stringtranslate.com

Семья роз

Чаша Famille Rose, Императорский фарфор, Цзиндэчжэнь

Famille rose (по-французски « розовая семья ») — тип китайского фарфора, появившийся в XVIII веке и характеризующийся розовой надглазурной эмалью . Это западная классификация фарфора династии Цин , известного в Китае под разными названиями: fencai , ruancai , yangcai и falangcai . [1] Считается, что цветовая палитра была завезена в Китай во время правления Канси (1654–1722) западными иезуитами , работавшими во дворце, но усовершенствовалась только в эпоху Юнчжэн , когда были изготовлены лучшие изделия, а изделия famille rose достигли пика своего технического совершенства в период Цяньлуна . [2]

Хотя famille rose названа в честь ее розовой эмали, цвет на самом деле может варьироваться от бледно-розового до насыщенного рубинового. Помимо розового, в famille rose также используется ряд других мягких цветовых палитр . Градация цветов была получена путем смешивания цветных эмалей с «стеклянной белизной» (玻璃白, boli bai ), непрозрачной белой эмалью (арсенат свинца). Ее цветовая гамма была дополнительно расширена путем смешивания различных цветов. [3] [4]

Famille rose был популярен в 18 и 19 веках, и его продолжали производить в 20 веке. Большие количества фарфора famille rose экспортировались в Европу, США и другие страны, и многие из этих экспортных изделий были фарфором Цзиндэчжэнь, декорированным в Кантоне , и известны как «Canton famille rose». Фарфор с палитрой famille rose также производился на европейских фабриках.

Условия

Лунная фляга (справа) в розовом фамильном фарфоре , фарфор Цзиндэчжэнь , эпоха правления Юнчжэн , коллекция Персиваля Дэвида в Британском музее

Термин famille rose, означающий «розовая семья», был введен вместе с famille verte («зеленая семья») в 1862 году Альбертом Жакмаром для классификации фарфора династии Цин по цветовой палитре. Этот термин до сих пор используется чаще всего, хотя используются и другие термины, происходящие из китайского языка. Современные китайские источники могут использовать эти термины следующим образом: [5]

Источник

Подборка фалангцайского фарфора
Чаша с павлином в технике фаланцай, расписанная эмалями, эпоха правления Юнчжэн. Национальный дворец-музей

Происхождение famille rose не совсем ясно. Считается, что эта цветовая палитра была введена императорским двором в Китае иезуитами , достигнутая посредством использования пурпура Кассия , первоначально на эмалях, используемых на металлических изделиях, таких как перегородчатая эмаль, производимая в фаланге или эмалевой мастерской (珐琅作), или посредством адаптации эмалей, используемых в глазурованной южногерманской глиняной посуде. [1] Термин, используемый Тан Ином (который курировал производство фарфора в Цзиндэчжэне ) и в документах Цин, был yangcai («иностранные цвета»), что указывает на его иностранное происхождение или влияние. [10] [8] Исследования, однако, не смогли показать, что химический состав розового эмалевого пигмента на famille rose такой же, как и у европейского, хотя кобальтово -синий цвет эмали на некоторых образцах famille rose был определен как европейский. [11] Масло, используемое в золотисто-красной китайской эмали, было маслом дермендина вместо терпентинового масла, используемого на Западе. [12] Коллоидное золото, возможно, ранее было доступно для использования в Цзиндэчжэне для получения таких цветов, а техника золотисто-красной эмали из Гуандуна использовалась во время правления Канси. Рудиментарные famille rose были обнаружены в китайском фарфоре с 1720-х годов, хотя эта техника не была полностью разработана до примерно 1730 года в период Юнчжэн . Розовый цвет ранних изделий 1720-х годов был темнее в цветах, изготовленных из рубинового стекла, но после 1725 года более мягкие оттенки были получены путем смешивания с белыми эмалями. [13] [14]

