stringtranslate.com

Хип-хоп Западного побережья

Хип-хоп Западного побережья — региональный жанр хип-хоп музыки , который охватывает любых исполнителей или музыку, зародившуюся на Западном побережье США . Хип-хоп Западного побережья начал доминировать с точки зрения радиопередач и продаж в начале-середине 1990-х годов с зарождением G-фанка и появлением таких звукозаписывающих компаний , как Suge Knight и Dr. Dre 's Death Row Records , Ice Cube. Lench Mob Records , продолжающийся успех Ruthless Records Eazy-E , Aftermath Entertainment Dr. Dre и других.

История

Афроамериканские и латиноамериканские сообщества в районе залива и южной Калифорнии стали новыми базами культуры хип-хопа в 1980-х годах. [1] Выходцы из Латинской Америки в районе Лос-Анджелеса сыграли значительную роль в культуре хип-хопа Западного побережья. [2]

Хип-хоп области залива

Район залива внес огромный вклад в развитие жанра хип-хопа , который присутствует в современной музыкальной индустрии. Хотя его значение может быть менее известно широкой публике, с момента появления хип-хопа Bay зарекомендовал себя как инструментальный строительный блок в развитии жанра. На протяжении 1960-х и 70-х годов движения за политическую и социальную справедливость разработали потенциальный план того, о чем местные артисты могли бы читать рэп, и продемонстрировали, как контргегемонистская культура хип-хопа уже укоренилась в корнях Района Залива. [3] Выход из залива был уникальным стилем брейк-данса, который демонстрировался на местных шоу, а также граффити, нанесенным вдоль городских улиц и зданий, подобно тому, что было выражено в Бронксе на вагонах метро и заброшенных сооружениях. От вдохновения фанк-музыки до политических и социальных движений, вдохновленных Партией Черных Пантер , хип-хоп в заливе стал новым выходом и оказался укоренившимся в идентичности региона. Основанная в Окленде в 1966 году, «Черные пантеры» стремились к переменам и изменению системного расизма, запутавшегося в обществе, нашли отклик у жителей города «синих воротничков». Многие идеологии организации стали широко представлены на рэп-сцене региона и спровоцировали взрыв черной идентичности и разочарования в SFPD .

Несмотря на то, что такие артисты, как E-40, утверждают, что рэп-сцена залива не пользуется заслуженным уважением, это не помешало ее артистам и стилю влиять на звучание и танец хип-хопа. [4] Заложенный в 1960-х и 70-х годах благодаря активизму и гибридной фанк-музыке, Район Залива смог набрать серьезную популярность с 1980-х до середины 90-х, когда местные артисты популяризировали Pimp рэп. Артисты по всему региону начали использовать звучание залива и постепенно увидели, что их ритмичные фанк-биты замедляются и повторно используются в более поздних хитах, пересекающих жанры. [5] Фристайловые сэмплы электро-фанковых битов предоставили слушателям звук, который они даже не подозревали в необходимости этого жанра. Район залива не часто рассматривается как один из выдающихся центров хип-хопа в США, но его богатая история и широкий спектр разнообразных исполнителей доказывают, что многие из первоначальных характеристик раннего хип-хопа можно проследить до основных мегаполисы и города Сан-Франциско , Окленд и Сан-Хосе . [6]

Ранние года

Несколько событий заложили основы хип-хопа Западного побережья, задолго до появления таких рэперов Западного побережья, как Mellow Man Ace , Too Short , Kid Frost , Ice-T и Eazy-E , или даже до появления самого рэпа. По словам Сида Цезаря, «породить его на Западе помогло катастрофическое событие: беспорядки в Уоттсе в 1965 году». [7] В 1967 году Бадд Шульберг основал в Лос-Анджелесе творческое пространство под названием Watts Writers Workshop , призванное помочь жителям района Уоттс и предоставить им место для свободного самовыражения; Одной из групп, вышедших из семинара, была прото-рэп-группа Watts Prophets . [8]

