В рудиментарной игре на барабанах , форме ударной музыки , рудимент барабана является одним из ряда относительно небольших паттернов, которые составляют основу для более расширенных и сложных паттернов игры на барабанах. Термин «барабанный рудимент» наиболее тесно связан с различными формами полевой игры на барабанах , где малый барабан играет заметную роль. В данном контексте «рудимент» означает не только «базовый», но и фундаментальный . Эта традиция игры на барабанах берет свое начало в военной игре на барабанах и является центральным компонентом военной музыки .
Рудиментальная игра на барабанах имеет довольно гибкое определение даже в обществах барабанщиков, посвященных этой форме игры на барабанах. RudimentalDrumming.com определяет это как «изучение координации». [1] Общество ударных искусств определяет это как особый метод обучения игре на барабанах — начиная с элементарных навыков и постепенно увеличивая скорость и сложность посредством отработки этих рудиментов. [2] Обновление «Camp Duty Update» определяет рудимент барабана как отрывок из военного призыва с определенным ритмом, определенной задержкой, определенной динамической структурой (акцентами) и определенной номенклатурой. [3] Энциклопедия Rudimentia определяет рудимент как короткую схему ударов, используя логику Джона Пратта о том, что «элементами игры на барабанах являются удары», имея в виду четыре основных удара барабана . [4]
Происхождение зачатков малого барабана можно проследить у швейцарских наемников , вооруженных длинным древковым оружием . Использование щук в тесном строю требовало большой координации. Звук табора использовался для задания темпа и передачи команд с помощью различных рисунков игры на барабанах. Эти образцы игры на барабанах легли в основу зачатков малого барабана.
Самым ранним примером рудиментарной дудки и барабана часто называют швейцарскую армию в битве при Земпахе в 1386 году. [5] Однако есть свидетельства того, что швейцарцы уже использовали барабаны в бою в 1315 году, в битве при Моргартене . [6] Первоначально швейцарские рудименты оказали большое влияние на французскую систему, которая, в свою очередь, стала основой для многих других рудиментарных систем. Швейцария произвела две различные рудиментарные культуры: более широкую швейцарскую Ordonnanz Trommel [7], практикуемую в Цюрихе , Вале и Женеве , и базельскую версию или Basler Trommeln . [8]
Рудименты Basler Trommeln, в отличие от швейцарского Ordonnanz Trommel, гораздо более широко известны и практикуются за пределами Швейцарии благодаря публикациям Фрица Бергера Das Basler Trommeln, Werden und Wesen [9] и Instructor for Basle Drumming , [10] и едет в Соединенные Штаты в 1930-е годы. Его ученик Альфонс Гридер на протяжении многих лет продолжал продвигать игру на барабанах в стиле Базеля в Северной Америке. [8] Две швейцарские системы различаются по нескольким причинам, в том числе тем, что базельские рудименты игры на барабанах во многом заимствованы из французской системы, в то время как швейцарские рудименты являются местными, и что Базельская игра на барабанах обозначалась набором символов до 20-го века (Бергер разработал свои собственные обозначения). система экспорта, которая была гораздо более разборчивой), в то время как швейцарские рудименты были записаны в стандартной системе обозначений столетиями ранее. Рудименты швейцарского Ордоннанца почти неизвестны за пределами Швейцарии, тогда как базельские рудименты присутствуют (после 1930-х годов) в других системах по всему миру, таких как шотландская, американская и гибридная. Совершенно секретный барабанный корпус — известная организация из Базеля, Швейцария, которая использует традиционную базельскую элементарную игру на барабанах наряду с другими элементарными элементами.