В мастерских дворца в Пекине эксперименты проводились под руководством принца И, чтобы разработать ряд цветов эмали и методов нанесения таких эмалей на чистый фарфор, поставляемый Цзиндэчжэнем. Этот чистый фарфор не производился во дворце из-за загрязняющей природы больших печей, а фарфоровые изделия, украшенные во дворце и затем обожженные в муфельных печах, называются фалангцай . Придворные художники были наняты для создания эскизов, которые могли включать каллиграфию и поэзию для украшения таких изделий, что создало новый эстетический стиль украшения фарфора, отличный от тех, которые использовались за пределами двора. [5] [15] Украшения фалангцай могут быть нарисованы на белом фоне или на цветном фоне, наиболее популярным из которых является желтый. Поскольку фалангцай производился во дворце исключительно для своего использования, существует относительно небольшое количество фарфоровых изделий фалангцай .

Производство в Цзиндэчжэне

Некоторые конструкции стали более сложными в период Цяньлун. Ваза с гравированным узором и ажурными медальонами, расписанная эмалями «семейная роза» .

Фарфор Falangcai также производился в императорских печах Цзиндэчжэня, а термин yangcai использовался для обозначения фарфора famille rose, который изначально производился в Цзиндэчжэне для имитации falangcai . Однако эксперименты проводились и в Цзиндэчжэне для достижения палитры famille rose . Под руководством Тан Ин производство famille rose достигло пика своего технического совершенства в эпоху Цяньлуна . [2]

Эмали famille rose допускали более широкий диапазон цветов и тонов, чем это было возможно ранее, позволяя изображать более сложные изображения, а украшения стали более сложными и многочисленными в более поздний период Цяньлун. Изображения могут быть написаны на цветных фонах, включая желтый, синий, розовый, кораллово-красный, светло-зеленый, «кофе с молоком» и коричневый. [9] Черный фон или famille noire также могут использоваться на изделиях famille rose , но они не высоко ценятся. Многие из них, произведенные в период Цяньлун, были сделаны из фарфора цвета яичной скорлупы. Famille rose вытеснила famille verte по популярности, и ее производство обогнало сине-белый фарфор в середине 18 века. Она оставалась популярной на протяжении 18 и 19 веков и продолжала производиться в 20 веке. Однако качество производимых изделий снизилось после периода Цяньлун.

Экспортные товары

Изделия из кантонской керамики Famille rose с декором Rose Mandarin

Большое количество фарфора famille rose было экспортировано , в результате чего наиболее часто встречающиеся примеры famille rose являются экспортными изделиями. Иногда они изготавливаются как наборы геральдических изделий, специально заказанные европейцами, Цзиндэчжэнь производил много изделий famille rose , включая некоторые из лучших изделий. Однако, начиная примерно с 1800 года, многие изделия были декорированы в портовом городе Кантон для производства кантонской посуды, предназначенной для экспорта, с использованием белого фарфора из Цзиндэчжэня. В отличие от более изысканного фарфора «придворного вкуса», экспортные изделия, особенно те, что были изготовлены в 19 веке, как правило, богато декорированы. Эти экспортные изделия обычно декорированы в китайском стиле с китайскими сценами и фигурами и доступны в различных формах; например, это могут быть сосуды с крышками в форме животных.

Медальон из роз, самая популярная форма семейной розы , с украшениями, разделенными на панели.

В фарфоре famille rose используется множество декоративных узоров , иногда с украшениями, запрашиваемыми покупателями. Некоторые популярные типы декоративных узоров в этих экспортных изделиях получили особые названия: Rose Canton, Rose Mandarin и Rose Medallion. [16] Rose Medallion — самый популярный тип фарфора famille rose . [17] Rose Medallion обычно имеет панели или медальон из цветов и/или птиц, чередующихся с панелями из человеческих фигур вокруг центрального медальона. Rose Canton не содержит человеческих фигур, в отличие от Rose Mandarin, на котором изображены китайские фигурки. [18] Большинство этих изделий famille rose относятся к 19 веку; более старые изделия famille rose, как правило, тяжелее, имеют более серую глазурь и более нежный розовый цвет. Фарфор famille rose 18 века может иметь зеленый оттенок, коричневый ободок и может быть испещрен множеством отверстий. [17]

Известно, что эмали Famille rose использовались в Европе до того, как такие изделия начали экспортироваться из Китая, например, в венском фарфоре, изготовленном фабрикой Du Paquier в 1725 году. [1] Позднее большое количество фарфора Famille rose экспортировалось из Китая на Запад, и многие европейские фабрики, такие как Мейсен , Челси и Шантильи, копировали палитру Famille rose , используемую в китайском фарфоре. [19] Затем экспорт китайского фарфора снизился из-за конкуренции со стороны европейских фабрик.