В конце 1970-х годов в Лос-Анджелесе Алонзо Уильямс , молодой диск-жокей из Комптона, Калифорния , заключил партнерство с другим ди-джеем по имени Роджер Клейтон из Лос-Анджелеса, Калифорния , который создал промоутерскую компанию под названием Unique Dreams, которая нанимала Уильямса в качестве диджея на местных мероприятиях. . [9] В конце концов их пути разошлись: Уильямс основал группу под названием World Class Wreckin' Cru и стал домашним диджеем в местном ночном клубе Eve's After Dark, а Клейтон основал, возможно, самую успешную команду мобильных диджеев в мире. регион под названием Uncle Jamm's Army , который устраивал вечеринки лучших диджеев для тысяч людей на больших площадках. [9] [10] Примерно в это же время появились другие небольшие диджейские и тусовочные команды, надеющиеся обосноваться в этом районе. [10] В отличие от своих коллег с Восточного побережья, звучание хип-хопа, возникшее в Южной Калифорнии, было более динамичным и находилось под влиянием электронной музыки . [11] Во многом это можно объяснить тем фактом, что местная хип-хоп сцена Западного побережья больше вращалась вокруг диджеинга, чем рэпа. [11] Позже из этой вечеринки возникла локализованная танцевальная субкультура, которая была освещена в национальном масштабе в таких фильмах, как Breakin' . [8] Брейк-данс , поппинг и локинг принесли музыкальной сцене Лос-Анджелеса некоторую известность за пределами региона. [8] Дальнейшее внимание привлекло Западное побережье, когда Uncle Jamm's Army начали приглашать на свои мероприятия таких известных хип-хоп исполнителей Восточного побережья, как Whodini и Run-DMC . [8]

Еще одна веха произошла в 1981 году, когда Даффи Хукс запустил первый рэп-лейбл на Западном побережье Rappers Rapp Records , вдохновленный Sugar Hill Records в Нью-Йорке. [8] Его первым выступлением стал дуэт Disco Daddy и Captain Rapp , дебютным синглом которого был "The Gigolo Rapp", который также был выпущен в 1981 году. Песня имела небольшой успех, но не получила широкого распространения на радио. Многие другие хип-хоп песни, записанные в Калифорнии, были выпущены в начале 1980-х годов, но многие из них практически не транслировались по радио. [8] Капитан Рэпп создал классическую песню Западного побережья, выпущенную в 1983 году, под названием «Bad Times (I Can't Stand It)», которая является политически сознательным ответом на песню Грандмастера Флэша «The Message», аранжированную легендарным продюсерским дуэтом Джимми. Джем и Терри Льюис и Рич Кейсон. [12] Группа Клейтона, Uncle Jamm's Army, выпустила свой первый сингл "Dial-a-Freak", а в 1984 году Egypt Lover выпустила свой альбом On the Nile , в который входит популярный 12-дюймовый сингл "Egypt Egypt". Участники Uncle Jamm's Army и World Class Wreckin' Cru, в том числе Dr. Dre , The Unknown DJ , Egypt Lover , Ice-T и Kid Frost, позже помогли определить звучание раннего хип-хопа Западного побережья на протяжении 1980-х годов.

Рэпер из Bay Area Too Short

В этот период одним из наиболее значимых факторов распространения хип-хопа Западного побережья стала радиостанция 1580 KDAY AM, которая стала первой радиостанцией в мире, которая крутила рэп/хип-хоп музыку 24 часа в сутки из-за Помощник программного директора/музыкальный руководитель и радиоведущий Грег «Мак Атака» Мак. [13] [14]

Конец 1980-х и 1990-е годы

Ice-T известен как один из пионеров хип-хопа и гангста-рэпа Западного побережья благодаря таким песням, как « 6 in the Mornin », выпущенным в 1986 году, демонстрирующим уникальный стиль западного побережья. [15] В 1988 году Ice-T выпустили R&B-хит «I’m Your Pusher», а Too Short выпустили альбом «Life is ・・Too Short». [16] [17] В 1988 году вышел знаковый альбом NWA Straight Outta Compton . [18] Сосредоточенный на жизни и невзгодах в Комптоне, штат Калифорния , печально известном суровом районе, который приобрел репутацию бандитского насилия, он был выпущен звукозаписывающим лейблом участника группы Eazy-E Ruthless Records . Альбом не только заложил основу для популярности гангста-рэпа , но и привлек большое внимание к хип-хопу Западного побережья, особенно к сцене Лос-Анджелеса. В частности, скандальный скандал « Fuck tha Police » и последующая цензура привлекли широкое освещение в СМИ и общественное внимание. После распада NWA из-за распрей участники группы Eazy-E, Dr. Dre, Ice Cube и MC Ren позже стали сольными артистами, продававшими платину, в 1990-х. Ice Cube выпустил некоторые из наиболее принятых критиками альбомов Западного побережья, такие как « Most Wanted» AmeriKKKa 1990 года и «Свидетельство о смерти » 1991 года , а также появился в кино и на телевидении, например, в фильме Джона Синглтона « Boyz n the Hood» в 1991 году.

