Натаниэль Карлайл Эддерли (25 ноября 1931 г. – 2 января 2000 г.) [1] был американским джазовым трубачом. [2] Он был младшим братом саксофониста Джулиана «Кэннонболла» Эддерли , которого он поддерживал и с которым играл в течение многих лет. [1]
Композиция Эддерли « Work Song » (1960) является джазовым стандартом и также добилась успеха в поп-чартах после того, как певец Оскар Браун-младший написал для нее текст.
Нэт Эддерли родился в Тампе , штат Флорида, но переехал в Таллахасси , когда его родители были наняты преподавать в Университете A&M во Флориде . Его отец профессионально играл на трубе в молодые годы, и он передал свою трубу Кэннонболлу. [3] Когда Кэннонболл взял в руки альт-саксофон, он передал трубу Нэту, который начал играть в 1946 году. Он и Кэннонболл играли с Рэем Чарльзом в начале 1940-х годов в Таллахасси [4] и на любительских концертах по всему региону.
Эддерли учился в Университете Флориды, где специализировался на социологии, а также изучал музыку. [5] В 1950 году он перешел на корнет. С 1951 по 1953 год он служил в армии и играл в армейском оркестре под руководством своего брата, совершив по крайней мере один тур по Корее, прежде чем вернуться на базу в Соединенных Штатах. [6] Вернувшись домой, он поступил в Флоридский университет A&M, намереваясь стать учителем.
Незадолго до того, как Эддерли должен был начать преподавать студентам, Лайонел Хэмптон дал концерт в Florida A&M. Уверенный в своих силах, он играл для Хэмптона, и Хэмптон пригласил его присоединиться к группе. [7] Отложив учебу, он играл под руководством Хэмптона с 1954 по 1955 год и посетил Европу с туром. Вернувшись, он намеревался вернуться в школу, чтобы стать учителем. [5]
Поворотный момент в карьере братьев Эддерли произошел во время поездки в Нью-Йорк в 1955 году. Братья остановились в кафе Bohemia в Гринвич-Виллидж, когда играл басист Оскар Петтифорд . Оба они появились готовыми играть. Cannonball попросили посидеть, потому что штатный саксофонист Джером Ричардсон отсутствовал, и он подавлял музыкантов. Затем на сцену вытащили Нэта, и все были одинаково впечатлены. [3] Этого появления было достаточно, чтобы возобновить их карьеру. Предложения о работе начали поступать, и Нэт впервые записался в том году. [5]
Братья переехали в Нью-Йорк, основав в 1956 году боп-группу Cannonball Adderley Quintet. Из-за отсутствия интереса у публики они распустили группу в 1957 году. Нэт играл у тромбониста JJ Johnson в течение нескольких лет и в итоге оказался в секстете Woody Herman . Cannonball приобрел большую известность и присоединился к секстету Miles Davis вместе с Джоном Колтрейном как раз вовремя, чтобы записать альбом Kind of Blue .
В 1959 году Cannonball Adderley Quintet воссоединился. На этот раз группа была более успешной и выпустила свой первый хит «This Here», написанный пианистом Бобби Тиммонсом . [5] Звучание группы стало известно как соул-джаз , положив начало жанру. Квинтет также играл хард-боп , так как все в группе находились под влиянием бибопа и хотели продолжить виртуозную традицию. Соул-джаз сохранил популярность группы, в то время как хард-боп дал музыкантам возможность бросить вызов себе и продемонстрировать свои способности.
.jpg/1280px-Cannonball1961_(crop).jpg)
В 1960-х Эддерли выступал в качестве корнетиста, композитора и менеджера квинтета. [3] Пока он поддерживал порядок в группе, он также сочинил некоторые из самых успешных песен группы. Его самой успешной песней была « Work Song » (январь 1960), хард-боповая мелодия. Эддерли называл ее своей «Social Security song» из-за стабильного потока доходов на протяжении многих лет от роялти, когда другие записывали эту песню. [5] «Work Song» теперь считается джазовым стандартом. Его другие популярные песни включают «Jive Samba», « Hummin' », «Sermonette» и «The Old Country». [8]
Хотя он был неотъемлемой частью Cannonball Adderley Quintet, это был не единственный проект, занимавший его время в карьере профессионального джазового музыканта. После переезда в Нью-Йорк он записывался вне группы Adderley. [8] Он работал с Кенни Кларком , Уэсом Монтгомери и Уолтером Букером .