Французские рудименты находились под влиянием Швейцарии, а затем в результате двустороннего обмена снова внесли свой вклад в специфическую базельскую культуру. «Орхезографию » Туано Арбо 1588 года обычно называют одним из первых «рудиментарных» текстов, хотя фактическое использование обозначений в ней ограничено. [11] Французские профессиональные барабанщики вошли в состав почетного караула короля в 17 и 18 веках. В 1754 году Жозеф-Анри де Бомбель [ фр ] опубликовал « Инструкция для тамбуров» , которая была одним из первых военных руководств по игре на барабанах, в котором четко выраженная барабанная нотация кодифицировала конкретную национальную обязанность. [12] Ремесло было усовершенствовано во время правления Наполеона I. Французский танец, известный как «Ригодон» , является одним из краеугольных камней современной элементарной игры на барабанах. [13] В книге Кастнера «Manuel Général de Musique Militaire a L'Usage des Armées Françaises» 1848 года [14] подробно описаны рудиментарные сигналы, начиная с 17-го века, и развиваются вариации его современного использования середины 19-го века, показывая, что сложность французской игры на барабанах со временем значительно возросла.
Между 1870 и 1900 годами появилось по крайней мере 5 французских военных руководств, начиная с « École du Tambour» Феликса Карно [15] 1870 года и «Methode de Tambour» Н. Питы 1885 года, [16] за которым внимательно следил и расширял Х. Брутен (1889), Теофиль Дюро (1895 г.) и Э. Ревейе (1897 г.).
В 20 веке Анри Клинг [Нидерланды] опубликовал свой «Метод тамбура» в 1901 году. [17] « Метод тамбура и Caisse Claire d'Orchestre» Робера Турта [18] был опубликован в 1946 году и объединил в себе подборку из 34 рудиментов и классического французского языка. военные призывы с изучением обычных оркестровых отрывков, таких как « Шехерезада» Николая Римского-Корсакова и «Болеро» Мориса Равеля . Французская система сложна и обширна, по своим масштабам она может конкурировать только со швейцарской, американской и шотландской системами. С середины 20-го века обычно преподавалось от 30 до 34 рудиментов, [19] [20] на основании исторического каталога, состоящего из более чем 70 вариаций рудиментов.
Испания использовала свою собственную рудиментарную систему, задокументированную еще в 1761 году, когда Мануэль де Эспиноза [es] опубликовал « Toques de Guerra» . Система, состоящая в основном из одиночных штрихов, чрезвычайно проста и содержит всего около восьми-десяти названных шаблонов. [21]
Итальянский полуостров был домом для традиций игры на дудках и барабанах еще в 1400-х годах. В XIX веке практиковались как минимум три различных стиля игры на барабанах: австрийский стиль [22] игра на барабанах в северных регионах, прилегающих к Австрийской империи, центрально-итальянский стиль на Сардинии, Пьемонте и в Папской области [23] и южный стиль в Неаполе и Сицилии. [24] С объединением Королевства Италия в 1870-х годах центральный итальянский стиль был принят вместо австрийского или сицилийского в качестве официальной панитальянской рудиментарной системы.
Немецкоязычные регионы Европы, часто называемые исторически прусскими, к концу 18 века развили свою собственную уникальную рудиментарную систему, о чем свидетельствует публикация Виттве 1777 года Kurze Anweisung zum Trommel-Spiel [25]. В системе доминировали правая рука и содержало всего около 14 стандартных рудиментов, таких как друкруф и доппельвирбель. [26] Прусский стиль игры на барабанах отличался от региональных рудиментарных практик Баварии, несмотря на то, что Бавария была частью современной Германии. [27] Это также не применялось в Ганновере, который в течение значительного периода времени фактически был частью Британской империи и поэтому использовал британские идиомы игры на барабанах. [28]
В Швеции барабанщики были в армии уже в 1528 году. Шведский рудиментарный стиль имеет некоторые уникальные особенности и ритмические интерпретации, однако он черпает значительное влияние как из французских, так и из прусских источников. Первое письменное руководство датируется 1836 годом с небольшими изменениями стиля вплоть до 20 века. После 1960-х годов партии барабанов в стандартной военной музыке стали упрощенными по сравнению с их более ранними воплощениями. [29]
Военная традиция Нидерландов имеет отчетливую рудиментарную систему. Известно, что барабанщики участвовали в военных действиях, возможно, еще с 1570 года. Военные части платили барабанщикам из бюджета своих командиров до 1688 года, когда военные начали платить музыкантам напрямую. [30] Рудиментарный термин «Тату», термин, обозначающий встречу барабанщиков и сигнал стандартной лагерной службы, происходит от голландских тамбоеров «Taptoe». Руководства восходят как минимум к 1809 году, когда была опубликована книга Over Het Tromslaan – Met Marschen En Andere Muziekstukken Voor Den Trom [31] , в которой указаны некоторые основные рулоны и несколько военных сигналов. Книга «Marsen en Signalen voor de Koninklijke Nederlandsche Armee» Якоба Раушера [Нидерланды] была опубликована в 1815 году и показывает около девяти основных элементов. Известны несколько руководств конца 1800-х - начала 1900-х годов, такие как Voorschrift voor den seargent of korporaaltamboer 1893 года, Tamboers- and Hoornblazersschool 1896 года и Tamboers- and Hoornblazersschool 1901 года. В 1930-х годах система была упрощена, и многие украшения были удалены. [32] Система была снова усовершенствована после Второй мировой войны в 1945 и 1946 годах. Сейчас только голландские морские пехотинцы активно продолжают официальную военную традицию вместе с несколькими гражданскими группами. В настоящее время существует всего около 14 рудиментов голландского языка.
