Саксгорн — это семейство клапанных духовых инструментов , которые имеют конические каналы и глубокие чашеобразные мундштуки . Семейство саксгорнов было разработано Адольфом Саксом , который также известен как создатель семейства саксофонов . Звучание саксгорна имеет характерный мягкий тон и хорошо сочетается с другими духовыми инструментами.
Семья саксхорнов
Каталог, демонстрирующий различные инструменты Адольфа Сакса, включая саксгорны, саксофоны и саксотромбы.
Саксгорны образуют семейство из семи духовых инструментов (хотя в какой-то момент, кажется, существовало десять различных размеров). Разработанные для использования в составе оркестра, они настроены попеременно в E ♭ и B ♭ , как и группа саксофонов .
Современные саксгорны, которые все еще производятся и используются:
Саксгорны B ♭ бас, E ♭ бас и B ♭ контрабас в основном такие же, как современный эуфониум , туба E ♭ бас и туба BB ♭ контрабас соответственно.
Исторически сложилось так, что существует большая путаница в номенклатуре различных инструментов на разных языках.
В следующей таблице перечислены члены семейства саксгорнов, описанные в оркестровых текстах Гектора Берлиоза и Сесила Форсайта , каталоге Дж. Говарда Фута 1893 года и современные названия. Современные названия инструментов продолжают демонстрировать несоответствие, обозначенное знаком "/" между двумя используемыми названиями. В таблице "Высота тона" означает концертную высоту нотной ноты Middle C на каждом инструменте (2-й частичный , без угнетенных клапанов) в научной нотации высоты тона .
Данный список не является исчерпывающим в исторической номенклатуре саксгорнов, для которых может не существовать исчерпывающего и авторитетного источника.
Диапазоны индивидуальных членов
Саксгорн основан на той же трехклапанной системе, что и большинство других клапанных духовых инструментов. Каждый член семейства назван в честь основной ноты, воспроизводимой вторым частичным тоном без задействованных клапанов. Каждый член номинально обладает или обладал типичным трехклапанным диапазоном медных духовых инструментов от ноты на один тритон ниже основной ноты (второй частичный тоник, все клапаны задействованы) до ноты, воспроизводимой восьмым частичным тоном без задействованных клапанов, т. е. ноты на две октавы выше основной ноты.
Все современные представители семейства являются транспонирующими инструментами, записанными в скрипичном ключе, при этом основная нота, воспроизводимая второй обертональной нотой без задействованных клапанов, записывается как нота «до» первой октавы, хотя баритон-горн часто исполняет партии в басовом ключе, особенно в концертной музыке и при исполнении партий, написанных для тромбона.
История
Разработанный в середине-конце 1830-х годов, семейство саксгорнов было запатентовано в Париже в 1845 году Адольфом Саксом . В течение 19 века спор о том, было ли семейство саксгорнов действительно новым или, скорее, развитием ранее существовавших инструментов, был предметом длительных судебных разбирательств. [2]
В середине 1850-х годов Сакс продолжал экспериментировать с конструкцией клапанов инструмента.
Троянский марш ( Marche Troyenne ) из оперы Берлиоза «Троянцы» (1856–58) исполняется на сцене в составе группы саксгорнов. В «Королевской охоте» и «Шторме» ( Chasse Royale ) из той же оперы они используются в оркестре. Сэр Джон Элиот Гардинер хотел использовать их в своей записи 2003 года, но не смог одолжить их в крупных консерваториях ; в конце концов он связался с частным коллекционером, который одолжил ему набор. [3]
Саксгорны были популяризированы выдающимся Distin Quintet, который гастролировал по Европе в середине 19-го века. Эта семья музыкантов, издателей и производителей инструментов оказала значительное влияние на рост движения духовых оркестров в Британии в середине-конце 19-го века.
Саксгорн был самым распространенным духовым инструментом в американских оркестрах времен Гражданской войны. Использовалась разновидность инструмента, которая носилась через плечо, поскольку направленный назад раструб инструмента позволял солдатам, марширующим позади оркестра, слышать музыку.
Саксгорн, использовавшийся 1-м Миннесотским добровольческим пехотным полком во время Гражданской войны. Версия с обратным колоколом стала самым распространенным духовым инструментом в оркестрах Гражданской войны, чтобы солдаты, марширующие позади оркестра, могли слышать музыку. Из коллекции Исторического общества Миннесоты.
Оркестр 10-го ветеранского резервного корпуса, Вашингтон, округ Колумбия, апрель 1865 г.
Неизвестный солдат роты H 13-го Вирджинского пехотного полка в форме с саксгорном через плечо
^ "Страница истории духовых инструментов Грега – История флюгельгорна". Alsmiddlebrasspages.com . Получено 13.03.2018 .
^ Британский духовой оркестр: музыкальная и социальная история . Oxford University Press. 2000. стр. 169. ISBN0-19-816698-2.
↑ Пуллингер, Марк (19 февраля 2019 г.). «Берлиоз 150: сэр Джон Элиот Гардинер о «Троянцах» и Бенвенуто Челлини». bachtrack.com . Получено 8 июля 2021 г. .
Каталог Дж. Говарда Фута, 1893 г.
Берлиоз, Гектор (1948). Трактат об инструментовке. Эдвин Ф. Калмус.