Другие проекты включали фильм «Человек по имени Адам» (1966). В фильме персонаж Сэмми Дэвиса-младшего играет на трубе. Поскольку Дэвис сам не мог играть на трубе, Эддерли был нанят, чтобы исполнять все, что играл персонаж. [6] Его другим значительным проектом в это время был мюзикл. Он и его брат написали «Shout Up a Morning» по мотивам народного героя Джона Генри . Хотя этот проект начинался как совместная работа, работа была прервана, когда Кэннонболл умер от инсульта. [8]
После смерти Кэннонболла в 1975 году квинтет распался. Нэт Эддерли гастролировал по Европе в качестве хедлайнера. [7] Он гастролировал по Японии, затем вернулся в США и преподавал в Гарварде, выступая и записываясь со своим квинтетом, в который входили Уолтер Букер , Джимми Кобб и Винсент Херринг . [9] [6] Эддерли зарекомендовал себя как самостоятельный музыкант. Он также работал с Роном Картером , Сонни Форчуном , Джонни Гриффином и Антонио Хартом . [1]
Эддерли создал Adderley Brotherhood, секстет, в который вошли несколько участников Cannonball Adderley Quintet. Эта группа гастролировала по Европе в 1980 году. Shout Up a Morning , после концертного выступления в Карнеги-холле вскоре после смерти Cannonball, был поставлен в нескольких местах по всем Соединенным Штатам в 1986 году. [8] Эддерли участвовал в нескольких других ансамблях в течение следующего десятилетия, включая Paris Reunion Band и группу под названием Riverside Reunion Band (в честь лейбла Riverside ), боп-группу, которая образовалась на джазовом фестивале в Монтерее в 1993 году, а затем гастролировала по Европе в 1994 году. [6]
Эддерли провел половину года в турне, а другую половину дома в Лейкленде , Флорида, сочиняя и записывая. Он думал, что многие из его самых преданных поклонников были в Японии, но европейцы также были в восторге от музыки. [10]
В 1997 году он присоединился к факультету Florida Southern College в качестве приглашенного артиста. Он также помог в основании и развитии ежегодного джазового фестиваля Child of the Sun, который ежегодно проводился в университете и на котором он был хедлайнером более десяти лет. [11] В том же году он был включен в Зал славы джаза в Канзас-Сити. [8]
Он жил на 112-й улице в Гарлеме в 1960-х годах и в Тинеке, Нью-Джерси , в 1970-х годах, прежде чем переехать в Лейкленд. [12] Он также жил рядом со своим братом в Короне, Квинс . [13]
Нэт Эддерли умер в результате осложнений, вызванных диабетом, в возрасте 68 лет в Лейкленде, Флорида. [14] Он был похоронен рядом со своим братом на кладбище Саутсайд в Таллахасси, Флорида. У него остались жена Энн; сын Нэт Эддерли-младший из Вест-Оранжа, Нью-Джерси; дочь Элисон Эддерли-Питтман из Палм-Бэй , Флорида; и пятеро внуков. [14]
Он был новатором в популяризации соул-джаза и одним из самых плодовитых джазовых исполнителей своего времени, записав около 100 альбомов. [10] Он доказал, что корнет может быть современным джазовым инструментом.
Хотя Эддерли начал играть на трубе, он переключился на менее распространенный корнет . Он предпочитал более темный тон конического корнета более яркому звуку цилиндрической трубы. Он мог издавать насыщенный, землистый тон, который стал его фирменным звуком, который мог исходить только от корнета. Он также наслаждался историческим качеством корнета, оживляя инструмент, на котором играли ранние джазовые музыканты. [8]
Эддерли широко приписывают разработку и создание стиля соул-джаза 1960-х годов вместе с остальными участниками Cannonball Adderley Quintet. Этот стиль характеризуется простыми гармониями, тяжелым блюзовым настроением, запоминающимися риффами и присутствием церкви. [15] Целью соул-джаза было возвращение более простого типа джаза, на который оказали прямое влияние блюз и церковная музыка .
Однако это не единственный стиль, который писал и играл Эддерли. Квинтет также был широко известен своим хард-бопом , который составил примерно половину их записанных работ. [8] Это более грубый, резкий стиль, произошедший от бибопа , и для его исполнения требуются виртуозные способности.
Как солист и композитор, Эддерли обладал широким спектром способностей. Он мог импровизировать более простые, более проникновенные соло для соул-джазовых номеров, но он мог экспериментировать и демонстрировать все свои способности для хард-бопа. Особенно при игре хард-бопа он не боялся использовать диапазон инструмента, часто играя ниже типичного диапазона корнета для коротких всплесков, прежде чем вернуться к нормальному диапазону. Хотя его диапазон начал исчезать к концу 1960-х годов, это не помешало ему продолжать играть до конца своей жизни. [5]
Компиляция:
экскурсия на трамвае продолжается, мистер Найт указывает на близлежащий Dorie Miller Houses, кооперативный жилой комплекс в Короне, где жили Кларк Терри, Кэннонболл и Нэт Эддерли, и где до сих пор проживает саксофонист Джимми Хит.
