stringtranslate.com

Пайола

Payola в музыкальной индустрии — это название незаконной практики выплаты коммерческой радиостанции платы за воспроизведение песни без раскрытия станцией суммы платежа. Согласно законодательству США, радиостанция должна раскрывать песни, за воспроизведение которых ей заплатили в эфире, как спонсируемое эфирное время. [1] Количество воспроизведений песен может влиять на воспринимаемую популярность песни, и payola может использоваться для влияния на эти показатели. Федеральная комиссия по связи (FCC) рассматривает payola как нарушение Правил идентификации спонсорства, которые требуют, чтобы любая трансляция платного материала включала раскрытие информации. [1] [2]

Термин payola представляет собой комбинацию «pay» и «-ola», последний из которых является суффиксом названий продуктов, распространенных в начале 20-го века, таких как Pianola , Victrola , Amberola , Mazola, Crayola , Rock-Ola , Shinola , или брендов, таких как производитель радиооборудования Motorola . [3]

История

До 1930-х годов общественность мало интересовалась причинами популярности песни. Рекламные агентства, спонсировавшие радио- и телешоу NBC Your Hit Parade, отказались раскрывать конкретные методы, которые использовались для определения лучших хитов. Были сделаны только общие и расплывчатые заявления; что определение лучших хитов основывалось на «чтении радиозапросов, продажах нот , фаворитах танцевальных залов и табулатурах музыкальных автоматов ». [4] Ранние попытки остановить подкуп были встречены молчанием издателей. [5]

Преследование за подкуп в 1950-х годах было отчасти реакцией традиционного музыкального истеблишмента на новичков. [6] Появление хитового радио стало угрозой для зарплат исполнителей песен и доходов издателей. [5] К середине 1940-х годов три четверти пластинок, произведенных в Соединенных Штатах, пошли в музыкальные автоматы . [6] [ релевантно? ] Были предприняты попытки связать все подкупы с рок-н-ролльной музыкой. [7] В 1950-х годах независимые звукозаписывающие компании или музыкальные издатели часто использовали подкуп для продвижения рок-н-ролла на американском радио.

Хотя сумма, о которой шла речь, в основном не разглашается, Фил Линд из чикагской компании WAIT на слушаниях в Конгрессе [ когда? ] сообщил , что он взял 22 000 долларов США за воспроизведение пластинки. [8]

Расследования в США и последствия

Первые расследования Конгресса США по фактам подкупа состоялись в 1959 году [9] и были проведены Подкомитетом Палаты представителей по законодательному надзору за подкупом [10] и были вызваны параллельным расследованием в Сенате США. [9]

В результате диджей Алан Фрид , который не сотрудничал на слушаниях комитета, был уволен. [11] [12] [13] [14] [15] [16] Дик Кларк также дал показания перед комитетом, но избежал последствий, [17] отчасти из-за того, что он отказался от своей доли в холдингах музыкальной индустрии. [18]

После расследования радио-диджеи были лишены полномочий принимать решения о программировании, а взятка стала правонарушением. Решения о программировании стали ответственностью директоров программ станции. Однако это привело к упрощению процесса взятки: вместо того, чтобы достучаться до многочисленных диджеев, звукозаписывающим лейблам нужно было убедить только директора программы станции. [19] Лейблы могли обойти обвинения в взятке, используя независимых третьих лиц (см. ниже). [20]

В 1976 году городской соул-диджей Фрэнки Крокер был обвинён в скандале с взятками, что заставило его покинуть нью-йоркское радио, где его влияние было наибольшим. Позже обвинения были сняты, и он вернулся в Нью-Йорк, где вёл видео-музыкальный автомат на MTV . [21] [ актуально? ]

После создания сайтов для обмена музыкой в ​​конце 1990-х годов влияние независимых промоутеров пошло на спад, и лейблы вернулись к прямому сотрудничеству со станциями. [22]

Современные дни

В последние годы термин «payola» приобрел новую форму, ссылаясь на предполагаемую практику оплаты стриминговых сервисов, таких как Spotify , чтобы больше рекомендовать артиста. Одним из главных людей, недавно обвиненных в payola, является Сабрина Карпентер с ее последним альбомом Short n' Sweet . [23] Payola также широко используется как оскорбление в Stan Twitter . [24]

Modus operandi

Payola используется звукозаписывающими лейблами для продвижения своих артистов и может быть в форме денежного вознаграждения или других видов возмещения. Это может включать покупку рекламы, требование к группам играть концерты, спонсируемые станцией, или оплату станций за проведение конкурсов "встреча с группой". В обмен группа получает место в плейлисте станции , а менее известная группа лейбла может получить эфирное время.

