stringtranslate.com

Национальная мануфактура Севр.

48 ° 49'43 "N 2 ° 13'21" E  /  48,82861 ° N 2,22250 ° E  / 48,82861; 2,22250

Национальная мануфактура Севра — одна из ведущих европейских фарфоровых фабрик. Он расположен в Севре , Верхняя де-Сен , Франция. Это продолжение Винсеннского фарфорового производства , основанного в 1740 году и переехавшего в Севр в 1756 году. С 1759 года он принадлежит французской короне или правительству.

Его производство и сегодня во многом основано на создании современных предметов. Он стал частью Cité de la Céramique в 2010 году вместе с Национальным музеем керамики , а с 2012 года — с Национальным музеем Адриана Дюбуше в Лиможе .

История

Происхождение

Ваза со слоном и подсвечниками, ок. 1760 г.

В 1740 году Венсенская мануфактура была основана благодаря поддержке жены Людовика XV , родившейся в Польше, королевы Марии Лещиньской, которая в первые годы своего правления была известна как страстная коллекционерка фарфора. Согласно мемуарам герцога де Люина, именно королева Мария первоначально продвигала фарфор в Версале, регулярно получая заказы, такие как первые цветные фарфоровые цветы, подаренные ей компанией в ее королевских покоях в апреле 1748 года, чтобы конкурировать с Шантильи. фарфор и мейсенский фарфор в Германии. Затем последовала любовница Людовика XV мадам де Помпадур и стала покровительницей в 1751 году. К 1756 году мануфактура была перенесена в здание в Севре, построенное по инициативе мадам де Помпадур, недалеко от ее замка Бельвю .

Здание длиной сто тридцать метров и высотой в четыре этажа было построено в 1753–1756 годах архитектором Лораном Линде на месте фермы под названием «де ла Гюард». На четвертом уровне находился центральный павильон, увенчанный фронтоном с часами старых королевских стеклодувов, с двумя длинными крыльями, оканчивающимися угловыми павильонами на каждом конце. Перед павильоном находился «общественный» двор, огороженный кованой оградой. Эту переднюю часть украшали дважды в месяц для проведения вечеринок для посетителей.

На первом этаже здания находились запасы глины, книги и кладовые сырья. На первом этаже располагались мастерские формовщиков, штукатуров, скульпторов, граверов и печи. На втором этаже работали скульпторы, токари, ремонтники и упаковщики. Наконец, на чердаке работали художники, позолотчики и изготовители животных и фигурок.

Жан-Клод Шамбеллан Дюплесси был художественным руководителем Венсенской фарфоровой мануфактуры и ее преемником в Севре с 1748 года до своей смерти в 1774 году. Мануфактура была куплена королем в 1759 году, хотя мадам де Помпадур получила полную свободу действий, чтобы контролировать ее. Последовал период превосходного качества как в дизайне, так и в производстве, что создало большую часть прочной репутации французского фарфора . Беззаботному рококо придали более серьезный вид, часто ограничивая его живописью, а не фарфоровой формой. [1]

Разработка твердого фарфора

Фарфоровая тарелка из твердого фарфора из набора 8 штук с монограммой (латинскими буквами) "ПП" Павлу I (Павелу Петровичу), 1773 год.
Деталь дворцовой урны работы Севра

Первоначально мануфактура производила фарфор мягкой пасты . В 1768 году бордоский химик Виларис и его друг Жан-Батист Дарне обнаружили первое месторождение каолина на французской земле в Сен-Ирье-ла-Перш к югу от Лиможа . 13 февраля 1771 года граф де Тю де Милли из Королевской академии наук направил в академию отчет о создании фарфора с твердой пастой . Этот отчет был опубликован в 1777 году в седьмом томе энциклопедии « Искусство фарфора» . Эта работа основана на его наблюдениях за различными мануфактурами Германии, особенно Мейсена. «До сих пор мануфактуры Франции, не исключая Севра, производили только стеклянный фарфор, который имеет лишь некоторые качества настоящего...». [2]

Фарфор с твердой пастой начал производиться в Севре после 1770 года, но мягкая паста также продолжалась, и окончательно от нее отказались только в 1804 году . в мебели, но в Севре она стала значительной частью производства. [4] Фигурки были почти полностью выполнены из неглазурованного бисквитного фарфора , «изобретения» Венсенна. [5]

Луи-Симон Буазо был директором между 1774 и 1800 годами. Еще до Французской революции первоначально строгий стиль неоклассицизма начал становиться грандиозным и богато украшенным товарами для дворов Ancien Régime . Эта тенденция усилилась с приходом к власти Наполеона, который последовал за трудным периодом для французских фарфоровых заводов. Стиль ампир отличался щедрой позолотой , яркими цветами и отсылками к военным завоеваниям; Неудачная экспедиция Наполеона в Египет породила моду на «неоегипетские» изделия.

