Сверхнормальный стимул или суперстимул — это преувеличенная версия стимула , на который существует тенденция реакции, или любой стимул, который вызывает реакцию более сильную, чем стимул, ради которого он развился.
Например, можно создать искусственные птичьи яйца, которые некоторые птицы предпочтут своим собственным яйцам, [1] что особенно заметно при паразитизме выводков . Некоторые предполагают, что люди могут таким же образом эксплуатироваться нездоровой пищей . [2] Организмы склонны отдавать предпочтение свойствам стимула (например, размеру, цвету и т. д.), которые развились в природе, но когда им предлагается искусственный преувеличенный стимул, животные демонстрируют поведение в пользу искусственного стимула по сравнению с естественным стимулом. стимул. [3] Множество организмов проявляют или чувствительны к сверхъестественным раздражителям, включая насекомых, птиц и людей.
Сверхъестественные стимулы присутствуют в областях биологии и психологии, но также изучаются в других областях, таких как социология и искусство.
Британский академик Найджел Спиви демонстрирует этот эффект в первом эпизоде документального сериала BBC 2005 года «Как искусство создало мир», чтобы проиллюстрировать предположение нейробиолога Вилаянура С. Рамачандрана о том, что это может быть причиной преувеличенного образа тела, демонстрируемого в произведениях искусства из Венера Виллендорфская вплоть до наших дней.
Животные, демонстрирующие или реагирующие на характеристики, представляющие собой сверхъестественные стимулы, обычно проявляют их в результате селективного давления . Коэволюция между животными, демонстрирующими сверхъестественные стимулы, и организмами, реагирующими на сверхъестественные стимулы, зависит от эволюции и распространения генетики, моделей поведения и других биологических факторов. [4] Сверхъестественные стимулы, такие как подчеркнутый цвет, размер, узоры или формы, часто оказываются успешными, потому что организм, который их демонстрирует, часто будет выбран организмом, который его поддерживает. Это обеспечит выживание и повышение репродуктивной способности нынешнего и последующих поколений.
В 1950-х годах Конрад Лоренц заметил, что птицы отбирают высиживающие яйца, похожие на яйца их собственного вида, но более крупные. Нико Тинберген придумал этот термин в ходе своего исследования, которое обнаружило, что экспериментаторы могут отображать альтернативную цель, которая привлекает внимание организма больше, чем естественная цель. [4] Тинберген изучал серебристых чаек и обнаружил, что птенцы клюют красное пятно, расположенное на клюве их родителей. Потомство нацеливается на красное пятно из-за контраста цвета (стимула). [4] Они делают это для того, чтобы получить пищу посредством срыгивания от родителя. [4] Тинберген и его коллеги разработали эксперимент, в ходе которого цыплятам предлагались различные модели и определялась скорость их клевания. [4] Они использовали разные модели, включая естественную голову взрослой серебристой чайки, стандартную деревянную модель ее головы, только клюв и красную палку с меньшими белыми отметинами на ней. [4] Скорость клевания цыплят соответствовала естественной голове, стандартной модели головы и модели только с клювом. [4] Скорость клевания цыплят увеличивалась при использовании модели палочки. [4] Это говорит о том, что цыплята предпочитали резкий контраст красной палочки с желтыми отметинами, поэтому искусственный стимул модели палочки был предпочтительнее базовых моделей головы и клюва сельдяной чайки, доказывая, что искусственные стимулы были предпочтительнее естественные стимулы. После обширного анализа особенностей стимулов, вызывающих у птенца сельдевой чайки попрошайничество , он сконструировал искусственный стимул, состоящий из красной вязальной спицы с тремя нарисованными вокруг нее белыми полосами; это вызвало более сильную реакцию, чем точная трехмерная модель головы родителя (белого цвета) и клюва (желтого цвета с красным пятном). [4]
Тинберген и его ученики изучали другие варианты этого эффекта. Он экспериментировал с макетами гипсовых яиц различных размеров и маркировок и обнаружил, что большинство птиц предпочитают яйца с более преувеличенными отметинами, чем их собственные, более насыщенные версии их цвета и больший размер, чем их собственные. Маленькие певчие птицы , откладывающие светло-голубые яйца с серыми крапинками, предпочитали сидеть на ярко-синем-черном манекене в горошек, настолько большом, что они неоднократно соскальзывали. Территориальные самцы колюшки нападают на деревянные поплавки с красной нижней стороной, атакуя их более энергично, чем на самцов колюшки, если бы нижняя сторона была более красной. [1]
Лоренц и Тинберген объяснили сверхъестественный стимулирующий эффект с точки зрения концепции врожденного механизма высвобождения ; однако эта концепция больше не используется широко. Однако основное наблюдение о том , что простых характеристик стимулов может быть достаточно, чтобы вызвать сложную реакцию, остается в силе .