Галерея

Европейские произведения в стилях

Ссылки

  1. ^ abc Valenstein, Suzanne G. (1988). Справочник по китайской керамике. Музей Метрополитен. стр. 244. ISBN 978-0810911703.
  2. ^ ab Robertson, Iain (2015). Понимание рынков искусства: изнутри мира искусства и бизнеса. Taylor & Francis . ISBN 978-1135091934.
  3. ^ ab «Отношения между Фаланцаем, Янцаем, Фенцаем и Фамиль Роуз». Ко Антик .
  4. ^ Юнсян Лу, ред. (2014). История китайской науки и техники: Том 2, Том 2. Springer. стр. 375. ISBN 978-3662441657.
  5. ^ ab "The Introduction". Национальный дворец-музей . Архивировано из оригинала 20 ноября 2015 г.
  6. ↑ The China Review, или Заметки и вопросы о Дальнем Востоке, том 6. 1878. С. 463–364.возможно, изначально было fulinqian拂菻嵌
  7. ^ 马未都. «马未都说收藏·陶瓷篇（下）: 第二十一讲瑰丽奇珍皇家风范 — 珐琅彩».
  8. ^ ab Hobson, RL (Роберт Локхарт) (1915). Китайская керамика и фарфор: отчет о гончарном искусстве в Китае с первобытных времен до наших дней. Funk and Wagnalls. стр. 209.
  9. ^ Аб Нильссон, Ян-Брик. «Фамильная роза». Гетеборг.com .
  10. ^ 徐氏藝術館 (1993). 徐氏藝術館: 清代: Художественный музей Цуй: китайская керамика. 徐氏藝術館. п. 71. ИСБН 9789627504122.
  11. ^ Рита Джаннини; Ян К. Фристоун2; Эндрю Дж. Шортленд (апрель 2017 г.). «Европейские источники кобальта, идентифицированные при производстве 2 китайских фарфоровых изделий семейства роз» (PDF) . Журнал археологической науки . 80 : 27–36. Bibcode :2017JArSc..80...27G. doi :10.1016/j.jas.2017.01.011. hdl :1826/11469.{{cite journal}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  12. ^ «Новые повороты на пути традиции». Национальный дворец-музей .
  13. ^ Пирсон, Стейси (2007). Коллекционеры, коллекции и музеи: область китайской керамики в Британии, 1560–1960. Verlag Peter Lang. стр. 39. ISBN 978-3039105380.
  14. ^ Миллс, Паула; Керр, Роуз (2000). «Исследование рубиново-розовых эмалей на китайском фарфоре: со сравнением китайского розового стекла и европейских розовых эмалей керамики». Исследования по консервации . 45 (sup2): 21–. doi :10.1179/SIC.2000.45.S2.021. S2CID  191567275.
  15. ^ "Тип придворного стиля". Национальный дворец-музей .
  16. ^ Маскарелли, Глория; Маскарелли, Роберт (1992). Восточный антиквариат Вармана . Книжная компания Уоллес-Хомстед. стр. 42–46.
  17. ^ ab Zoglin, Ron; Shouse, Deborah (1999). Antiquing For Dummies. Wiley. стр. 290. ISBN 9780764551086.
  18. ^ Моран, Марк (2003). Antique Trader Oriental Antiques & Art: An Identification and Price Guide (2nd Revised ed.). KP Books. стр. 69–75. ISBN 9781440225093.
  19. ^ Миллер, Джудит (5 сентября 2019 г.). Справочник и ценник антиквариата Миллера 2020–2021. Octopus. стр. 98. ISBN 9781784726485.

Внешние ссылки