Начало 1990-х было периодом, когда хип-хоп набирал силу. Дебютный альбом Тупака Шакура 2Pacalypse Now был выпущен в 1991 году, демонстрируя социальную осведомленность, с нападками на социальную несправедливость, такую ​​как расизм , жестокость полиции , бедность , преступность, наркотики и подростковую беременность . В этот альбом вошли три сингла: « Brenda’s Got a Baby », « Trapped » и « If My Homie Calls ». 2Pacalypse Now получил золотой сертификат Американской ассоциации звукозаписывающих компаний (RIAA) 19 апреля 1995 года. [19] Музыка и философия Шакура основывались на различных философиях и подходах, включая Партию Черных Пантер , Черный национализм , эгалитаризм и свободу. Тупак продал более 75 миллионов пластинок, считаясь одним из величайших рэперов всех времен и пионером рэпа Западного побережья. [20]

Комптонский рэпер и продюсер Dr. Dre

Также в 1991 году Шуг Найт основал Death Row Records , который на протяжении 1990-х годов стал мощным звукозаписывающим лейблом. В 1992 году Доктор Дре выпустил свой сольный дебют The Chronic ; это ознаменовало рождение звучания G-funk, которое стало визитной карточкой звучания Западного побережья в 1990-х годах, когда главный сингл альбома " Nuthin 'but a 'G' Thang " занял второе место в чарте Billboard Hot 100 .

Город Лонг-Бич пришел на хип-хоп сцену в начале 1990-х годов с такими артистами, как Snoop Doggy Dogg и Tha Dogg Pound , подписавшими контракт с Death Row, с такими релизами, как Doggystyle (1993) и Dogg Food (1995). Оба альбома стали очень продаваемыми, получили признание критиков и помогли Лонг-Бич утвердиться на сцене хип-хопа. [21] Еще одним артистом, который помог основать Лонг-Бич, был Уоррен Джи с его релизом Regulate... G Funk Era (1994). Он основал свой лейбл G-Funk Entertainment в 1995 году и помогал продвигать артистов из Лонг-Бич, таких как Twinz и The Dove Shack . [21]

Что касается Death Row, успех продолжал приходить на протяжении 1990-х годов, когда фильм 2Pac All Eyez on Me (1996) также стал очень продаваемым и получил признание критиков. 2Pac выпустил хиты «California Love» и «Live and Die in LA». Также в начале-середине 1990-х годов группа Cypress Hill оказала большое влияние на сцену своими альбомами, такими как одноименный дебютный студийный альбом и Black Sunday считаются одними из главных прародителей рэпа и хип-хопа Западного побережья. Среди других популярных исполнителей и групп этого периода — The Pharcyde (известные своими альбомами Bizarre Ride II the Pharcyde и Labcabincalifornia ), Souls of Mischief . известный своим альбомом 93 'til Infinity ), Ahmad (известный своей песней Back in the Day ), Xzibit (известный своим альбомом At the Speed ​​of Life ) и Ras Kass (известный своим альбомом Soul on Ice ).