Русская игра на барабанах изначально была привезена из-за границы специально для подражания игре на барабанах других народов. Голландская игра на барабанах дословно использовалась в 17 веке. Это уступило место более отчетливому русскому стилю в 18 веке при Петре I. Императорские российские воинские части перестали использовать барабанщиков примерно в 1909 году, но СССР вновь ввел игру на барабанах в армии в 1920-х годах. В России фактически нет названий и особых наклеек для рудиментарных узоров [33] , но в военной музыке присутствует набор роллов и ершей различной длины. Молодежные пионерские группы используют упрощенные военные сигналы, хотя в элементарном обучении в этих группах используются американские термины. [34]
Британские рудиментарные руководства с расшифровываемыми рудиментами датируются 1634 годом, когда была опубликована книга Томаса Фишера « Военные указания или солдатская практика» , в которой показаны как минимум 4 рудимента, основанных на ершах. [35] Более подробное руководство появилось в 1760 году, « Инструктор барабанщика» Спенсера . [36] Британские военные барабаны уже были экспортированы в американские колонии ко времени американской революции 1770-х годов. Книга «Молодой барабанщик-помощник» [37] , написанная анонимно , была опубликована около 1780 года и стала влиятельной книгой по обе стороны Атлантики. Британская система была усовершенствована в 19 веке Сэмюэлем Поттером в 1817 году с его книгой «Искусство бить в барабан» . [38] В 18 веке униформа барабанщиков имела цвет, противоположный цвету остальной части их воинской части, но после войны 1812 года и по совпадению во время службы Сэмюэля Поттера, их униформа была переведена на стандартную цветовую схему, чтобы не выделяться. в бою. Сын Сэмюэля, Генри Поттер, известный производитель инструментов, [39] позже опубликовал обновленное руководство по игре на барабанах под названием « Руководство уполномоченного сержанта барабанщика». В 1887 году военное министерство опубликовало книгу «Долг барабана и флейты для пехотного отделения армии» [40] , которая является одной из немногих публикаций до 20-го века, в которых упоминается 17-ударный перекат. В наше время каждый пехотный батальон британской армии имеет элементарный барабанный корпус, за исключением ирландского, шотландского и стрелкового батальонов, в которых есть оркестры трубок и связанный с ними стиль шотландской игры на барабанах. [41]
Шотландские сигналы барабана и дудки (существенно отличающиеся от английских) относятся как минимум к 17 веку, когда англичане называли их «шотландским долгом». [42] В старых шотландских звонках использовались те же рудиментарные модели и идиомы игры на барабанах, что и в английском, но присутствовали немного другие аранжировки барабанов и мелодии файфов, а не отчетливо резкий звук тройного тасования с точечными вырезами, который позже будет использоваться при игре на трубчатом оркестре. Песня Scotch Reveille, которая обычно сопровождала The Mother and the Three Camps, была адаптирована или, по крайней мере, вдохновлена Scotch Reveilly [так в оригинале] той эпохи до-пайп-групп. Шотландские трубочные оркестры в их современной форме были созданы британской армией примерно в 1830 году. [43] Британские полки, состоящие из членов шотландских кланов, сочетали рудиментарную игру на барабанах с хайлендскими волынками и килтами , чтобы восстановить свою независимую культуру. Рудименты