В 1979 году термин «сверхъестественный стимул» использовался Ричардом Докинзом и Джоном Кребсом для обозначения преувеличения ранее существовавших признаков, вызванных социальными паразитами, отмечая манипулирование ими птенцами (хозяевами) с их стороны, чтобы проиллюстрировать эффективность этих сигналов. [5]
В 1983 году энтомологи Дэррил Гвинн и Дэвид Ренц сообщили о том, что жук Julodimorphaakewelli пытается совокупиться с выброшенными коричневыми обрубками (разновидность пивных бутылок), усеянными бугорками (сплющенными стеклянными бусинами). [6] Эта работа принесла им Шнобелевскую премию 2011 года по биологии. [7]
Другим примером этого является исследование, проведенное Мауком и его коллегами, в котором они оценивали воздействие растительного патогена, называемого вирусом мозаики огурца или ЦМВ. Это исследование показало, что тли предпочитали здоровые растения, но их по-прежнему привлекают зараженные растения из-за манипуляций с летучими соединениями, используемыми растениями для их привлечения. [8]
Опылители, как и бабочки, демонстрируют поведенческие реакции на сверхъестественные стимулы посредством межполового общения. [9] Бабочки используют обонятельные сигналы, но в первую очередь полагаются на визуальные формы общения, поскольку ветер и температура влияют на их обоняние. [9] Сексуально активные бабочки садятся на насест и ждут партнера. Как только объект обнаружен, бабочка может определить, соответствуют ли цвет и характер движений сексуально восприимчивой бабочки. [9] У некоторых видов, таких как серебристая рябчиковая бабочка ( Argynnis paphia ), самцы бабочки демонстрируют высокую контрастную чувствительность и хорошо развитую остроту зрения. [9] Более резкий контраст цвета (или рисунка движений), напоминающий, но еще больше подчеркивающий черты самки бабочки, может изменить это обычное поведение самцов. [9] Исследования показывают, что самцы серебристой рябчиковой бабочки предпочитают однотонную оранжевую бумажную модель вместо восприимчивых бабочек-самок, которые изображали свою обычную окраску/отметины. [9]
В 2001 году Холен и др. проанализировали эволюционную стабильность манипуляции хозяевами с помощью преувеличенных сигналов. Их модель показала, что интенсивность паразитных сигналов должна быть ниже порога, чтобы гарантировать принятие хозяином. Этот порог напрямую зависит от ареала паразитизма. [10]
Сверхнормальные стимулы могут проявляться выводковыми паразитами , например, птенцами-паразитами кукушки и родительской заботой камышовок . [11] Выводковые паразиты приобрели более яркие цвета, размеры, узоры и/или формы, что приводит к тому, что паразит интерпретируется как более здоровый или более предпочтительный, в отличие от соседнего потомства. Птенцы кукушки часто добиваются успеха, потому что их призывы к попрошайничеству, сверхъестественный стимул, являются репрезентативными для всего выводка камышевки. [11] Из-за эволюционного инстинкта родителей-хозяев, вызванного избирательным давлением, они выберут эту преувеличенную форму стимула. Эти призывы заставят родителя-хозяина в первую очередь вкладывать энергию в птенца-паразита и обеспечивать его дополнительными пищевыми ресурсами. [11] Исследования показывают, что сверхъестественные стимулы у птенцов кукушки изменяют пищевое поведение родительских камышевок. [11]
Для них единственная эволюционно стабильная стратегия — это когда хозяин принимает все признаки паразита с оптимальной интенсивностью, которая должна быть ниже пороговой; если это не так, хозяин может использовать эти сигналы для идентификации паразита. [10]
Неадаптивное поведение проявляется у организмов, которые отдают предпочтение сверхъестественным стимулам перед естественными стимулами. Часто это основано на инстинктивном стремлении собрать как можно больше ресурсов в среде с их скудностью. [12] У некоторых видов также может быть инстинктивно выбирать сверхъестественные стимулы, которые предполагают лучшее вложение энергии со стороны человека, часто родительского вложения . [11] Выбор сверхнормальных стимулов также должен одновременно перевешивать цену поведения, чтобы оно развивалось. Это проявляется на птенцах кукушки и на камышевках-хозяевах. [11] Эти птенцы-паразиты демонстрируют непреодолимые просьбы к родительскому хозяину. [11] Это происходит в результате избирательного давления. Тростниковая камышевка увеличивает усилия по добыче пищи, чтобы накормить птенца-паразита и свое собственное потомство. [11] В результате это демонстрирует неадаптивное поведение камышовки-хозяина, поскольку она вкладывает средства в птенца, который не является биологически родственным, что не обеспечивает прирост репродуктивной приспособленности.