2000-е и 2010-е годы

Рэпер из Беркли Lil B
Комптонский рэпер Кендрик Ламар

Позиции хип-хопа Западного побережья в мейнстриме значительно сократились в конце 1990-х и 2000-х, за некоторыми заметными исключениями, такими как альбомы Dr. Dre 2001, Restless Xzibit , No Limit Top Dogg Snoop Dogg и Tha Last Meal . Однако вскоре тенденция изменилась. Хотя гангста-рэп все еще был популярен на Западном побережье в 2000-х годах, звук Западного побережья стал больше ориентирован на ночные клубы с появлением хайфи- сцены в районе залива, включающей яркие рэпы и явные ссылки на секс и наркотики. Ключевым артистом в этом жанре был E-40 , который нашел значительную аудиторию своим альбомом 1995 года In a Major Way ; еще больший успех он добился с песней « Tell Me When to Go » в 2006 году с участием оклендского рэпера Keak da Sneak . [22]

Рэпер из района залива Too Short , уже хорошо известный своим сотрудничеством с такими артистами, как Тупак Шакур и The Notorious BIG , обрел новую жизнь на хайфи-сцене, его 16-й студийный альбом Blow the Whistle в 2006 году дебютировал под номером 14 в Billboard. 200. The Game также вернул внимание к Западному побережью своим двойным платиновым альбомом The Documentary , равно как и платиновый альбом Xzibit Restless и золотые альбомы Man vs. Machine и Weapons of Mass Destruction . Исполнители 1990-х годов, такие как Snoop Dogg и Ice Cube , а также такие группы, как Tha Dogg Pound и Westside Connection, продолжали выпускать альбомы на протяжении 2000-х годов и имели успех, но не получили такого же уровня известности, как в 1990-х. На протяжении 2000-х годов ряд хип-хоп исполнителей с периферии Западного побережья, таких как Ya Boy , Glasses Malone , Juice , SKG (Suge Knight Girl), Helecia Choyce, Crooked I , 40 Glocc , Slim the Mobster , Bishop Lamont и Mistah FAB, сотрудничали с крупными -назовите таких артистов, как Dr. Dre, Kurupt , Daz Dillinger , The Game, E-40 и Snoop Dogg.

В начале-середине 2010-х годов на Западном побережье также наблюдалось возрождение хайфи, а также переход к быстрому и клубному типу поп-рэпа. [23]

Продюсер DJ Mustard был пионером музыкального движения «храповик», стиля производства, который быстро стал мейнстримом. [24] [25] [26] [27] DJ Mustard сыграл роль в возвращении хип-хопа Западного побережья к национальному вниманию в 2010-х годах. Он приобрел огромную популярность в период с 2011 по 2014 год, продюсируя ряд синглов популярных исполнителей, в том числе « Rack City » Tyga , « I’m Different » 2 Chainz , « RIP » Young Jeezy , BoB « HeadBand », « My Nigga » и « Who Do You Love? » YG , « Paranoid » Ty Dolla Sign , « Show Me » Kid Ink и « Na Na » Трея Сонгза . Мастард также выпустил свой дебютный микстейп Ketchup в 2013 году, еще больше укрепив свое храповое звучание, которое следует за его предшественниками в стиле G-funk и Hyphy . [28] [29]

Другие более второстепенные группы, добившиеся умеренного, культового успеха в мейнстриме, включают Lil B , который собрал сильную базу поклонников через социальные сети, такие как Twitter , YouTube и MySpace , и записывался как соло, так и с The Pack . [30]

В том же году собственный релиз Кендрика Ламара 2012 года от Black Hippy, Good Kid, MAAD City , был встречен восторженными отзывами и вошел в списки многих критиков на конец года. [31] Альбом был номинирован на «Альбом года» на 56-й ежегодной премии «Грэмми» , что стало первым случаем, когда хип-хоп Западного побережья был номинирован на эту награду. [32] В 2014 году Schoolboy Q дебютировал под номером 1 в Billboard 200 с тиражом 139 000 копий. My Krazy Life YG дебютировал на втором месте в Billboard 200 США с тиражом 61 000 копий.

В 2017 и 2018 годах Винс Стейплс из Лонг-Бич выпустил Big Fish Theory и FM! оба альбома получили признание критиков. [33] [34]

Поджанры

Хайфи стиль

E-40: рэпер из Bay Area, внесший вклад в рэп-стиль Hyphy.