Лазейка третьей стороны

Лазейка в законах США о подкупе заключается в том, что лейблы могут использовать стороннего или независимого промоутера (не путать с независимым звукозаписывающим лейблом ). Промоутер предлагал «рекламные платежи» директорам станций за размещение артистов их клиентов в плейлисте станции, обходя правила Федеральной комиссии по связи (FCC). [25] Поскольку это считалось выходящим за рамки правил подкупа, станции не считали необходимым сообщать властям. [26] Эта практика была широко распространена до тех пор, пока расследование NBC News в 1986 году под названием «Новая подкуп» не спровоцировало еще один раунд расследований Конгресса. [20]

В 2002 году расследование, проведенное офисом тогдашнего окружного прокурора Нью-Йорка Элиота Спитцера, выявило доказательства того, что руководители музыкальных лейблов Sony BMG заключили сделки с несколькими крупными коммерческими радиосетями. [27] Офис Спитцера урегулировал спор во внесудебном порядке с Sony BMG Music Entertainment в июле 2005 года, Warner Music Group в ноябре 2005 года и Universal Music Group в мае 2006 года. Три конгломерата согласились выплатить 10 миллионов долларов, 5 миллионов долларов и 12 миллионов долларов соответственно некоммерческим организациям штата Нью-Йорк, которые будут финансировать программы музыкального образования и признания. В 2006 году EMI урегулировала спор за 3,75 миллиона долларов. [28] [29] [30]

Опасения по поводу современных форм подкупа в США побудили провести расследование, в ходе которого FCC твердо установила, что «лазейка» все еще является нарушением закона. В 2007 году четыре компании ( CBS Radio , Citadel , Clear Channel и Entercom ) согласились выплатить 12,5 млн долларов штрафа и принять более жесткие ограничения на три года, хотя ни одна компания не признала никаких нарушений. [31] Из-за усиления юридического контроля некоторые крупные радиокомпании (включая гиганта отрасли Clear Channel ) теперь отказываются иметь какие-либо контакты с независимыми промоутерами. [32]

Радиостанция Clear Channel Radio через iHeartRadio запустила программу под названием On the Verge , которая требовала от станций проигрывать определенную песню не менее 150 раз, чтобы дать новому артисту возможность проявить себя. Менеджеры по бренду на вершине сети Clear Channel, прослушав сотни песен и отфильтровав их до пяти или шести любимых из разных форматов, отправляют эти выборы директорам программ по всей стране. Эти директора программ голосуют за те, которые, по их мнению, понравятся радиослушателям больше всего. Песнями, которые выиграли от демонстрации, были «Fancy» Игги Азалии , «2 On» Тинаше, « Candy Rain» Энтони Льюиса и «The Worst» Джене Айко . Том Полеман, президент национальных программных платформ компании, заявил, что выбранные исполнители основаны исключительно на качестве их музыки, а не на давлении лейбла. [33] [34] [ актуально? ]

На Spotify лейблы могут платить за треки, которые будут появляться в плейлистах пользователей как «Спонсируемые песни». Пользователи могут отказаться от этого в настройках своего аккаунта. [35] [36]

Как схема отмывания денег

В Мексике, Южной Америке и некоторых регионах вдоль южной границы США пайола используется для отмывания денег, полученных от незаконных операций. В этой практике неизвестные «новые артисты» внезапно появляются в нескольких форматах и ​​агрессивно продвигаются продюсерами сомнительного происхождения, а затем исчезают с музыкальной сцены или меняют свое сценическое имя. [37] [38]

Критика

25 сентября 2007 года Конгресс США провел слушания по хип-хоп музыке под названием « От Imus к Industry: бизнес стереотипов и унижающих образов» . [39] В своих показаниях Лиза Фейгер Бедиако, соучредитель и президент группы по контролю за СМИ Industry Ears, [40] утверждала, что женоненавистнические и расистские стереотипы пронизывают хип-хоп музыку, потому что звукозаписывающие лейблы, радиостанции и музыкальные видеоканалы получают прибыль от того, что позволяют транслировать такой материал, одновременно цензурируя другой материал. В этом контексте Фейгер заявила:

Пайола больше не местный диджей, получающий пару долларов за трансляцию в эфире; теперь это организованная корпоративная преступность, которая поддерживает отсутствие сбалансированного контента и унизительные образы без каких-либо последствий. [41]

Сатира на практику подкупа

В 1960 году Стэн Фреберг сделал пародию на Payola Scandal, назвав его "Old Payola Roll Blues", двусторонний сингл, в котором промоутер заставляет обычного подростка по имени Клайд Энкл записать песню для Obscurity Records под названием "High School OO OO", а затем пытается предложить песню джазовой радиостанции с фальшивыми сделками, которые диск-жокей просто не купит. Он заканчивается анти-роковой песней, говорящей привет джазу и свингу и прощающейся с любительскими вечерами, включая рок-н-ролл.

Группа новой волны из Ванкувера Payola $ выбрала себе название во время расцвета панка в конце 1970-х.

Эта практика подвергается критике в припеве песни Dead Kennedys « Pull My Strings », пародии на песню « My Sharona » («My Payola»), исполненную перед толпой лидеров музыкальной индустрии во время церемонии вручения музыкальной премии.

Песня They Might Be Giants "Hey, Mr. DJ, I Thought You Said We Had a Deal" посвящена этой практике. Она повествует о наивном и неопытном музыканте, которого диск-жокей заставил заплатить за трансляцию в эфире — затем диск-жокей исчезает, не выполнив своего обещания.

Практика высмеивается в песне «Payola Blues» Нила Янга из его альбома 1983 года Everybody's Rockin' . Она начинается словами «Это для тебя, Алан Фрид», а затем говорится « Потому что то, что они делают сегодня, сделало бы из тебя святого», подразумевая, что коррупция Payola сейчас больше (или была больше в 1980-х), чем в 1950-х.

Пайола упоминается в песне Билли Джоэла « We Didn't Start the Fire », в куплете, посвященном событиям 1960 года.

На радиостанции в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1999 году диск-жокеи объявили, что они дебютируют с песней Лу Беги " Mambo Number 5 ", заявив, что они приняли большую сумму денег за исполнение песни. По иронии судьбы, если бы им действительно заплатили за исполнение песни в эфире, это не было бы деньгами, потому что деньгами является необъявленное принятие платы за исполнение песни. Если песня идентифицирована до ее исполнения как исполняемая, потому что таланту или станции платят за это, то исполнение песни и принятие денег за это совершенно законно и не является деньгами. [ необходима цитата ]

Пайола был изображен в фильме The Harder They Come , выпущенном в 1972 году, где продюсер, а не записывающийся артист, контролирует эфир. Изображение его главного героя ( Джимми Клиффа ) как начинающего музыканта, который вынужден подписать отказ от своих прав на создание хитовой записи, изображает роль продюсеров и радио-диджеев как доминирование — музыкант в конечном итоге остается без стремлений или живет тем же образом жизни, как в случае с фильмом Rockers . [ требуется цитата ]

В выпуске Mathnet от Square One Television на PBS детективы Джордж Фрэнкли и Пэт Тьюсдей расследовали дело о предполагаемой подкупе, сформировав фиктивную группу под названием «The Googols » и написав собственную песню под названием «Without Math». В конечном итоге подкуп был исключен как причина увеличения продаж определенных песен в компании.

Критика законов США

FCC и Закон о коммуникациях 1934 года [42] имеют строгие требования и правила относительно подкупа. Они требуют, чтобы:

Сотрудники вещательных станций, продюсеры программ, поставщики программ и другие, которые в обмен на трансляцию материала приняли или согласились получать платежи, услуги или другие ценные вознаграждения, должны раскрыть этот факт. Раскрытие компенсации предоставляет вещателям информацию, необходимую им для того, чтобы дать своим зрителям знать, был ли оплачен материал и кем. [42]