В 1800 году Наполеон в качестве министра внутренних дел назначил Александра Броньяра директором Севра; ему предстояло остаться 47 лет, внеся множество изменений. Фабрика сосредоточилась на производстве столовой посуды и более крупных декоративных предметов, таких как вазы и центральные предметы для столов, большая часть которых предназначалась правительству для использования или дарения в качестве дипломатических подарков. [6]

С течением столетия стиль ампир становился все более сложным и показным, развивая большинство аспектов «викторианского» вкуса во французском стиле. Во время Второй империи с 1852 по 1870 год в Севре произошло возрождение стиля Людовика XVI, часто более сильно окрашенного и позолоченного. Многие из старых форм, хранившихся на фабрике, были использованы снова. [7] Анри Виктор Рено стал директором в 1854 году.

В 1875 году мануфактуру перевели в здания, специально построенные французским государством рядом с парком Сен-Клу . Он до сих пор находится на этом месте и классифицируется как исторический памятник , но все еще действует.

Севр обратился к более разбавленной версии японизма после 1870 года, а в 1897 году новый художественный руководитель А. Сандье представил новые стили модерна , за которыми примерно десять лет спустя последовали стили, ведущие к ар-деко . [8]

В 1920 году на заводе был подписан Севрский мирный договор между Османской империей и союзниками по окончании Первой мировой войны .

Женщины на королевской мануфактуре

На Венсенской мануфактуре в 1748 году была создана «флористика», состоящая из двадцати молодых девушек под руководством мадам Граван. Она продолжала свою деятельность до 1753 года, когда женщинам запретили работать на фабрике. В 1756 году в Севре работало двести рабочих-мужчин.

«...Те немногие женщины, которые после этого [флористики] продолжали работать в Венсенне, а затем в Севре, отныне работали из дома, собирая товары, забирая их домой и принося обратно каждый день, несмотря на риск сломать тонкие предметы, которые они расписывали и полировали». [9]

Производство фарфора

Извлечение деталей формы из вазы.

Фабрика хранит огромную коллекцию форм, начиная с ее начала, и совмещает производство старых и новых форм. Литье скольжением — основной метод изготовления «полых» изделий, таких как вазы.

Каолин традиционно привозили из Сен-Ирье недалеко от Лиможа. В настоящее время существует множество источников. Глазурь, наносимая в качестве эмали на каолиновую пасту после обжига, изготавливается в основном из марконьячного пегматита , смешанного с полевым шпатом и квартой . [10]

Синий Севрский цвет — характерный цвет мануфактуры. Он изготовлен из оксида кобальта , который включен в состав глазури.

печи 19 века

Двухэтажная Севрская печь, 1864 г.

Керамист Амбруаз Миле был директором обжиговых печей и начальником производства на мануфактуре, прежде чем покинул ее в 1883 году в возрасте 53 лет. Одной из ключевых задач Амбруаза Миле было строительство шести больших печей Анагама в 1877 году. Эти печи сегодня классифицируются как исторические памятники Франции .

Печи состоят из цилиндрического корпуса, разделенного на три уровня. Самая нижняя из них называется «первой лабораторией» и имеет диаметр 2,6 м и высоту 3 м. Средний уровень называется «второй лабораторией» и имеет диаметр 2,6 метра и высоту 2 метра. Верхний уровень — конус дымохода высотой 2 метра. Топка представляет собой отверстие в нижней части первой лаборатории высотой 1 метр, шириной 0,58 метра и глубиной 0,29 метра. [11] В хранилище между первой и второй лабораториями находится большой дымоход в центре и 9 маленьких по краям. Эти дымоходы служат для направления пламени и выпуска нагретого газа. Для разделения пламени предназначены решетки, называемые «защитниками дымохода». В основании второй лаборатории небольшая топка помогает еще больше повысить температуру. Духовка содержит четыре топки для эффективного распределения тепла.

Для топки печи используются только березовые дрова. Его сильное и быстрое сгорание равномерное, пламя длинное и выделяет мало золы. Только эта древесина способна довести печь до требуемых высоких температур (800°С на небольших костях, около 1300°С на основных). Бревна длиной 73 см. Печь способна обжигать бисквитный фарфор за 15–16 часов, а стеклянный или глазурованный фарфор – за 11–12 часов. Для одного обжига требуется 25 кубометров древесины, которую с целью повышения температуры сжигают в течение 48 часов по специальной технологии. Затем духовке требуется от пятнадцати до двадцати дней, чтобы остыть. Стенку, закрывающую дверцу духовки, демонтируют, чтобы опорожнить духовку. Одновременно выстреливается сто штук, в зависимости от их точного размера.

Процесс обжига придает фарфору несравненное качество эмали, которое невозможно получить другими методами. Причиной этого является высокая равномерность нагрева в духовке и крайне постепенный процесс охлаждения. Помимо прочего, эти печи обладают уникальной способностью производить изделия большого размера, что является специализацией Севра.

Последний крупный обжиг дровами состоялся в октябре 2006 года. Около 180 произведений было произведено для l'Epreuve du Feu («испытание пламенем»), названия выставки, на которой эти изделия были представлены в парижской галерее мануфактуры. , прежде чем они были рассеяны. Открытие печи, когда она начала гореть, транслировалось в прямом эфире по телевидению. О следующих стрельбах будет объявлено на официальном сайте мануфактуры.

Помимо этих исключительных обжигов, мануфактура использует электрические печи для всей современной продукции.

Производство сегодня

Чайные чашки от сервиза Литрон, изготовленные «белой печью» с клеймом производителя.

До 2009 года Севрская национальная мануфактура представляла собой «Национальную службу» (национальную службу), находящуюся в ведении Министерства культуры и коммуникаций Франции .

В результате постановления от 26 декабря 2009 года с 1 января 2010 года на мануфактуре образована общественная организация Севр — Cité de la Céramique , (Севр — Город керамики), наряду с Национальным музеем керамики. [12] 1 мая 2012 года Национальный музей фарфора Адриена-Дюбуше также стал частью этой общественной организации, название которой было изменено на Cité de la Céramique - Sèvres et Limoges . [13]

С тех пор, как она стала общественной организацией, ее миссия, в соответствии с ее возникновением в 1740 году, заключается в производстве керамических произведений искусства с использованием ремесленных техник, включая как репродукции старых моделей, так и современные творения. Он производит изделия как для государственных нужд, так и для коммерческой продажи, а также занимается продвижением технологических и художественных исследований в области керамики. Его работа сосредоточена на элитных изделиях, сохраняя высокое качество ремесленных изделий, игнорируя при этом массовое производство в промышленных масштабах.

Творения производителя выставлены всего в двух галереях: одна в Севре и другая в самом сердце Парижа, в 1-м округе , между Лувром и Комеди-Франсез . Производитель также организует многочисленные выставки по всему миру и участвует в ряде фестивалей современного искусства.

Известные художники

Бюст Наполеона работы Антуана-Дени Шоде ( Лувр , 1811 г.)

Благодаря своей репутации и престижу мануфактура всегда привлекала лучших керамистов. Среди наиболее известных:

Галерея

Севрская ваза для цветов XVIII века выставлена ​​в музее Салара Юнга в Хайдарабаде , Индия.
Фарфоровая ваза из Севра, выставленная в музее Салара Юнга в Хайдарабаде, Индия.

Смотрите также

Рекомендации

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Севрской фарфоровой мануфактурой .
  1. ^ Бэтти, 108-109.
  2. ^ «Jusqu'à cette époque, on n'avait fait dans les Manufacturings de фарфоровые столы во Франции, без исключений Севрской ячейки, que des glasses vitreuses, qui n'avaient aucune des qualités reelles…. » , Искусство фарфора стр. 147
  3. ^ Бэтти, 109 лет.
  4. ^ Бэтти, 110 лет.
  5. ^ Бэтти, 108 лет.
  6. ^ Бэтти, 155 лет.
  7. ^ Бэтти, 156 лет.
  8. ^ Бэтти, 156 лет.
  9. ^ Блё де Севр (1759-1769), Жан-Поль Депра, изд. дю Сей, Париж, июнь 2006 г.
  10. ^ Д'Альбис А, La verseuse du Déjeuner égyptien de la duchesse de Montebello, étapes d'une Fabrication , L'objet d'art, Mars 2008, № 36, стр. 29-9
  11. ^ Страница 469 Том второй - Второе издание - Traité des arts céramiques, ou des poteries, considérées dans leur histoire Александра Броньяра, Луи-Альфонса Савета - Chez Béchet jeune, libraire éditeur 22 Rue Monsieur-le-prince à Paris - janvier 184 - Архив библиотеки музея Ашмола - доступен в Google Книгах.
  12. ^ Декрет № 2009-1643 от 24 декабря 2009 г., связанный с созданием публичного здания Севр - Cité de la Céramique.
  13. ^ Декрет № 2012-462 от 6 апреля 2012 г., касающийся публичного города керамики – Севр и Лимож.
  14. ^ http://www.nancyhoffmangallery.com/exhibitions/pdf/176/Viola-Frey-A-Personal-Iconography- [ неработающая ссылка ]
  15. ↑ Gobeletlitron et soucupe в Музее Фицуильяма. Архивировано 29 мая 2014 г. в Wayback Machine.
  16. ^ Жардиньер в Британском музее

Библиография

Внешние ссылки