барабанов были модифицированы на основе британских и европейских источников, чтобы соответствовать идиомам игры на трубах, существовавшим несколько сотен лет назад. Трубочные оркестры и их стилистически уникальные барабанщики впервые получили широкое распространение во время Крымской войны . [44] Они продолжали принимать активное участие в сражениях до Первой мировой войны , после чего взяли на себя церемониальную роль. В настоящее время в оркестрах стран Содружества и бывших британских колоний играют около 60–75 шотландских рудиментов, на которые повлияли швейцарские, французские и американские гибридные барабанные игры, а также традиционные шотландские ритмы. [45] [46]
Было предпринято множество попыток формализовать стандартный список рудиментов американского малого барабана. Первой публикацией, официально организовавшей американскую игру на барабанах, был Фридрих Вильгельм фон Штойбен в Valley Forge. Он включил сигналы лагерной службы в свое общее руководство по военной практике для войск Джорджа Вашингтона, «синюю книгу», написанную в 1778–79 годах, хотя партии барабанов были перечислены в прозе. [47] Первым американским рудиментарным руководством, в котором предписывались элементарные упражнения по нотации, была «Книга барабанщиков войны за независимость» , также вышедшая в 1778 году, в которой были представлены 20 упражнений, которые можно рассматривать как рудименты, а также «барабанные удары», такие как пьеса Valley Forg [ 47]. так в оригинале]. [48] За этим последовало руководство Бена Кларка [49] по военной игре на барабанах в 1797 году [50] и книга Дэвида Хэзелтайна «Инструктор по боевой музыке» в 1810 году. [51] Чарльз Стюарт Эшворт был первым человеком, который фактически обозначил короткие упражнения на барабанах как « Рудименты» 1812 года. [52]
Между 1812 и 1860 годами было напечатано еще несколько примечательных руководств, в том числе Чарльза Роббинса (1812), Рамрилла и Холтона (1817), [ 53] Алвана Робинсона (1818), [54] Леви Ловеринга (1819), [55] и Джордж Клайнханс (1853 г.). [56]
Затем во время Гражданской войны в США появился ряд руководств , в том числе книги Элиаса Хоу (1861 г.), [57] Кича, Бердита и Кэссиди (1861 г.), [58] Брюса и Эммета (1862 г.), [59] Х.К. Харта ( 1862), [60] Симпсон и Кентербери (1862), [61] Уильям Невинс (1864). [62] Общее военное руководство генерал-адъютанта Сэмюэля Купера 1861 года также содержало небольшой раздел, посвященный элементарной игре на барабанах, но в очень упрощенной форме, [63] как и тактическое руководство бригадного генерала Сайласа Кейси 1862 года. [64]
Гардинер А. Штрубе опубликовал свой влиятельный анализ практик Гражданской войны в 1870 году . для церемониальных целей. [66] Джон Филип Соуза в 1886 году подготовил руководство, которое позже несколько раз пересматривалось армией США. В 1897 году Уолтер Смит также подготовил руководство [67] для армии и флота, хотя он был руководителем оркестра морской пехоты . В 1912 году, всего через 42 года после «Уроков Штрубе», Гарри Бауэр в своей книге « Система Гарри А. Бауэра для барабанов, колоколов, ксилофона и литавр» называет военные рудименты «древними», «старомодными» и «старомодными битами, барабанами и барабанами». и процветает», которую можно играть только при имитации военного звука. [68] Книга Бауэра предлагает несколько конкурирующих версий многих рудиментов, взятых из нескольких конкурирующих руководств 19 века.