Однако даже при наличии этих требований звукозаписывающие компании нашли лазейки в формулировках правил, чтобы продолжить эту практику. Эти лазейки создали ситуацию, которая изолировала независимых артистов от основных СМИ. Текущим примером этого является то, как далеко зашли артисты Macklemore и Ryan Lewis , чтобы их музыка была услышана. Поскольку Lewis и Macklemore принадлежали к независимому лейблу, они боялись, что законы о подкупе помешают их эфирному времени. Поэтому они наняли независимое подразделение Warner Music Group, Alternative Distribution Alliance , которое помогает независимым артистам поставлять свою музыку на радио. Зак Куиллен, менеджер Macklemore и Ryan Lewis, рассказал, как «они платили альянсу фиксированную ежемесячную плату за продвижение альбома». [43]

Одним из побочных эффектов неопределенности закона и создания лазейки является расширение концепции в руках сайтов обмена музыкой в ​​Интернете. В 2009 году сайт Jango создал план по легальному приему рекламных сборов, раскрывая, что им платят за воспроизведение песен. «Всего за 30 долларов группа может купить 1000 воспроизведений на сервисе потоковой передачи музыки, вставленных между известными артистами. Артисты сами выбирают, какую музыку они хотели бы проигрывать рядом». [44]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab 47 USC  § 317
  2. ^ "Payola Rules". Федеральная комиссия по связи . 24 мая 2011 г. Архивировано из оригинала 30 января 2021 г. Получено 20 мая 2019 г.
  3. ^ "Онлайн-этимологический словарь". Etymonline.com . Получено 30 ноября 2016 г. .
  4. ^ Даннинг, Джон (1998). «Ваш хит-парад». В эфире: Энциклопедия старинного радио (пересмотренное издание). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Oxford University Press. С. 738–740. ISBN 978-0-19-507678-3. Получено 10.09.2019 .
    Только общее утверждение о том, что статус хита был основан на «чтениях радиозапросов , продаж нот, фаворитов танцевальных залов и табулатур музыкальных автоматов»
  5. ^ ab "Pluggers War on Payola". Billboard . Vol. 61, no. 44. 29 октября 1949. pp. 3, 13, 47. ISSN  0006-2510 . Получено 19 июня 2023 г.
  6. ^ ab Cowen, Tyler (2000). В похвалу коммерческой культуре . Harvard University Press. стр. 164, 166. ISBN 0-674-00188-5.
  7. ^ "Has payola cued a new inspirational wax kick?". Billboard . 18 января 1960 г. стр. 6. ISSN  0006-2510. Даже сейчас, после скандалов с payola и попыток связать все payola с рок-н-ролльными записями, музыка с битом по-прежнему доминирует более чем в 60 процентах чарта Billboard's Hot 100.
  8. ^ Ричард Кэмпбелл и др., Медиа и культура: Введение в массовую коммуникацию, 2004 г.
  9. ^ ab "Dick Clark - Yahoo! TV". Архивировано из оригинала 8 октября 2012 года . Получено 18 января 2017 года .
  10. ^ "СКАНДАЛ С ПАЙОЛОЙ Джон Мортленд дал краткое описание". www.shsu.edu . Получено 08.06.2023 .
  11. ^ "FREED, ALAN". Энциклопедия истории Кливленда | Case Western Reserve University . 11 мая 2018 г. Получено 2 февраля 2021 г.
  12. ^ «АЛАН ФРИД ВЫШЕЛ ИЗ РАССЛЕДОВАНИЯ «ПАЙОЛА»; диск-жокей отказывается подписывать отказ WABC из принципа — говорит, что не брал взяток». New York Times . 22 ноября 1959 г. Получено 4 февраля 2021 г.
  13. ^ "Алан Фрид". Ohio Central History . 17 марта 1964 г. Получено 4 февраля 2021 г.
  14. ^ "Freed, Alan". Энциклопедия истории Кливленда . 2 декабря 2017 г. Получено 4 февраля 2021 г.
  15. ^ "Радио: Как опальный диджей попал в KDAY". LA Daily News . 23 декабря 2019 г. Получено 4 февраля 2021 г.
  16. ↑ Кертис, стр. 37.
  17. ^ "Дик Кларк выжил в скандале с Payola". ИСТОРИЯ . Получено 2 февраля 2021 г. .
