Свободноязычковый аэрофон — музыкальный инструмент , который производит звук , когда воздух проходит мимо вибрирующей трости в рамке. Давление воздуха обычно создается дыханием или мехами . В системе Хорнбостеля–Сакса это номер: 412.13 (член прерываемых свободноязычковых аэрофонов). Свободноязычковые инструменты противопоставляются несвободноязычковым или закрытым язычковым инструментам, в которых тембр полностью или частично зависит от формы корпуса инструмента, номер Хорнбостеля–Сакса: 42 ( флейта , язычок и духовые ).
На следующих иллюстрациях изображен тип язычка, типичный для губных гармошек , камертонов , аккордеонов и язычковых органов, проходящих через цикл вибрации. Одна сторона рамы язычка не показана на изображениях для ясности; в действительности рама полностью охватывает язычок. Воздушный поток над одной стороной язычка (обозначенной как «AR») создает область низкого давления на этой стороне (подробности см. в статье о принципе Бернулли ), заставляя язычок изгибаться в сторону низкого давления. Рама язычка сконструирована таким образом, что изгиб язычка препятствует потоку воздуха, что уменьшает или устраняет область низкого давления и позволяет язычку изгибаться обратно. [1]
Каждый раз, когда трость проходит через рамку, она прерывает поток воздуха. Эти быстрые, периодические прерывания потока воздуха создают слышимые слушателем слышимые вибрации.
В инструменте со свободной тростью, как правило, физические характеристики самой трости, такие как масса, длина, площадь поперечного сечения и жесткость, определяют высоту воспроизводимой музыкальной ноты. Второстепенное значение по сравнению с высотой имеют физические размеры камеры, в которой установлена трость, и поток воздуха. В качестве исключения, высота тона китайских баву и хулуси определяется перебором тоновых отверстий, похожих на блокфлейты, вдоль корпуса инструмента.
.jpg/1280px-Sheng_(Chinese_mouth_organ).jpg)
Различные инструменты со свободной тростью, по-видимому, были изобретены еще в древности. Наиболее вероятным предшественником аэрофонов со свободной тростью является варган [ 2], инструмент , известный во многих культурах по всему миру и под многими названиями (например, куан в Древнем Китае). [3] В этом инструменте основным источником звука является сам вибрирующий язычок трости, а не поток воздуха.
Из древних инструментов до наших дней сохранились кхэнэ из Лаоса , шэн из Китая и более поздняя версия сё из Японии .
Шэн традиционно изготавливался из бамбуковых труб и впервые упоминается в Ши Цзин (11-7 вв. до н. э.) династии Чжоу (ок. 1050–256 до н. э.). Орган со свободным язычком был изобретен в арабском мире в 13 веке, в то время как немец Генрих Траксдорф (ок. 15 в.) из Нюрнберга построил его около 1460 года нашей эры. В Копенгагене один из этих инструментов с латунными трубами и свободными язычками, вмонтированными в боковые стороны труб, вдохновил изготовителя органов Кирсника на установку подобных язычков в переносные органы. [4] В 1780 году Кирсник переехал в Санкт-Петербург и усовершенствовал эти новые органные трубы, сделав их регулируемыми с помощью крючка. Христиан Готлиб Кратценштейн также построил свою говорящую машину в Копенгагене, и он был в контакте с Кирсником. Христиан Готлиб Кратценштейн получил награду за машину в Петербурге, но он так и не переехал в Петербург. Его машина или копия этой машины приехала в Париж вскоре после 1780 года. [5] Георг Йозеф Фоглер приложил все усилия, чтобы этот новый тип органных труб использовался в церковных органах, поэтому он начал с замены органов в Роттердаме (1790), Лондоне (1790), [примечания 1] Франкфурте (1791), Стокгольме (1791), Париже (1796), Берлине (1800), Праге (1802), Вене (1804), Зальцбурге Мюнхене (1805), – до 30 задокументированных перестроек органов с новыми органными трубами со свободным язычком. Он также давал уроки в университетах и делал все, чтобы продвигать этот новый тип язычков не только в немецкоязычных регионах Европы. Фактическая работа была выполнена разными строителями органов, и в ней было задействовано очень много людей, поэтому почти невозможно, чтобы какой-либо строитель органов в Европе не знал о свободных язычках после 1800 года. В течение двух лет с 1802 по 1804 год в Вене он провел время с Иоганном Непомуком Мельцелем , и Мельцель изменил тип язычков, используемых в его Пангармониконе, на трубы со свободными язычками . Фоглер, Мельцель и Фридрих Кауфман были тогда в то же время в Париже в 1807 году. Оттуда Мельцель отправился в Регенсбург и Вену, где построил новый Пангармоникон и Механический Трубач; после этого он снова отправился на гастроли в Париж, Лондон и другие места; возможно, он впервые отправился также в Бостон и Нью-Йорк, но до сих пор мы не знаем ни одного уведомления в газете об этом. Фридрих Кауфман, часовщик, вернулся домой в Дрезден и скопировал машины Мельцеля. Механик Тромпетердо сих пор его можно увидеть в музее Мюнхена.
