испании), и включает в себя фантастические подвиги добродетельной героини, которой угрожают темные, тиранические силы, находящиеся вне ее контроля. Первым готическим романом является «Замок Отранто » Хораса Уолпола (1764), но самым известным и популярным автором его была Энн Рэдклифф , чьи ранние готические романы 1790-х годов поддерживают моду. [12]
Эстетическая теория восемнадцатого века, вслед за Эдмундом Бёрком , утверждала, что возвышенное и прекрасное сопоставляются. Возвышенное было ужасным (внушающим трепет) и устрашающим, тогда как прекрасное было спокойным и обнадеживающим. Персонажи и пейзажи готики почти полностью покоятся на возвышенном, за исключением героини. Восприимчивость «красивой» героини к сверхъестественным элементам, неотъемлемая часть этих романов, одновременно прославляет и проблематизирует то, что стало восприниматься как сверхчувствительность.
Готические и сентиментальные романы считаются формой популярной художественной литературы, достигшей пика популярности в конце 18 века. Они отражали популярный переход от неоклассических идей порядка и разума к эмоциям и воображению. [13] Популярные стилистические элементы, такие как «открытие» автором оригинальной рукописи (как в « Замке Отранто» Уолпола ) или создание фрагментированных произведений путем объединения разрозненных рассказов (как в «Сентиментальном путешествии» Стерна ), должны были предложить читателю, что не было никакого художественного творчества, искажающего реальность между читателем и произведением, или что эмоциональная интенсивность и искренность остались нетронутыми. [14]