Hyphy , революционный поджанр, глубоко укоренившийся в ярком рэпе Bay Area, возник в начале 2000-х годов как культурная сила, которая переопределила звучание и дух хип-хоп сцены Северной Калифорнии. Это энергичное движение, характеризующееся пульсирующими битами, заразительной энергией и характерными звуковыми элементами, отражает буйство и непримиримый дух молодежи района Залива. [35] Основанный на слиянии влияний, хайфи включает в себя элементы фанка, хип-хопа Западного побережья и электронной музыки, создавая жанр, который является свидетельством музыкальных инноваций региона. [36] Известные рэп-исполнители Bay Area, которые внесли свой вклад в этот стиль, включают E-40 , Keak da Sneak , Mac Dre и Too Short . По словам музыкального критика Криса Масиаса, Хайфи «олицетворяет энергию, разнообразие и неудержимый дух Района залива». [37]

Музыкальные особенности hyphy безошибочны: они характеризуются громоподобными басовыми партиями, синтезаторными мелодиями и неистовыми барабанными паттернами, которые придают ему высокий темп и танцевальный характер. [38] Этот уникальный звук нашел своих защитников в лице таких влиятельных исполнителей, как E-40 и Keak da Sneak. Альбом E-40 « My Ghetto Report Card », выпущенный в 2006 году, представляет собой плодотворную работу, которая не только иллюстрирует звуковые инновации Hyphy, но и демонстрирует его интеграцию в мейнстрим хип-хопа. [38] Песня Keak da Sneak «Super Hyphy», выпущенная в 2005 году, стала гимном движения, расширив охват и влияние этого жанра за пределы региональных границ. [36]

Помимо своих звуковых инноваций, хайфи превратился в культурное движение, влияющее не только на музыку, но также на танцы и моду. Это движение породило « Thizzle Dance », неистовый и выразительный танцевальный стиль, который стал синонимом хайфи и добавил визуальное измерение к культурному влиянию этого жанра. [35] Кроме того, хайфи-мода, характеризующаяся яркими и привлекающими внимание стилями, способствовала визуальной идентичности движения, укрепляя его место как целостного культурного явления. [36]

Расцвету Hyphy способствовала уникальная экосистема независимых лейблов Bay Area, микстейпов собственного производства и процветающая местная музыкальная сцена. Жанр получил дальнейшее распространение благодаря платформам социальных сетей, которые предоставили местным артистам платформу для охвата глобальной аудитории и способствовали демократизации хип-хопа в эпоху цифровых технологий. [38] Таким образом, хайфи -движение представляет собой не только музыкальный жанр, но и культурный феномен, который отразил суть городского опыта Залива.

За годы, прошедшие после своего появления, хайфи оказал длительное влияние на хип-хоп, оказав влияние на последующие поколения артистов и внося свой вклад в продолжающуюся эволюцию жанра. Он остается непреходящим символом способности региона Залива формировать и переопределять ландшафт современной музыки.

Мобб музыка

Музыка Mobb , влиятельный поджанр в разнообразном звуковом ландшафте рэпа Bay Area, возникла как интуитивное и непримиримое звуковое выражение, отражающее реалии городской жизни Северной Калифорнии. Зародившись в середине 1990-х годов, этот самобытный стиль приобрел известность благодаря своим суровым повествованиям, мощным битам и неприкрытой аутентичности, которая напрямую говорила о борьбе и переживаниях на улицах. [39] Основанная на рэп-традиции рассказывания историй, Mobb Music стала для артистов мощным средством выражения проблем, триумфов и сложностей жизни в районе залива, особенно в районах, отмеченных социальными и экономическими трудностями. [39]

Звуковые характеристики Mobb Music отмечены зловещими, тяжелыми басами битами, часто сопровождаемыми запоминающимися мелодиями и запоминающимися семплами, которые способствуют кинематографическому качеству жанра. [40] Такие артисты, как C-Bo с такими альбомами, как « Gas Chamber », выпущенными в 1993 году, и Brotha Lynch Hung , известный своим альбомом « Season of da Siccness » в 1995 году, сыграли инструментальную роль в формировании музыкального стиля Mobb, создав план для последующих поколений рэп-исполнителей Bay Area. [41] Эти артисты углублялись в темы уличной жизни, преступности и суровых реалий выживания, создавая музыкальный ландшафт, который давал нефильтрованный взгляд на борьбу, с которой сталкиваются многие в городских сообществах Района залива.