В Соединенных Штатах часто утверждается, что органный мастер Уильям М. Гудрич [ кем? ] изобрел свободную трость. Он рассказывает, что работал в 1810–1812 годах с Pan Harmonicon Иоганна Непомука Мельцеля , который был отправлен в Бостон, а затем выставлялся в нескольких городах. У Мельцеля были очень хорошие отношения с Фоглером во время его пребывания в Европе, поэтому в его Pan Harmonicon использовались свободные трости. Точно неизвестно, был ли Мельцель лично в Америке около 1811 года. Ясно лишь то, что он прибыл в Нью-Йорк 7 февраля 1826 года, что могло быть его первым или вторым визитом в Новый Свет. Примерно в то же время он посетил Бостон.
«В июне 1811 года в Бостон был привезен любопытный инструмент под названием «Пан Гармоникон». Он был изобретен Мельцелем, чье имя обычно связывают с метрономом. Уильям Гудрич был нанят для установки и демонстрации «Пан Гармоникон» в Нью-Йорке и других городах. Он […] путешествовал с инструментом с сентября 1811 года по июнь 1812 года». [6]
1823 г. Копия Пан Гармоникуна;
В марте 1823 года мистер Гудрич взялся за завершение, с помощью других, гармоники Пана, в подражание гармонике Мельцеля. Мистер Сэвидж, владелец музея в Бойлстон-холле, некоторое время держал последнюю на выставке в своем музее и добился значительного прогресса в создании такой же. После его смерти было решено завершить ее. Мистер Гудрич был нанят, и работа была закончена в мае 1824 года. С ноября 1824 года и до некоторого времени в 1825 году он был в основном занят на выставке этого инструмента; [7]
Существует история о том, что в 1821 году Джеймс Х. Базен отремонтировал тростниковую свирель и использовал этот тип тростника для создания в 1836 году «шарманки».
В статье в «The Musical World and Times» […] изобретение этого класса инструментов приписывается г-ну Джеймсу Х. Базену, гениальному музыканту и механику из Кантона, штат Массачусетс. […] Однако, […] как будет отмечено […] г-н Базен не был этим человеком. В упомянутом отчете говорится следующее: «В конце 1821 года несколько молодых людей из соседнего города принесли небольшую круглую латунную трубку с буквой А на ней и тонким куском латуни, привинченным с одной стороны; эта латунь, казалось, была сделана так, чтобы вибрировать через отверстие, составляющее примерно половину длины трубки, но которая была сломана около винта. Они одолжили эту трубку у учителя пения в Бостоне и хотели, чтобы г-н Базен починил ее, […] У нас есть легенда, в которой утверждается, что свободная трость была изобретением немецкого сапожника [Мельцеля], который, очарованный сладкими звуками, издаваемыми ею, […], [8] [9]
С 1833 года Прескотт начал строить подобные инструменты.
В 1831 году Прескотт […]. Во время деловой поездки в Бостон он увидел «локтевой орган» или орган на коленях («качающийся мелодеон»), построенный Джеймсом Базеном. Увидев потенциал этого небольшого язычкового ОРГАНА, он начал их производство в 1836 или 1837 году – как кнопочный (мелодеон), так и обычный клавишный тип; [10] [11] Видео «качающегося мелодеона» [12]
К 1840 году в Америке насчитывалось 40 производителей мелодеонов .