Значение сверхъестественных раздражителей и паразитизма выводков или у различных других видов, чувствительных к манипуляциям с окружающей средой, заключается в том, что это может резко сократить численность популяции соответствующего вида. Паразитизм выводка может привести к тому, что родители-хозяева будут игнорировать свое собственное потомство или проявлять более высокий родительский вклад в паразита. [11] Животные, находящиеся под угрозой исчезновения, истребления или уязвимости, будут подвергаться воздействию сверхъестественных раздражителей, присутствующих в выводковых паразитах.
Гарвардский психолог Дейдра Барретт утверждает, что сверхъестественная стимуляция управляет поведением людей так же сильно, как и поведение других животных. В своей книге 2010 года « Сверхъестественные стимулы: как первобытные побуждения превзошли их эволюционные цели » [13] она исследует влияние сверхъестественных стимулов на перенаправление импульсов на заботу, сексуальность, романтику, территориальность, защиту и захват нашей социальной сферы индустрией развлечений. инстинкты. В своей более ранней книге «Талия» [ 2] она объясняет нездоровую пищу как преувеличенный стимул к тяге к соли, сахару и жирам, а телевидение – как преувеличение социальных сигналов смеха, улыбающихся лиц и действий, привлекающих внимание. Современные артефакты могут активировать инстинктивные реакции, которые развились до современного мира, где развитие груди было признаком здоровья и фертильности будущего партнера, а жир был редким и жизненно важным питательным веществом.
В межкультурном исследовании Дойл и Пажухи показали, что увеличенная хирургическим путем грудь является сверхъестественным стимулом и более привлекательна, чем натуральная грудь, независимо от ее размера. [14] Также в теоретической статье Дойл предположил, что походка женщин создает сверхъестественные стимулы посредством непрерывного попеременного движения талии и бедер, вызывая пиковые сдвиги в восприятии физической привлекательности, связанные с соотношением талии и бедер женщин . [15] Кроме того, Пажухи и др. (2019) с помощью отслеживания глаз подтвердили, что соотношение талии и бедер ниже оптимального является сверхнормальным стимулом и может вызывать пиковые сдвиги в реакции. [16]
Паскаль Бойер предположил, что музыка — это суперстимул, нацеленный на способность человека к речи, а симметричные ткани и строительные модели — это суперстимулы, направленные на зрительную кору головного мозга. [17]
Коста и Корацца (2006), [18] исследовав 776 художественных портретов, охватывающих всю историю искусства, показали, что округлость глаз, округлость губ, высота глаз, ширина глаз и высота губ были значительно увеличены на художественных портретах по сравнению с фотографическими, подобранными по пол и возраст. Во втором исследовании сорока двум студентам художественной академии было предложено нарисовать два автопортрета: один с зеркалом, другой без (по памяти). Размер и округлость глаз и губ были больше на художественных автопортретах. Эти результаты показывают, что в искусстве часто встречаются преувеличение и «сверхнормализация» ключевых характеристик, связанных с привлекательностью, таких как размер глаз и губ. Пажухи и др. (2019) показали, что классическая поза контрапосто считается более привлекательной, и предоставили доказательства и понимание того, почему в художественном представлении богини красоты и любви часто изображаются в позе контрапоста. [16]
На основе серии лекций, прочитанных в Нью-Йорке в 1947 году под эгидой Американского музея естественной истории и Колумбийского университета.
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )[ нужна страница ]{{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )