.jpg/1280px-Miles_Davis_(Antibes_Juan-les-Pins_1963).jpg)
Квинтет Майлза Дэвиса был американским джазовым коллективом с 1955 по начало 1969 года под руководством Майлза Дэвиса . Квинтет претерпел частые кадровые изменения, пока не превратился в другой ансамбль в 1969 году. Большинство упоминаний относятся к двум отдельным и относительно стабильным группам: First Great Quintet с 1955 по 1958 год и Second Great Quintet с конца 1964 по начало 1969 года, причем Дэвис был единственным постоянным участником.
Летом 1955 года, после выступления Дэвиса на джазовом фестивале в Ньюпорте , к нему обратился руководитель Columbia Records Джордж Авакян , который предложил ему контракт, если он сможет сформировать постоянную группу. [1] Дэвис собрал свой первый постоянный квинтет, чтобы выполнить обязательство в Café Bohemia в июле с Сонни Роллинзом на тенор-саксофоне , Редом Гарлендом на фортепиано , Полом Чемберсом на басу и Филли Джо Джонсом на барабанах . [2] К осени Роллинз ушел, чтобы справиться со своей героиновой зависимостью, и позже в том же году присоединился к хард-боп- квинтету во главе с Клиффордом Брауном и Максом Роучем . [3]
По рекомендации барабанщика Джонса Дэвис заменил Роллинза Джоном Колтрейном , положив начало партнерству, которое продлилось пять лет, и завершив первый состав квинтета. [4] Расширенный до секстета с добавлением Кэннонбола Эддерли на альт-саксофоне в 1958 году, First Great Quintet стал одной из самых известных хард-боповых групп наряду с Brown-Roach Quintet и Jazz Messengers , записав альбомы Round About Midnight , Milestones на Columbia Records и марафонские сессии для Prestige Records, в результате которых вышло четыре альбома, собранных на The Legendary Prestige Quintet Sessions .
В середине 1958 года Билл Эванс заменил Гарленда на фортепиано, а Джимми Кобб заменил Джонса на барабанах, но Эванс оставался только около шести месяцев, в свою очередь, его заменил Уинтон Келли, когда 1958 перешел в 1959 год. [5] Эта группа, поддерживающая Дэвиса, Колтрейна и Эддерли, с возвращением Эванса для сессий звукозаписи, записала Kind of Blue , который считается «одним из самых важных, влиятельных и популярных альбомов в джазе». [6] Эддерли покинул группу в сентябре 1959 года, чтобы заняться своей собственной карьерой, вернув состав квинтету. [7] Колтрейн ушел весной 1960 года, и после временных замен Джимми Хита и Сонни Ститта , Дэвис плюс Келли, Чемберс и Кобб продолжили в 1961 и 1962 годах с Хэнком Мобли на тенор-саксофоне. [8]
Две ритм-секции из квинтета Дэвиса также привлекли к себе внимание сами по себе. Гарленд, Чемберс и Джонс записывались как единое целое на альбомах Art Pepper meets The Rhythm Section и Sonny Rollins' Tenor Madness , в то время как Келли, Чемберс и Кобб гастролировали и записывались как трио под именем Келли, в дополнение к появлению на альбомах Coltrane Jazz и сольном дебюте Уэйна Шортера , а также в качестве аккомпанирующего состава Уэса Монтгомери на альбомах Full House и Smokin' at the Half Note . Трио Келли-Чемберс-Кобб также аккомпанировало Арту Пепперу на альбоме Gettin' Together , в который входил трубач Конте Кандоли .
Мобли, Келли, Чемберс и Кобб покинули Дэвиса к концу 1962 года, и в течение 1963 года он изо всех сил пытался сохранить постоянный состав. К концу весны он нанял ядро Второго квинтета с Херби Хэнкоком на фортепиано, Роном Картером на басу и Тони Уильямсом на барабанах. [9] Первоначально с Джорджем Коулменом или Сэмом Риверсом на тенор-саксофоне, последний участник квинтета прибыл в конце 1964 года, когда присоединился саксофонист Уэйн Шортер .
Стиль исполнения Второго великого квинтета Дэвис часто называл «время, никаких изменений», включая элементы свободного джаза , не полностью поддаваясь подходу. Это позволило пяти музыкантам одновременно вносить вклад в группу на равных, а не всегда следовать устоявшейся схеме, когда лидер группы, а затем бэк-музыканты исполняют несвязанные соло. [10] Эта группа записала альбомы ESP , Miles Smiles , Sorcerer , Nefertiti , Miles in the Sky и Filles de Kilimanjaro , а также концертный сет, который The Penguin Guide to Jazz считает их венцом своего достижения, The Complete Live at the Plugged Nickel 1965 .
Когда Дэвис начал больше интересоваться роком , соулом и фанком конца 1960-х, Второй квинтет распался. Картер ушел во время сессий Filles de Kilimanjaro , а Уильямс ушел в начале 1969 года, чтобы основать свою собственную группу Tony Williams Lifetime , оставшись с Дэвисом для записи новаторского In a Silent Way . [11] Дэвис продолжил свои нововведения в джаз-фьюжн с альбомом Bitches Brew и своей работой в 1970-х. В результате Второй квинтет распался, хотя Хэнкок внес свой вклад в последующие сессии с Майлзом и появился на Jack Johnson , On the Corner и Get Up with It . Игроки In a Silent Way и Bitches Brew продолжили формировать основные джаз-фьюжн-группы 1970-х годов без Дэвиса: Шортер и Йозеф Завинул в Weather Report ; Джон Маклафлин и Билли Кобэм в Mahavishnu Orchestra ; Хэнкок и Бенни Мопин в Headhunters ; а Чик Кориа , Аирто Морейра и Ленни Уайт в Return в Forever .
Columbia/Legacy Recordings выпустили Freedom Jazz Dance: The Bootleg Series Vol. 5 — сборник ранее не издававшихся треков, записанных Second Great Quintet между 1966 и 1968 годами. [12]
После распада Second Great Quintet Дэвис набрал квинтет, состоящий из Чика Кориа на фортепиано, Уэйна Шортера на тенор-саксофоне, Дэйва Холланда на басу и Джека ДеДжонетт на барабанах. Впоследствии он стал известен как «Lost Quintet» [13] [14], поскольку группа так и не выпустила студийный альбом. [15] В 2013 году Columbia Records выпустила « Live in Europe 1969: The Bootleg Series Vol. 2 », открыв живые концерты, включающие тур группы по Европе. До своих выступлений на гастролях группа выступала в Village Gate , клубе, который Дэвис арендовал ранее на Бликер-стрит в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк.
The Lost Quintet представляет собой его переход к джаз-фьюжн -музыке с электронными инструментами , и участники квинтета продолжили сотрудничать с Дэвисом в будущих проектах, таких как « Bitches Brew », который был выпущен в 1970 году.