«Мелодеоны были недорогими, их было легко перемещать, и они требовали минимального ухода. Эти особенности были настолько привлекательны, что к 1840 году в Соединенных Штатах было сорок производителей мелодеонов с годовым доходом в 646 975 долларов, но в отчетах упоминалось только двадцать производителей органов с годовым доходом в 324 750 долларов [13, стр. 132]» [13]
Однако в патенте Сирилла Демиана ( см. ниже) от 1829 года [14] указано, что трости в его инструменте «были известны более 200 лет как Regale, Zungen, Schnarrwerk в органах». Он сравнивает трости, которые он использовал, с бьющими тростями.
Самая ранняя история гармони в России плохо документирована. Тем не менее, по данным российских исследователей, самые ранние известные простые гармони были сделаны в Туле, Россия, Тимофеем Воронцовым [ru] с 1820 года и Иваном Сизовым [ru] с 1830 года . [15] К концу 1840-х годов инструмент был уже очень широко распространен; [16] вместе фабрики двух мастеров производили 10 000 инструментов в год. К 1866 году более 50 000 инструментов производились ежегодно Тулой и соседними деревнями, а к 1874 году годовой объем производства превысил 700 000. [17] К 1860-м годам Новгородская , Вятская и Саратовская губернии также имели значительное производство гармоней. К 1880-м годам в список вошли Орел , Рязань , Москва , Тверь , Вологда , Кострома , Нижний Новгород , Симбирск и другие, и во многих из этих мест были созданы свои собственные разновидности инструмента. [18] Первые хроматические фортепианные баяны в России были построены в 1871 году Николаем Ивановичем Белобородовым. [19]
В 1907 году петербургский мастер-гармонист В. С. Стерлингов создал для исполнителя Я. Ф. Орландского-Титаренко хроматический баян с 52 мелодическими клавишами и 72 аккордами басовой системы Страделла . Орландский-Титаренко назвал свой новый инструмент баяном (в честь легендарного барда Бояна ), и он был предком современного инструмента с таким названием. Однако его расположение на мелодической стороне отличалось от расположения современного баяна. Расположение B-системы современного баяна (или «московская система») стало более популярным, чем «ленинградская система» раннего инструмента (которая была больше похожа на гармонь Хромка ) около 1930–35 годов. [20]
В период с 1953 по 1968 год ежегодное производство баянов ( гармоней и баянов ) в Советском Союзе составляло от 597 307 до 921 674 инструментов, в то время как ежегодное производство аккордеонов составляло от 7 124 до 120 313 инструментов (в среднем около 50 000). [21]
Кроме того, существуют и другие инструменты со свободным язычком, такие как известная и универсальная губная гармошка (одна из самых маленьких губных гармошек). У фисгармонии , или насоса, есть множество форм, включая ортотонофониум и пети или самвадини (индийская напольная фисгармония, часто используемая в качестве аккомпанемента в индийских классических музыкальных представлениях). Мартинсхорн родом из Германии, в то время как мелодика нашла множество применений в различных музыкальных стилях, включая регги и карибскую музыку.
Бандонеон (исп. bandoneón ), немного большая концертина, была названа в честь немецкого изобретателя Генриха Банда ; к концу 1800-х годов инструмент стал весьма популярен в некоторых частях Южной Америки , особенно в Аргентине и Уругвае ; по сравнению со стандартной концертиной, которая широко использовалась и используется в различных жанрах народной и традиционной музыки, изначально бандонеон предназначался только для игры на христианских молитвенных или религиозных церемониях, таких как мессы (литургия), свадьбы и другие связанные с ними святые или священные события.
В родственных духовых инструментах вибрирующий язычок используется для приведения в колебание столба воздуха внутри инструмента. В таких инструментах высота тона в первую очередь определяется эффективной длиной этого столба воздуха. Хотя китайский шэн , японский шо и лаосский кхэне имеют трубы, трубы не определяют высоту тона. В этих инструментах трубы служат резонаторными камерами.