Святилища в форме дома (или церкви или гробницы ) [1] — раннесредневековые переносные металлические реликварии, выполненные в форме крыши прямоугольного здания. Они происходят из Ирландии и Шотландии и в основном датируются VIII или IX веками. Типичный пример состоит из деревянного сердечника, покрытого пластинами из сплава серебра и меди , и были построены для хранения мощей святых или мучеников ранней церковной эпохи; [2] некоторые из них содержали телесные останки, когда их находили в современный период, предположительно, они были частями тела святого. [3] Другие, включая Breac Maodhóg , содержали рукописи, связанные с почитаемым святым. [4] Как и многие островные святилища, они были сильно переработаны и украшены в течение столетий после их первоначального строительства, часто с металлическими украшениями или фигурами, на которые повлияла романская скульптура. [5]
Формат, по-видимому, возник в Ирландии и был адаптирован в Шотландии и англосаксонской Англии, особенно в Нортумбрии , которая имела тесные художественные связи с Ирландией. [6] Формат черпает вдохновение из древнеримских и современных континентальных влияний, включая более поздние примеры французской романской архитектуры . [7] Тип распространился в Скандинавии в 10-м и 11-м веках во время культурных обменов после — катастрофического для Ирландии — вторжения викингов в Ирландию . [8] [9] По словам Финтана О'Тула , «не было ни одного момента обращения, и, вероятно, было значительное совпадение между теми [викингами], которые стали местными, и теми, кто придерживался старой религии. Обращение, как выразился историк Доннчад О'Коррейн , «должно было происходить постепенно, как результат ассимиляции». [7]
Сохранившиеся ирландские примеры включают святилище Эмли (найденное в графстве Лимерик , датируемое концом 7-го - началом 8-го века, часто считающееся образцовым в серии), [10] [3] два святилища Лох-Эрн (9-й век), святилище Болоньи (9-й век), Бреак Маодхог (11-й век) и святилище Святого Манчана (12-й век). [11] Три полностью неповрежденных образца были найдены в Норвегии («Копенгаген» или «Шкатулка Ранвайка»), [12] святилища Мельхуса и Сетнеса, [13] один находится в Шотландии ( реликварий Монимуска ), один в Уэльсе (святилище Святой Гвенфруи в Гвитерине), [14] и два в Италии. [10] [15]
Самые ранние примеры датируются концом VII века, когда практика выкапывания тел святых для извлечения реликвий для поклонения (или их предполагаемой целительной силы) впервые стала популярной в Ирландии, хотя культ реликвий стал широко распространен на европейском континенте с IV века. [7] [16] Большинство из них сначала помещались в простые деревянные реликварии, которые щедро украшались и украшались в течение последующих столетий. [17]
Помимо реликвий, некоторые ирландские святыни предназначались в качестве вместилищ для рукописей или, возможно, в качестве контейнеров для Евхаристии . [18] Считается, что большинство железных реликвариев были заказаны отчасти как символы статуса и в первую очередь для размещения в домашнем монастыре или церкви, возможно, перед алтарем. Святыни в форме дома были построены так, чтобы быть переносными, и часто перемещались из своих постоянных церковных положений для местных процессий, для сбора церковных взносов, для принесения клятвы или других дипломатических случаев, или реже как боевые штандарты для защиты домашних войск и просьб о победе у Бога. [19] [20] По этой причине большинство из них имеют несущие петли, к которым можно было прикрепить кожаные ремни для ношения на плече или на шее. [10] [21] Ремни для святыни Лох-Эрн , найденной в 1891 году рыбаками, [22] закреплены отдельными литыми щитками . [13] [23] Внутренняя часть большинства из них имеет крышки, используемые для доступа или демонстрации реликвий. [20] Ирландские летописи VIII и IX веков содержат записи о святилищах — позже описанных как «reliquiae» или «martires» ( мученики ) — содержащих телесные останки святых, которые священнослужители переносили из города в город. [24]
Святилище Святого Манчана было построено для хранения человеческих останков, [25] в то время как тосканское святилище Аббадия Сан Сальваторе , запечатанное в XII веке, содержало кости, которые, вероятно, были первичными. Ряд скандинавских примеров также содержали кости, но многие считаются вторичными (т.е. добавленными после того, как святилище было впервые построено). [26] Все, кроме примера в Аббадия Сан Сальваторе, сейчас пусты. [20]
Теперь сильно поврежденный [11] Breac Maodhóg, вероятно, использовался как боевой штандарт, когда его нес на поле боя священнослужитель, чтобы обеспечить защиту войскам и, возможно, принести победу. Средневековый текст о жизни святого покровителя королей Лейнстера , Святого Медока из Папоротников, сообщает, что короли Брайфне стремились, чтобы «знаменитый чудотворный Breac [был] пронесен вокруг них трижды» во время битвы. [27]
Захоронение телесных реликвий стало менее распространенным в XII веке. Это было связано с объемом оставшихся доступных реликвий, которые уже «использовались», но отчасти и с развитием религиозных изображений, хотя некоторые из них все еще содержали полости для хранения реликвий. [20]
