Саундтрек [2] — это записанный звуковой сигнал , сопровождающий и синхронизированный с изображениями книги , драмы , кинофильма , радиопрограммы , телевизионной программы или видеоигры ; в разговорной речи — коммерчески выпущенный альбом саундтреков музыки, представленной в звуковой дорожке фильма, видео или телевизионной презентации; или физическая область фильма, которая содержит синхронизированный записанный звук . [1]
В терминологии киноиндустрии звуковая дорожка — это аудиозапись, созданная или используемая в кинопроизводстве или пост-продакшне . Первоначально диалоги, звуковые эффекты и музыка в фильме имеют свою собственную отдельную дорожку, и они смешиваются вместе, чтобы создать то, что называется составной дорожкой, которая слышна в фильме. Дублированная дорожка часто создается позже, когда фильмы дублируются на другой язык. Это также известно как дорожка M&E (музыка и эффекты). Дорожки M&E содержат все звуковые элементы за исключением диалогов, которые затем предоставляются иностранным дистрибьютором на родном языке его территории.
Текущие словарные статьи для саундтрека документируют саундтрек как существительное и как глагол. [3] [4] Ранняя попытка популяризации термина звуковая дорожка была напечатана в журнале Photoplay в 1929 году. [5] Техническая словарная статья 1992 года в Academic Press Dictionary of Science and Technology не делает различий между формами звуковая дорожка и звуковая дорожка. [6]
Сокращение саундтрека вошло в общественное сознание с появлением так называемых альбомов саундтреков в конце 1940-х годов. Впервые задуманные кинокомпаниями как рекламный трюк для новых фильмов, эти коммерчески доступные записи были помечены и рекламировались как «музыка из оригинального саундтрека к фильму » или «музыка из фильма и вдохновленная фильмом». Эти фразы вскоре были сокращены до просто «оригинальный саундтрек к фильму ». Точнее, такие записи сделаны из музыкальной дорожки фильма , потому что они обычно состоят из изолированной музыки из фильма, а не составной (звуковой) дорожки с диалогами и звуковыми эффектами.
Термин «оригинальный саундтрек» (OST) , часто используемый для названий альбомов саундтреков, иногда также используется для различения оригинальной музыки, услышанной и записанной, от перезаписанной или кавер-версии .
Типы записей саундтреков включают в себя:
Саундтрек к анимационному фильму Уолта Диснея 1937 года «Белоснежка и семь гномов» стал первым коммерчески изданным саундтреком к фильму. [8] Он был выпущен RCA Victor Records на нескольких дисках со скоростью вращения 78 об/мин в январе 1938 года под названием «Песни из мультфильма Уолта Диснея «Белоснежка и семь гномов» (с теми же персонажами и звуковыми эффектами, что и в одноименном фильме) и с тех пор неоднократно дополнялся и переиздавался.
Первым музыкальным фильмом с живыми актерами, который имел коммерчески выпущенный альбом саундтреков, был фильм -биография композитора Show Boat Джерома Керна Till the Clouds Roll By от MGM 1946 года . Первоначально альбом был выпущен в виде набора из четырех 10-дюймовых пластинок на 78 об/мин. В это первое издание альбома было включено всего восемь отрывков из фильма. Чтобы уместить песни на сторонах пластинки, музыкальный материал требовал редактирования и обработки. Это было до того, как появилась лента, поэтому продюсеру записи приходилось копировать сегменты с дисков воспроизведения, используемых на съемочной площадке, затем копировать и переписывать их с одного диска на другой, добавляя переходы и кроссфейды, пока не был создан окончательный мастер. Излишне говорить, что он был удален на несколько поколений от оригинала, и качество звука от этого пострадало. Записи воспроизведения были намеренно записаны очень сухо (без реверберации); в противном случае они бы звучали слишком глухо в больших кинотеатрах. Из-за этого эти альбомы звучали плоско и коробочно.
MGM Records назвала эти «альбомы оригинального состава» в стиле альбомов состава шоу Decca Broadway в основном потому, что материал на дисках не привязывался к изображению, тем самым создавая наибольшее различие между «Оригинальным саундтреком к фильму », который, в самом строгом смысле, содержал бы музыку, которая привязывалась бы к изображению, если бы домашний пользователь воспроизводил их одновременно, и «Оригинальным саундтреком к фильму », который, в самом строгом смысле, относился бы к студийным записям музыки к фильму, исполненной оригинальным составом фильма, но которые были отредактированы или переаранжированы по времени и содержанию и не привязывались бы к изображению. [9]
Однако на самом деле производители саундтреков по-прежнему неоднозначно относятся к этому различию, и названия альбомов, в которых музыка привязана к изображению, могут быть помечены как OCS, а музыка из альбома, которая не привязана к изображению, может быть обозначена как OMPS.
Фраза «записано непосредственно с фонограммы» некоторое время использовалась в 1970-х, 1980-х и 1990-х годах для различения материала, который будет привязан к картинке, от того, который не будет (исключая альтернативные мастер-записи и альтернативные вокальные партии или соло). Однако, отчасти потому, что многие «дубли фильма» на самом деле состояли из нескольких разных попыток песни, смонтированных вместе, со временем этот термин также стал неопределенным. Например, в случаях, когда мастер-дубль, используемый в фильме, не мог быть найден в его изолированной форме (без M&E), вместо этого могли использоваться вышеупомянутые альтернативные мастер-записи и альтернативные вокальные и сольные исполнения.
В результате всей этой двусмысленности, с годами термин «саундтрек» стал повсеместно применяться к любой записи из фильма, будь то взятая из фактического саундтрека к фильму или перезаписанная в студии в более раннее или позднее время. Термин также иногда используется для записей бродвейского состава.
Неопределенности термина способствуют такие проекты, как The Sound of Music Live!, который был снят вживую на съемочной площадке для праздничного сезона NBC, впервые транслировавшегося в 2013 году. Альбом , выпущенный за три дня до трансляции, содержал студийные предварительные записи оригинальным составом всех песен, использованных в спецвыпуске, но поскольку только оркестровая часть материала из альбома совпадает с той, что использовалась в спецвыпуске (т. е. вокал исполнялся вживую поверх предварительно записанной дорожки), это создает похожую техничность. Хотя инструментальная музыкальная подложка с CD будет привязана к изображению, вокальные партии — нет (хотя можно создать полную запись саундтрека, подняв вокальные партии с DVD, удалив альтернативные вокальные партии с CD и объединив их).
Среди наиболее известных альбомов саундтреков MGM были альбомы к фильмам «Хорошие новости» , «Пасхальный парад» , «Энни, достань свой ружьё» , «Поющие под дождём» , [10] «Плавучий театр» , «Театральный фургон» , «Семь невест для семи братьев » и «Жижи» .
Альбомы с музыкой к фильмам не были по-настоящему популярны до эпохи пластинок , хотя некоторые из них были выпущены на 78 оборотах в минуту. Музыка Алекса Норта для киноверсии «Трамвая «Желание» 1951 года была выпущена на 10-дюймовой пластинке компанией Capitol Records и продавалась так хорошо, что лейбл переиздал ее на одной стороне 12-дюймовой пластинки с некоторыми фрагментами музыки Макса Штайнера из фильмов на обратной стороне.
Музыка Штайнера для «Унесенных ветром» была записана много раз, но когда фильм был переиздан в 1967 году, MGM Records наконец выпустили альбом знаменитой музыки, записанной непосредственно с саундтрека. Как и переиздание фильма 1967 года, эта версия музыки была искусственно улучшена для стерео . В последние годы Rhino Records выпустили набор из 2 CD полной музыки к фильму «Унесенные ветром» , восстановленной до ее оригинального монозвука.
Одной из самых продаваемых кинокомпозиций всех времен была музыка Джона Уильямса из фильма « Звездные войны» . Многие альбомы с музыкой из фильмов перестают издаваться после того, как фильмы заканчивают показывать в кинотеатрах, а некоторые становятся чрезвычайно редкими предметами коллекционирования.
В нескольких редких случаях целая дорожка диалогов из фильма была выпущена на пластинках. Фильм Франко Дзеффирелли 1968 года «Ромео и Джульетта» был выпущен в виде набора из 4 пластинок, как одинарный LP с музыкальными и диалоговыми отрывками и как альбом, содержащий только музыкальное сопровождение фильма. Новаторский фильм « Кто боится Вирджинии Вульф?» был выпущен Warner Bros Records в виде набора из 2 пластинок, содержащего практически все диалоги из фильма. RCA Victor также выпустил двойной альбом, который включал практически все диалоги из саундтрека к фильму « Человек на все времена» , Decca Records выпустила двойной альбом для «Человека из Ла-Манчи» , а Disney Music Group (ранее Buena Vista Records) выпустила аналогичный двойной альбом для своего саундтрека к «Хоббиту» .
Когда выходит блокбастер или во время или после выхода в эфир телесериала, обычно одновременно с ним выпускается альбом в виде саундтрека.
Саундтрек обычно содержит инструментальную часть или, в качестве альтернативы, саундтрек к фильму . Но он также может включать песни, которые были спеты или исполнены персонажами в сцене (или кавер-версию песни в СМИ, перезаписанную популярным артистом), песни, которые были использованы в качестве преднамеренной или непреднамеренной фоновой музыки в важных сценах, песни, которые звучали в финальных титрах , или песни без какой-либо очевидной причины, связанной со СМИ, кроме как для продвижения, которые были включены в саундтрек.
Саундтреки обычно выпускаются на крупных лейблах звукозаписи (точно так же, как если бы они были выпущены музыкальным исполнителем), а песни и сам саундтрек также могут попадать в музыкальные чарты и выигрывать музыкальные награды.
По традиции, саундтрек может содержать все виды музыки, включая музыку, вдохновленную фильмом, но не появляющуюся в нем; партитура содержит только музыку композиторов оригинального фильма. [11]
В то же время саундтрек может идти вразрез с нормой (чаще всего используется в франшизах популярной культуры) и содержать недавно выпущенные и/или эксклюзивные никогда ранее не издававшиеся оригинальные подборки поп-музыки (некоторые из которых сами по себе становятся высоко в чартах, которые из-за выпуска в другой франшизе достигли пика именно из-за этого) и просто используется в рекламных целях для известных артистов или новых или неизвестных артистов. Эти саундтреки содержат музыку, которую вообще не слышно в фильме/телесериале, и любая художественная или лирическая связь является чисто случайной.
Однако в зависимости от жанра носителя саундтрек популярных песен будет иметь определенный шаблон: беззаботный роман может включать легкие для прослушивания песни о любви, в то время как более мрачный триллер будет состоять из хард-рока или городской музыки .
В 1908 году Камиль Сен-Санс сочинил первую музыку специально для использования в кинофильме (Убийство герцога де Гиза), а выпуск записей песен, использованных в фильмах, стал распространенным явлением в 1930-х годах. Генри Манчини , получивший премию «Эмми» и две премии «Грэмми» за саундтрек к фильму «Питер Ганн» , был первым композитором, чья песня из саундтрека стала широко распространенным хитом.
До 1970-х годов саундтреки (за редкими исключениями) сопровождали мюзиклы и представляли собой альбом, содержащий вокальные и инструментальные (и инструментальные версии вокальных песен) музыкальные композиции, исполняемые актерами. Или кавер-версии песен, исполняемых другим артистом.
После 1970-х годов саундтреки стали включать больше разнообразия, и потребители музыки ожидали саундтрека к кинофильму или телевидению. Большинство песен, попавших в топ-чарты, были представлены или выпущены в альбоме саундтреков к фильму или телевидению.
В последние годы термин «саундтрек» несколько угас. Теперь он в основном относится к инструментальной фоновой музыке, используемой в этом медиа. Популярные песни, представленные в фильме или телесериале, вместо этого выделяются и упоминаются в титрах, а не как часть саундтрека .
В конце 1980-х годов когнитивная психология и психология музыки начали исследование влияния, которое оказывает саундтрек на интерпретацию аудиовизуальных стимулов. Канадский психолог Аннабель Дж. Коэн является одним из первых ученых, которые систематически изучали связь между музыкой и движущимся изображением в процессе интерпретации коротких анимационных видеороликов. Ее исследования сошлись в модели конгруэнтности-ассоциации музыки и мультимедиа . [12] [13] Более поздние эмпирические исследования доказали, что музыка в фильме выходит далеко за рамки роли эмоционального аксессуара в контексте фильма; [14] напротив, она может радикально изменить эмпатию, испытываемую зрителями по отношению к персонажам на экране, приписываемые эмоции (например, счастлив или печален персонаж), [15] оценку сценической среды, предвосхищения сюжета, [16] и моральное суждение персонажей. [17] Кроме того, исследования слежения за взглядом и пупиллометрии показали, что музыка из фильмов способна влиять на направление взгляда и расширение зрачков в зависимости от ее эмоциональной валентности и передаваемой семантической информации. [18] [16] [19] Недавно новые эксперименты показали, что музыка из фильмов может изменять восприятие времени во время просмотра фильмов; в частности, саундтреки, которые считаются активирующими и возбуждающими, приводят к переоценке времени в отличие от более расслабляющей или грустной музыки. [20] Наконец, было доказано, что саундтреки формируют память о сцене, которую формируют зрители, вплоть до смещения их воспоминаний в соответствии с семантическим содержанием музыки. [21] [22] [23]
Саундтрек также может относиться к музыке, используемой в видеоиграх. В то время как звуковые эффекты почти повсеместно использовались для действий, происходящих в игре, музыка для сопровождения игрового процесса была более поздней разработкой. Роб Хаббард и Мартин Голуэй были ранними композиторами музыки специально для видеоигр для компьютера Commodore 64 1980-х годов . Кодзи Кондо был ранним и важным композитором для игр Nintendo . По мере совершенствования технологий полифонические и часто оркестровые саундтреки заменили простые монофонические мелодии, начиная с конца 1980-х годов, и саундтреки к популярным играм, таким как серии Dragon Quest и Final Fantasy, начали выпускаться отдельно. В дополнение к композициям, написанным специально для видеоигр, появление технологии CD позволило разработчикам включать лицензированные песни в свой саундтрек ( серия Grand Theft Auto является хорошим примером этого). Кроме того, когда Microsoft выпустила Xbox в 2001 году, она имела опцию, позволяющую пользователям настраивать саундтрек для определенных игр, копируя CD на жесткий диск.
Как и в «Звуках музыки вживую!», рассматриваемая музыка или диалог были подготовлены специально для использования в рамках мероприятия, подобного описанному выше.
В случае тематических парков актеры могут быть облачены в большие костюмы, где их лица могут быть скрыты. Они подражают заранее записанной музыке, эффектам и закадровому тексту, который может звучать так, как будто он взят из фильма, или может звучать так, как будто он был чрезмерно драматизирован для эффекта.
В случае круизных лайнеров небольшие сценические пространства не позволяют провести полную оркестровку, поэтому, возможно, более крупные инструменты могут быть предварительно записаны на фонограмму, а остальные инструменты могут играть вживую, или же может произойти обратное, как в таких случаях, как Elvis: The Concert или Sinatra: His Voice. His World. His Way, в которых используются отдельные вокальные и видеоисполнения в сопровождении живой группы.
Что касается саундтреков к мероприятиям, то для крупных публичных собраний, таких как Hands Across America , The Live Aid , празднование 200-летия Конституции США в Филадельфии, концерты MUSE или различные мероприятия Greenpeace (например, The First International Greenpeace Record Project , Rainbow Warriors и Alternative NRG ), использовалась специальная музыка, эффекты и диалоги, написанные специально для мероприятия, которые впоследствии поступали в продажу для продажи пластинок, а затем и видеокассет.
Известны лишь единичные случаи, когда саундтрек был написан специально для книги.
«Каладин», саундтрек к книге популярного фэнтези-романистки Брэндона Сандерсона «Путь королей», был написан The Black Piper. The Black Piper, родом из Прово, штат Юта, — это объединенная группа композиторов, которых объединяет любовь к фэнтезийной литературе. «Каладин» финансировался через Kickstarter и собрал более 112 000 долларов. Он был выпущен в декабре 2017 года. [ необходима цитата ]
Серия бестселлеров New York Times Green Rider Кристен Бритен отметила свое 25-летие выпуском саундтрека к книге с тем же названием. Он был записан в Юте при участии художницы Дженни Оукс Бейкер и Уильяма Арнольда и выпущен в 2018 году.