  18. ^ «Братья Джордан: Музыкальная биография счастливых сынов рока», Максим В. Фурек. Kimberley Press, 1986.
  19. ^ "Payola: исследование темной практики подкупа радиостанций". faroutmagazine.co.uk . 2023-02-24 . Получено 2023-06-08 .
  20. ^ ab Howe, Desson. «Payola Probe Deepens». Washington Post . Получено 12 февраля 2021 г.
  21. ^ «Соединенные Штаты Америки против Фрэнки Крокера, апеллянта, 568 F.2d 1049 (3d Cir. 1977)». Law.justia.com .
  22. ^ Викстрём, Патрик. «Музыкальная индустрия в эпоху цифровой дистрибуции». OpenMind . Получено 08.06.2023 .
  23. ^ Марсден, Харриет; опубликовано, The Week UK (2024-07-02). "Сабрина Карпентер и теории заговора Spotify". theweek . Получено 2024-09-13 .
  24. ^ "Барби на X".
  25. ^ Stilwell, Rachel M. (1 марта 2006 г.). «Какая общественность – чьи интересы – как дерегулирование FCC владения радиостанциями нанесло ущерб общественным интересам, и как мы можем от этого уйти». Loyola of Los Angeles Entertainment Law Review . 26 (3): 419–428. Архивировано из оригинала 19 марта 2015 г. Получено 23 марта 2015 г.
  26. ^ "Исследование налоговых заметок". www.taxnotes.com . Получено 2023-06-08 .
  27. ↑ Лидс, Джефф (12 мая 2006 г.). «Universal Music урегулирует большое дело о пайоле». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 2 февраля 2021 г.
  28. ↑ Лидс, Джефф; Стори, Луиза (26 июля 2005 г.). «Радио-взносы описываются как соглашения Sony». The New York Times .
  29. ↑ Росс, Брайан; Уолтер, Вик; Эспозито, Ричард (11 мая 2006 г.). «Новое поселение в расследовании дела Пайолы». ABC News. Архивировано из оригинала 22 мая 2011 г. Получено 14 января 2008 г.
  30. ^ "EMI урегулирует расследование "payola" за 3,75 миллиона долларов". NBC News . 15 июня 2006 г. Получено 30 июня 2023 г.
  31. ^ Данбар, Джон (13 апреля 2007 г.). «FCC раскрывает соглашение с радиокомпаниями». USA Today .
  32. ^ Галстон, Клара Хендриксон и Уильям А. (2019-05-28). «Большие технологические угрозы: понимание негативной реакции на онлайн-платформы». Brookings . Получено 2023-06-08 .
  33. ^ TJ Armour (20 июля 2014 г.). «Почему радиостанции были вынуждены проигрывать песню Игги Азалии «Fancy» не менее 150 раз». Rolling Out . Получено 30 ноября 2016 г.
  34. ^ "Программа 'On the Verge' на канале Clear Channel помогла Игги Азалии стать звездой. Вот как это работает". The Washington Post .
  35. ^ Констин, Джош (19 июня 2017 г.). «Spotify „Sponsored Songs“ позволяет лейблам платить за прослушивания». Techcrunch.com .
  36. ^ "Spotify тестирует "Спонсируемые песни" в плейлистах". The Verge . 19 июня 2017 г.
  37. ^ Роберто А. Партида Сандовал. «Тарифы за популярность». Зета . Тихуана. Архивировано из оригинала 7 апреля 2014 года . Проверено 4 апреля 2014 г.
  38. ^ Артуро Крус Барсенас. «Perdurarán los narcocorridos, pues la gente los busca: Теодоро Белло». Ла Хорнада . Проверено 30 ноября 2016 г. .
  39. ^ «От Имуса к промышленности: бизнес стереотипов и унизительных образов», Комитет по энергетике и торговле, дата обращения 20 сентября 2011 г.
  40. ^ "LisaBio". IndustryEars.Com . Получено 25 июля 2014 г. .
  41. ↑ «От Imus к индустрии: бизнес деградации в рэп-музыке», Центр коммуникаций и сообщества Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, 3 октября 2007 г.
  42. ^ ab "Правила идентификации спонсорства". Федеральная комиссия по связи . 24 мая 2011 г.
  43. ^ Бюргер, Меган (28 января 2014 г.). «Как Macklemore задействовал мощь крупного лейбла для продвижения инди-альбома». Wall Street Journal .
  44. ^ "Пайола: когда-то ругательное слово, теперь основа интернет-радио". The Guardian . 16 апреля 2009 г.

Дальнейшее чтение