Реликварии в форме домов построены так, чтобы напоминать крыши ранних христианских церквей. [5] или те, которые имеют форму, похожую на нетронутую Галларусскую ораторию XII века в графстве Керри , Ирландия, [26] [19] Ряд ученых предположили, что формы были вдохновлены ранним искусством надгробий (в частности, римскими и раннесредневековыми саркофагами ), а не церквями, что также видно по их сходству с верхними камнями некоторых островных высоких крестов . [28] Некоторые скандинавские образцы испещрены руническими надписями, что предполагает языческие или светские функции. Стороны образца, найденного в могиле женщины в Сунндале , Норвегия , украшены противостоящими парами птичьих голов. [18] [29]
Святилища обычно строятся из деревянного сердечника (обычно из тисового дерева ), облицованного металлическими пластинами из бронзы или серебра. Две длинные стороны обычно украшены рельефной металлической работой, в то время как узкие стороны имеют пары декоративных выступов . [2] Высоко скатные, обычно наклонные «крыши» удерживаются вместе коньковыми столбами [15] [1] и откидными крышками, закрепленными скользящим штифтом, которые при открытии дают доступ к деревянному сердечнику и его реликвии. [18] Из примеров VIII–IX веков только святилище Лох-Эрн имеет прямые, а не наклонные стороны. [13] Ряд историков искусства, включая Рэйчел Мосс из Тринити-колледжа в Дублине , классифицируют их на три основных типа: те, у которых деревянный сердечник заключен в металлические пластины, те, которые состоят из деревянных ящиков, украшенных металлическими украшениями, и полностью металлические святилища. [15] Обычно они имеют крест на главной стороне, окруженный крупными драгоценными камнями из горного хрусталя или другими полудрагоценными камнями, в то время как пространство между перекладинами креста содержит более разнообразные украшения, они показывают образы, связанные с их святым. [15] Драгоценные камни всегда светлого цвета; их прозрачность была предназначена для того, чтобы создать у зрителя впечатление, что они могут «смотреть сквозь» реликвию внутри. Боковые стороны большинства образцов украшены переплетением , и многие содержат орнаменты животных. [15]
Они больше, чем похожие, но несколько столетий спустя, гробницы в форме книги ( кумдахи ) [30] и в основном больше, чем реликвии, для хранения которых они были построены. [7] гробница Лох-Эрн имеет высоту 16 см, ширину 17,7 см и глубину 7,8 см, что делает ее самой большой известной ирландской шкатулкой-реликварием. [15]
Модифицированная версия формы, обычно называемая chasse , оставалась популярной для реликвариев в континентальной Европе вплоть до позднего Средневековья ; хорошо известным примером является гробница Трех Королей в Кельнском соборе . [15] Они, вероятно, предназначались для изображения или, по крайней мере, для напоминания о гробах или мавзолеях, а не о домах или церквях, и концы чаще всего вертикальные, а не наклонные.
Святилища были построены во время так называемого «золотого века» как ирландской металлообработки, так и, в более широком смысле, островного искусства. Небольшое количество имеет автографы мастеров, но, помимо этих гравюр, мало что известно об отдельных ремесленниках. Однако мы знаем, что искусные мастера по металлу высоко ценились и имели высокий социальный статус в средневековой Ирландии. Поскольку они пользовались большим спросом, они, вероятно, были странствующими в сильно стратифицированном обществе, которое позволяло лишь немногим избранным перемещаться между своими мелкими королевствами, в эпоху, когда Ирландией правили около 150 « Túath » ( люди на английском языке, что означает феод в контексте). [31] Современные ирландские мастера по металлу имели тесные связи с мастерами в Шотландии, включая пиктский монастырь в Портмахомаке и монастыри в Нортумбрии ; Обмен стилями и влияниями очевиден в примерах из этих регионов [32] в то время, когда ремесленники по всему Британскому острову подвергались как многочисленным классическим, так и сложным влияниям материковой Европы. [33]
Существует около тридцати пяти сохранившихся средневековых европейских образцов в разном состоянии, из которых девять являются островными . [24] Большинство из них имеют шатровую крышу, некоторые имеют фронтон. [34] Наиболее известные островные образцы включают святилище Святого Манчана, крупнейший сохранившийся реликварий Ирландии, шотландский реликварий Монимуска начала VIII века , [35] святилище книги Лох-Кинале VIII или IX века, [26] и ирландский Бреак Маодхог IX века . [7] [36] Хотя, вероятно, было изготовлено гораздо больше, большинство из них было утеряно во время викингских ставок, нормандских войн XII века , более поздних внутренних сражений, [17] или были разобраны и переплавлены , чтобы можно было продать бронзу и серебро. [5]
Кроме того, существуют десятки сохранившихся фрагментов, [15] включая часть того, что, как полагают, было важным святилищем 9-го дома, найденным в канализации около Клонарда, графство Мит , в конце 19-го века. [13]