Саундтрек к «Хоббиту » и «Властелину колец» Дж. Р. Р. Толкиена был написан Крейгом Расселом для симфонического оркестра Сан-Луис-Обиспо. Заказанный в 1995 году, он был окончательно записан на диск в 2000 году симфоническим оркестром Сан-Луис-Обиспо. [ необходима цитата ]
Для романа 1996 года «Звездные войны : Тени Империи» (автор — Стив Перри ) Lucasfilm выбрал Джоэла Макнили для написания музыки. Это был эксцентричный, экспериментальный проект, в отличие от всех других саундтреков, поскольку композитору было разрешено передавать общие настроения и темы, а не писать музыку для определенных сцен. Проект под названием «Sine Fiction» [24] создал несколько саундтреков к романам таких писателей -фантастов, как Айзек Азимов и Артур Кларк , и на данный момент выпустил 19 саундтреков к научно-фантастическим романам или рассказам. Все они доступны для бесплатной загрузки.
Автор Л. Рон Хаббард сочинил и записал альбом саундтреков к своему роману Battlefield Earth под названием Space Jazz . Он позиционировал этот концептуальный альбом как «единственный оригинальный саундтрек, когда-либо созданный для книги до того, как она стала фильмом». Есть еще два саундтрека к романам Хаббарда: Mission Earth Эдгара Уинтера и To the Stars Чика Кориа .
Роман 1985 года « Всегда возвращаясь домой » Урсулы К. Ле Гуин изначально вышел в коробке с аудиокассетой под названием «Музыка и поэзия Кеша» , включавшей три стихотворных выступления и десять музыкальных композиций Тодда Бартона.
В комиксах графический роман Дэниела Клоуза Like a Velvet Glove Cast in Iron имел официальный альбом саундтреков. Оригинальный черно-белый Nexus #3 из Capitol comics включал Flexi-Nexi, который был гибким диском саундтрека для выпуска. Trosper Джима Вудринга включал альбом саундтреков, составленный и исполненный Биллом Фризеллом , [25] а Absolute Edition The League of Extraordinary Gentlemen: Black Dossier планируется включить оригинальную виниловую пластинку . The Crow выпустили альбом саундтреков под названием Fear and Bullets, чтобы совпасть с ограниченным тиражом копии графического романа в твердом переплете. Комикс Hellblazer выпустил ежегодник с песней под названием Venus of the Hardsell , которая затем была записана, и музыкальным видео для сопровождения.
Бразильский графический роман Achados e Perdidos ( Потерянные и найденные ) Эдуардо Дамасено и Луиса Фелипе Гаррочо имел оригинальный саундтрек, написанный музыкантом Бруно Ито. Книга была самостоятельно опубликована в 2011 году после краудфандинговой кампании и сопровождалась CD с восемью песнями (по одной для каждой главы истории). В 2012 году этот графический роман выиграл Troféu HQ Mix (самая важная бразильская награда в области комиксов) в категории «Специальное почтение». [26] [27]
По мере того, как доступ в Интернет становился все более распространенным, возникла аналогичная практика сопровождения печатного произведения загружаемой музыкальной темой , а не полным и физически опубликованным альбомом. Примерами этого являются музыкальные темы для Nextwave , [28] Runaways , [29] Achewood и Dinosaur Comics . Повесть Chasing Homer (2019) Ласло Краснахоркаи была опубликована с оригинальным саундтреком Миклоша Сильвестера, доступным через QR-код в начале каждой главы. [30]
В Японии такие примеры музыки, вдохновлённой произведением и не предназначенной для саундтрека к радиопостановке или адаптации её к кинофильму, известны как альбом изображений или песня изображений , хотя это определение также включает такие вещи, как демо-записи саундтреков к фильмам, вдохновлённые концепт-артом , и песни, вдохновлённые телесериалами, которые в них не представлены. Многие аудиокниги имеют некоторую форму музыкального сопровождения, но они, как правило, недостаточно обширны, чтобы быть выпущенными в качестве отдельного саундтрека.
полоса вдоль боковой стороны киноплёнки, известная как звуковая дорожка.
Звуковая дорожка — узкая полоса пространства вдоль левой стороны кинопленки, на которой напечатана лентообразная полоса светлых и темных линий, составляющих запись, с которой проецируется звук.
Акустическая инженерия 1. узкая полоса вдоль края кинопленки, на которой записаны диалоги и другие звуки, сопровождающие фильм. 2. сам этот сопровождающий звук; звуковая часть кинофильма. 3. часть ленты, на которой записан электроакустический сигнал с одного канала звуковой системы.