Влияние Mobb Music вышло за пределы местной рэп-сцены, оказав влияние на артистов по всей стране и способствуя развитию гангста-рэпа. Акцент этого жанра на аутентичности и рассказывании историй нашел отклик у слушателей, которые искали повествования, отражающие их собственный опыт, что привело к его признанию краеугольным камнем хип-хопа Западного побережья. [40] Мастерство повествования Mobb Music в сочетании с запоминающейся продукцией отличает ее как мощную и устойчивую силу в более широком повествовании о хип-хопе.

Этот поджанр также сыграл значительную роль в освещении социальных проблем, таких как системная несправедливость, жестокость полиции и экономическое неравенство. Тексты песен Mobb Music часто служили социальным комментарием, проливая свет на суровые реалии, с которыми сталкиваются маргинализированные сообщества, и предоставляя артистам платформу для выражения своих взглядов на эти насущные проблемы. [39] Это слияние повествования и общественного сознания укрепило Mobb Music как не только музыкальный стиль, но и форму культурного самовыражения и сопротивления.

В развивающемся ландшафте рэпа Bay Area Mobb Music остается свидетельством способности этого жанра служить зеркалом, отражающим разнообразные аспекты городской жизни. Его непреходящее наследие продолжает влиять на артистов, которые ориентируются в сложностях своей среды, гарантируя, что необработанные и аутентичные повествования, заложенные в Mobb Music, сохранятся в продолжающемся разговоре об эволюции хип-хопа.

Влияние

Хип-хоп Западного побережья оставил свой след в музыкальной индустрии и обществе, формируя культурный, социальный и политический ландшафт. Благодаря таким аспектам, как музыкальные инновации, социальные комментарии, расширение экономических возможностей и региональная идентичность, хип-хоп Западного побережья сегодня оказывает преобладающее влияние на хип-хоп музыку.

Благодаря безошибочному звучанию Hyphy, Mobb и Thizz Music хип-хоп Западного побережья нес в себе уникальный диапазон звуков, включающий в себя все: от сознательного рэпа до непринужденных сэмплов из старых пластинок. [42] Эти звуки отличали Западное побережье и проложили путь к тому, чем хип-хоп Западного побережья является сегодня. Образцы этого можно увидеть в фирменном стиле DJ Mustard и лирике Mozzy . [43]

Хип-хоп музыка на протяжении десятилетий была средством борьбы чернокожих, берущей свое начало в социальной, умственной и экономической борьбе, с которой сталкиваются чернокожие американцы, живущие в США. [44] Западное побережье стало мощным средством социальных комментариев, посвященных многочисленным проблемам, таким как расизм, групповое насилие и жестокость полиции, о которых до сих пор говорят. Такие артисты, как NWA и их хит 1988 года «F*** Tha Police» [45] до современного Кендрика Ламара и его хит 2015 года « Alright» , рэперы Западного побережья рисуют сюжетные линии проблем, которые затрагивают сообщества, из которых они выросли.

Музыкальная индустрия всегда была воротами к бесчисленным возможностям для тех, кто предан своему делу. Благодаря многочисленным артистам, таким как Snoop Dogg и Ice Cube , которые прославились своими индивидуальными штрихами в г-фанке и гангста-рэпе соответственно, [46] они оба добились коммерческого успеха и предпринимательства. Это пример потенциала расширения экономических возможностей в индустрии хип-хопа.