Во время Первой мировой войны В. Ф. Сафранек опубликовал в 1916 году руководство (основанное на работе Смита 1897 года), [69] а Карл Э. Гарднер выпустил другое в 1918 году . [70] Сэнфорд Мёллер поместил список в свою книгу 1925 года, которая является одной из несколько книг здесь предназначены для гражданских барабанщиков. Метод Мёллера выступал за возврат к «древним» традициям военной техники игры на барабанах и ее зачаткам. [71]
Национальная ассоциация рудиментальных барабанщиков , организация, созданная для продвижения рудиментальной игры на барабанах, в которую входили Джордж Лоуренс Стоун и Уильям Ф. Людвиг-старший , составила список из 13 основных рудиментов и второй набор из 13 дополнительных рудиментов, чтобы сформировать Стандарт NARD 26 в 1933 году. В основном это было основано на 25 элементах Штрубе 1870 года с одним дополнением - перекатом с одним ударом. [72]
Во время Второй мировой войны военное министерство использовало руководство 1940 года « Техническое руководство по полевой музыке TM 20–250» , которое явно перекликается со Смитом и Сафранеком. [73] В Корпусе морской пехоты существовало конкурирующее руководство, по существу повторяющее Соузу, но обновленное в 1942 году, « Руководство для барабанщиков, трубачей и файферов» . [74]
Позже в 20-м веке было несколько заметных вариаций и расширений элементарной игры на барабанах от таких учителей, как Чарльз Уилкоксон , автор книг «Всеамериканский барабанщик » и «Современные рудиментальные свинговые соло» , и Алан Доусон , чей «Рудиментальный ритуал» был популярен в музыкальном колледже Беркли в 1970-е годы. [75]
Drum Corps International была основана в 1971 году, объединив для участия в соревнованиях барабанщики со всей Северной Америки, некоторые из которых существовали с 1930-х или 1940-х годов (хотя многие другие были сформированы еще в середине 1960-х годов). [76] С самого начала барабанщики постепенно расширяли рудиментарный словарный запас традиционного американского военного репертуара и репертуара NARD, включив в него швейцарские рудименты, а также гибридные рудименты, которые объединяли элементы множества несвязанных рудиментов в новые, более сложные модели.
В 1984 году комитет Общества ударных искусств во главе с Джеем Ванамакером реорганизовал и переосмыслил NARD 26 и добавил еще 14, чтобы сформировать нынешние 40 Международных рудиментов малого барабана. [77]
Начиная с начала 1990-х годов, элементарное обучение стало в значительной степени фокусироваться на гибридных рудиментах. « Рудиментальная кулинарная книга» Эдварда Фрейтага 1993 года [78] и «Обсуждение перкуссии» Денниса Делюсиа 1995 года [79] содержат важные гибридные рудиментарные инструкции. Эта тенденция продолжилась и в 21 веке, когда в 2010 году были опубликованы книги Джона Вутона « Рудиментальные средства правовой защиты » , [80] Билла Бахмана «Рудиментальная логика» 2010 года , [81] и энциклопедия «Рудиментия» Райана Блума 2019 года [82], в которых значительное внимание уделялось рудиментам гибридного корпуса, а также старые стандарты.
В 21 веке существуют четыре основные рудиментарные культуры игры на барабанах: швейцарский баслерский тромбмельн, шотландская игра на трубке , англо-американская древняя игра на барабанах и современная американская игра на барабанах (или гибридная игра на барабанах DCI ). [83] Другие организованные рудиментарные системы включают французскую, голландскую, немецкую (прусскую), шведскую [sv] , Trommeslått [no] , баварскую, австро-венгерскую, итальянскую, бельгийскую , мексиканскую [es] , русскую [ru] , швейцарскую Ordonnanz. системы Троммеля (не Базеля, плохо изученные за пределами Швейцарии) и системы Бахоарагонеса, которые до сих пор изучаются и применяются в небольших масштабах в их родных странах. [66] Существует также отчетливая историческая испанская военная рудиментарная культура, хотя эта система больше не широко используется, [84] а также аналогичная несуществующая сицилийская система. [85]
Недавно Международная ассоциация традиционных барабанщиков (IATD) снова работала над продвижением 26 рудиментов NARD 1933 года (список Штрубе 1870 года, состоящий из 25 плюс 1). Одной из главных проблем, с которой IATD сталкивается с PAS 40, является «швейцарское влияние» [86] , хотя только восемь из дополнительных 14 рудиментов (которых нет в Стандарте 26) являются иностранными или не встречаются в американских военных руководствах до этого. в Штрубе. Только два из этих восьми нетрадиционных элементов имеют швейцарское происхождение. [87]
В немецкоязычных регионах Европы существует движение, возглавляемое Клаусом Хесслером и Percussion Creativ , [88] за пересмотр рудиментарных практик и объединение французской и Базельской систем с некоторыми современными американскими рудиментами в единый Рудиментальный кодекс [89] из 42 рудиментов. Рудиментальный кодекс был передан в ЮНЕСКО как нематериальный объект Всемирного наследия. [90]
Удар исполняет одну ударную ноту . Существует четыре основных одиночных удара .