Установление безошибочной региональной идентичности является важным фактором успеха рэпера. Рэперы Западного побережья смогли успешно реализовать это, установив более тесные отношения со своими поклонниками. Умение общаться с иконами отрасли является важным фактором для создания преданных поклонников. Многие крупные артисты, такие как 2Pac и Too Short, прославляют свое происхождение с западного побережья [47] не только своей музыкой, но также своим языком и модой.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Бурним, Меллони В.; Молтсби, Порша К. (13 ноября 2014 г.). Энциклопедия мировой музыки Garland: США и Канада. Рутледж. ISBN 9781317934431.
  2. ↑ Хесс, Микки (25 ноября 2009 г.). Хип-хоп в Америке: Региональный путеводитель: [2 тома]. Абк-Клио. п. 239. ИСБН 9780313343216.
  3. ↑ Арнольд, Эрик (1 февраля 2023 г.). «В районе залива был хип-хоп до того, как появился хип-хоп». kqed.org . Проверено 7 декабря 2023 г.
  4. ↑ Носницкий, Андрей (9 августа 2023 г.). «Как Район залива стал рэп-инкубатором с чипом на плече». npr.org . Проверено 7 декабря 2023 г.
  5. ^ Шумахер, Александра. «2018». ученый.dominican.edu . Проверено 7 декабря 2023 г.
  6. ↑ Палмер, Тамара (21 августа 2023 г.). «Путеводитель по хип-хопу района залива: окончательные релизы, исполнители и поджанры из Северной Калифорнии». Грэмми.com . Проверено 7 декабря 2023 г.
  7. ^ Цезарь, Сид. «Вестсайдская история: история хип-хопа Западного побережья» . Проверено 17 апреля 2013 г.
  8. ^ abcdef Хоскинс, Барни (2009). В ожидании солнца: история рок-н-ролла Лос-Анджелеса. Нью-Йорк: Книги Backbeat. п. 341. ИСБН 9780879309435.
  9. ^ аб Чарнас, Дэн (2010). Большая расплата: история хип-хоп бизнеса. Нью-Йорк: Новая американская библиотека. ISBN 9781101445822.
  10. ^ аб Эшайкер, Амин (2008). Эгон (ред.). Инновационная жизнь: Антология, 1984–1989 (примечания). Арабский принц . Лос-Анджелес: Stones Throw Records. п. 8.
  11. ^ аб Эшайкер, Амин (2008). Эгон (ред.). Инновационная жизнь: Антология, 1984–1989 (примечания). Арабский принц . Лос-Анджелес: Stones Throw Records. п. 6.
  12. ^ «Капитан Рэпп - Плохие времена (я терпеть не могу)» . Хип-хоп, би-боп. 23 октября 2015 года . Проверено 14 июня 2019 г.
  13. ^ «Когда в Лос-Анджелесе изобрели рэп-радио: Расцвет KDAY» . Лос-Анджелес Таймс . 7 августа 2023 г. . Проверено 3 ноября 2023 г.
  14. ↑ Коулман, Брайан (7 января 2016 г.). «15:80 ДЕНЬ — И РИТМ ПРОДОЛЖАЕТСЯ». Середина . Проверено 3 ноября 2023 г.
  15. ^ «Обзор жанра рэп-музыки Западного побережья» . Вся музыка . Проверено 17 февраля 2022 г.
  16. ^ «Слишком короткая биография». Starpulse.com. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 22 ноября 2011 г.
  17. ^ Буш, Джон. «Слишком коротко: Биография». Вся музыка . Проверено 22 ноября 2011 г.
  18. ^ «Обзор жанра рэп-музыки Западного побережья» . Вся музыка. подготовить почву для более узнаваемого стиля Западного побережья
  19. ^ «Золото и платина». РИАА . Проверено 2 сентября 2023 г.
  20. ^ Гринберг, Зак О'Мэлли. «Тупак Шакур зарабатывает так, как будто он еще жив». Форбс . Проверено 17 февраля 2022 г.
  21. ^ аб Сенай Кенфе (24 августа 2014 г.). «ЛОНГ-БИЧ: НАСТОЯЩИЙ ДОМ G-FUNK». Сотни . Проверено 5 января 2024 г.
  22. ^ "Снуп Догг - Биография и факты" . ЗНАМЕНИТЫЕ АФРОАМЕРИКАНЦЫ . Проверено 12 декабря 2023 г.
  23. ^ «История рэпа и хип-хопа». Хронология афроамериканской музыки . Проверено 7 декабря 2023 г.
  24. ^ "DJ Mustard рассказывает о Ratchet Movement" . Вселенная Суэя. Архивировано из оригинала 1 октября 2013 года.
  25. ^ "Диджей Горчица". Сложный. 5 ноября 2012 года . Проверено 28 августа 2013 г.
  26. ^ Ноз, Эндрю. «Beat Construction: DJ Mustard». Фейдер . Проверено 28 августа 2013 г.
  27. ↑ Кетчам, Уильям Э. III (19 июля 2012 г.). «Уголок продюсера: DJ Mustard объясняет храповое движение, самое странное место, которое он слышал, «Rack City»». ХипХопDX . Проверено 28 августа 2013 г.
  28. ^ "DJ Mustard - Обзор микстейпа "Кетчуп"" . ХХL. 5 июня 2013 г. Проверено 27 марта 2014 г.
  29. ↑ Белл, Макс (25 марта 2014 г.). «Как рэп Западного побережья снова стал доминировать на радио». Лос-Анджелес Еженедельник . Проверено 27 марта 2014 г.
  30. ^ «Lil B: «Мотивация»» . ЖУРНАЛ ДИН . 20 января 2022 г. . Проверено 7 декабря 2023 г.
  31. ^ «Король города: лучший рэпер в 13 хип-хоп Мекках Лос-Анджелеса» . Сложный .
  32. ^ «Номинации на Грэмми 2014: полный список» . Телеграф . 1 августа 2018 г. Архивировано из оригинала 12 января 2022 г.
  33. ^ Китти Империя (25 июня 2017 г.). «Винс Стейплс: обзор теории большой рыбы - хорошие вибрации и стрельба». Хранитель . Проверено 5 января 2024 г.
  34. ↑ Родни Кармайкл (5 ноября 2018 г.). "Винс Стейплс" FM!' — это мощная критика того, как мы потребляем черное искусство (и это шлепает!)». ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Проверено 5 января 2024 г.
  35. ^ аб Арнольд, Эрик (1 февраля 2023 г.). «В районе залива был хип-хоп до того, как появился хип-хоп». kqed.org . Проверено 7 декабря 2023 г.
  36. ↑ abc Носницкий, Андрей (9 августа 2023 г.). «Как Район залива стал рэп-инкубатором с чипом на плече». npr.org . Проверено 7 декабря 2023 г.
  37. ^ «Роузуотер, достопочтенный Эдвард (28 января 1841–30 августа 1906), редактор Омаха (Небраска) Би», Who Was Who , Oxford University Press, 1 декабря 2007 г., doi : 10.1093/ww/9780199540884.013.u190502 , получено 7 декабря 2023 г.
  38. ^ abc «Rebel Aesthetics», Картографии молодежного сопротивления , University of California Press, стр. 135–160, 17 ноября 2020 г., doi : 10.2307/j.ctv182jrzq.12, S2CID  241801791 , получено 7 декабря 2023 г.
  39. ^ abc «Попытка рассказать историю доминирующего жанра», Сборники песен , Duke University Press, стр. 416–419, 23 апреля 2021 г., doi : 10.1215/9781478021391-160, ISBN 978-1-4780-2139-1, S2CID  241232167 , получено 7 декабря 2023 г.
  40. ^ Аб Карлова, Наталья (2014). «Российский рынок зерна: рекорды 2013-2014 МГ и перспективы нового сезона». Электронный журнал ССРН . дои : 10.2139/ssrn.2500125. ISSN  1556-5068. S2CID  166657458.
  41. ^ Университет Южного Миссисипи, Специальные коллекции, университетские библиотеки (17 марта 2016 г.). «Отчеты Торговой палаты района Хаттисберг». дои : 10.18785/fa.m216 . Проверено 7 декабря 2023 г.{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  42. ^ «Как рэп Западного побережья изменил историю музыки» . Органический музыкальный маркетинг . Проверено 12 декабря 2023 г.
  43. ↑ Журнал Fresh Coast LBC (24 сентября 2023 г.). «California Dreamin: 50 самых влиятельных хип-хоп-треков Западного побережья». Середина . Проверено 12 декабря 2023 г.
  44. ^ Жизнь, Звук. «История происхождения сознательного рэпа: новый взгляд на музыку и движение | Звук жизни | При поддержке KEF». Звук жизни . Проверено 12 декабря 2023 г.
  45. ^ joseman210 (20 декабря 2013 г.). «Рэп Западного побережья как социальный комментарий». Программа американских исследований в области медиакультуры (ASMCP) . Проверено 12 декабря 2023 г.{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  46. ^ «Встреча с хип-хоп супергруппой Mount Westmore: «Я снова почувствовал себя ребенком»». Лос-Анджелес Таймс . 5 декабря 2022 г. Проверено 12 декабря 2023 г.
  47. ^ Хаббелл, Ной. «Десять величайших рэперов Западного побережья всех времен». Вестворд . Проверено 12 декабря 2023 г.