Двойной удар состоит из двух одиночных ударов, выполняемых одной рукой ( RR или LL ).
Дидл — это двойной удар, выполняемый с текущей преобладающей скоростью произведения. Например, если воспроизводится отрывок из шестнадцатых нот, то все дидлы в этом отрывке будут состоять из шестнадцатых нот.
Парадидл состоит из двух одиночных ударов, за которыми следует двойной удар, то есть RLRR или LRLL . [91] Когда последовательно проигрываются несколько парадидлов, первая нота всегда чередуется между правой и левой. Поэтому одиночный парадидл часто используется для переключения «ведущей руки» в барабанной музыке.
Ход мельницы — это, по сути, перевернутый парадидл с торчащими RRLR или LLRL с акцентом на первой ноте. [92] Мельница с одним пламенем - наиболее распространенный вариант хода мельницы в американской игре. [91]
Перетаскивание — это двойной удар, выполняемый со скоростью, вдвое превышающей контекст, в котором он находится. Например, если воспроизводится отрывок из шестнадцатых нот, то все перетаскивания в этом отрывке будут состоять из тридцатисекундных нот. Перетаскивания также можно обозначить как форшлаги , и в этом случае интервал между нотами может интерпретироваться игроком. На литаврах часто играют перетаскивания с поочередным залипанием [93] ( lrL или rlR ). [94]
В шотландском трубочном оркестре, играющем на малом барабане, дрэг состоит из пламени, где форшлаг играется как «мертвая палочка» (стаккато). [95]
Исторически сложилось так, что две форшлаги, предшествующие доле, были известны как Ruff (или Rough) llR , если игралось закрыто, и Half Drag llR , когда игралось открыто. [96] Ruff также может относиться к набору форшлагов с одним штрихом, предшествующим обычной ноте. В американской игре 3-тактный ерш имеет 2 одиночные форшлаги перед основной или полной нотой rlR , а 4-тактный ерш имеет 3 одиночных ноты перед основной нотой lrlR . Другие рудиментарные системы имеют разные методы наклеивания и названия аналогичных фигурок. Несмотря на то, что барабанщики и преподаватели игры на барабанах все еще используют и преподают на практике, 3-х ударный ерш и 4-х ударный ерш официально не внесены в списки рудиментов NARD или PAS, а термин Drag затмил Ruff (или Rough) для рудиментарных двойных ударов, в как открытое, так и закрытое исполнение, согласно действующей стандартной терминологии PAS. [97]
Флам состоит из двух одиночных ударов, выполняемых попеременно руками ( rL или lR ). Первый удар представляет собой более тихую форшлаг, за которым следует более громкий основной удар на противоположной руке. Две ноты играются почти одновременно и должны звучать как одна, более широкая нота. [91] Временное расстояние между форшлагом и основной нотой может варьироваться в зависимости от стиля и контекста исполняемого произведения. В прошлом или в некоторых европейских системах открытый и закрытый огонь считались отдельными рудиментами.
Заряженный удар - это особый вариант открытого пламени, в котором одна или обе ноты акцентированы, чтобы создать ощущение драйва, которое может создать иллюзию того, что сильная доля переместилась раньше во времени. Двумя основными типами являются французский [98] Lr или Rl и швейцарский [9] LR или RL , где первая нота предшествует сильной доле, которая в обоих типах приходится на вторую ноту. Удары заряда можно комбинировать с пламенем или перетаскиванием для создания сложных фигур форшлагов, предшествующих сильной доле.
Двойной стоп состоит из двух одиночных ударов, выполняемых одновременно, по одному на каждую руку. Он отличается от удара пламени или заряда тем, что между нотами нет промежутка и обе руки падают точно в одно и то же время. Это не считается американским рудиментом ни в одном общем списке, но является основой нескольких европейских систем. [85] Альтернативные названия включают Flat Flam, Unison или Both, и эта техника используется в современной игре на малом барабане в корпусном стиле, а также в ударной установке и классических перкуссионных приложениях.
Барабанная дробь — это различные методы, используемые для создания устойчивого, непрерывного звука.
Рудименты по версии Общества ударных искусств . [91] В мире существует более 850 рудиментов, но эти 40 представляют собой текущие американские стандарты, называемые «международными», потому что они смешивают рудименты, традиционно используемые в англо-американской игре на барабанах, с некоторыми, взятыми из швейцарской Базельской традиции игры на барабанах. [99] Они были составлены комитетом под руководством Джея Ванамакера в 1984 году, в который также входил Уильям Ф. Людвиг-младший, сын основателя NARD в 1933 году. Напротив, между NARD 13 Essential и 13 существует 26 рудиментов. От рудиментов до полных листов, [100] 46 рудиментов на листе «Основы шотландских барабанов» , [101] и 42 рудимента на листе Французско-швейцарского рудиментального кодекса . [102]
Одноходовой валок состоит из попеременного прилипания (т. е. RLRL и т. д.) неопределенной скорости и длины.
Существует 10 официальных вариантов двухтактного переката. [91]
(Стандарт NARD 26 рудиментов американских барабанов 1933 года)
В 1984 году Общество ударных искусств добавило еще 14 рудиментов, расширив список до нынешних 40 Международных рудиментов малого барабана. Во время последней реорганизации порядок был полностью изменен.
Гибридный рудимент барабана – это когда два рудимента объединяются в один рудимент. [104] [105] [106] [107] [108] Например, PAS #30 Flam Drag представляет собой простой гибрид, сочетающий в себе традиционные элементы PAS #20 Flam и #31 Drag. [109] Гибрид также может быть создан путем добавления префикса перед рудиментом или суффикса в конце рудимента в виде дополнительных нот или рудиментарного узора.[110]
Есть определенные характеристики, которые делают разумный гибрид рудиментом;
Несколько примеров: «Герта», представляющая собой перетаскивание с попеременным прилипанием; «сыр», веревка с форшлагом; и «взбиватель яиц», пятёрка с торчащим «рррлл». Эти гибриды сами уступили место дальнейшим гибридам; «инверт сыра» (перевернутый кран с сыром вместо пламени) и «диддл-яйцо-пять» (парадидл-дидл, за которым следуют венчик для взбивания яиц и два дидла, по одному в каждой руке). Другие гибридные рудименты включают: «книжные отчеты», «ниндзя» и «пламенные драконы» (ранее известные как «двойные огненные драконы»). [105]
Гибридные рудименты исторически были связаны с репертуаром современных оркестров, особенно Drum Corps International . Число гибридных зачатков быстро росло, начиная с 1990-х годов. [112] Сегодня существует неопределенное число: более 500 опубликованных и задокументированных гибридных рудиментов или уникальных вариаций. [113]
Последним нововведением в области гибридных рудиментов стала «Сетка», которая представляет собой метод создания вариаций простого рудиментарного узора путем перемещения отдельных элементов рудимента (например, флеймов, акцентов или дидлов) через ноты основного ритма. рудимент. [114] Одним из примеров техники «Сетка» может быть игра акцента PAS Flam (форсаж и акцент на первом из трех одиночных ударов) с акцентом на первой ноте, затем на второй ноте, затем на третьей ноте, создавая 3 вариации рисунка и исчерпывающие варианты расстановки акцентов внутри ритма. Затем то же самое можно проделать с нотой пламени, получив еще 3 паттерна. Полученные 6 шаблонов затем можно последовательно комбинировать, создавая дальнейшие вариации, пока не будут исчерпаны все комбинации элементов. Не все полученные комбинации названы или официально перечислены как рудименты, но полезны для развития навыков игрока.
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )