Роман -сенсация , также известный как сенсационная фантастика , был литературным жанром художественной литературы, который достиг пика популярности в Великобритании в 1860-х и 1870-х годах, [1] концентрируя табуированные материалы, шокирующие читателей, как средство размышлений о современных социальных тревогах.
Его литературными предшественниками были мелодраматические романы и романы Ньюгейта , в которых основное внимание уделялось рассказам, сотканным из криминальных биографий; он также опирался на готику , романтику , а также жанры массового рынка . Популярность этого жанра сочеталась с расширяющимся книжным рынком и ростом читающей публики, что было побочным продуктом промышленной революции . [2] Хотя романтика и реализм традиционно были противоречивыми видами литературы, они были объединены в сенсационной фантастике. Авторы сенсационных романов обычно писали аллегорические и абстрактные рассказы; абстрактный характер историй дал авторам возможность исследовать сценарии, которые боролись с социальными тревогами [3] викторианской эпохи . Утрата идентичности наблюдается во многих фантастических рассказах, потому что это была обычная социальная тревога; в Британии все чаще использовалось ведение записей [4] , и поэтому люди подвергали сомнению значение и постоянство идентичности. Социальная тревога по поводу идентичности отражена в таких романах, как « Женщина в белом» и «Тайна леди Одли» . [5]
Обычно считается, что сенсационная фантастика возникла как определяемый жанр после появления трех романов: « Женщина в белом » Уилки Коллинза (1859–1860); «Ист-Линн» миссис Генри Вуд ( 1861); и «Секрет леди Одли » Мэри Элизабет Брэддон (1862). [6] Возможно, самое раннее использование термина «сенсационная фантастика» в качестве названия для таких романов появляется в издании 1861 года « Литературного бюджета Сондерса, Отли и компании». [7]
Викторианский сенсационный роман по-разному определялся как «роман с секретом» [8] и как роман, сочетающий в себе «романтику и реализм » таким образом, что «до предела напрягает оба режима». [9]
Авторы сенсационных романов опирались на влияние мелодрамы , готики и романа Ньюгейта , чтобы исследовать темы, которые социальные нормы считают провокационными, и ставить под сомнение искусственность идентичности. В 1860-е годы сенсационные романы и театр тесно переплелись; многие известные авторы сенсационных романов писали и для сцены. [3] Диккенс , Рид и Коллинз писали и играли для театра, а сцена помогла многим романистам получить признание как авторы. Питер Брукс определяет мелодраму как попытку «найти, сформулировать, продемонстрировать, «доказать» существование моральной вселенной, которая, хотя и поставлена под сомнение, замаскирована подлостью и извращенными суждениями, все же существует и может быть использована для утверждения его наличие. [3]
Влияние готики на сенсационный роман Лоуренс Талайрах-Вьельмас описывает так:
тайна и тело идут рука об руку, и чем больше сенсационные романы подчеркивают неуловимость или искусственность человеческой идентичности, тем более пугающими готические локусы кажутся окончательным местом, где можно вспомнить, воссоединить фрагмент истины и переписать историю. [5]
Общее влияние готики, наблюдаемое в сенсационных романах, — это поиск тайны. Более того, места преступлений у колодцев или у воды символизируют «глубину», которая является ключевым элементом готической фантастики . Сенсационный роман представляет собой современную интерпретацию классических готических историй о привидениях, помещая истории в современную обстановку, и это создает эффект создания реального и правдоподобного ужаса. Рассказ Ле Фаню « Зеленый чай » является примером стремления писателей-сенсаторов исследовать менее проторенный путь. Главный герой Дженнингс случайно открывает внутренний глаз, способный видеть духовный мир, после того, как выпил слишком много зеленого чая. [5]
На сенсационные романы также повлияли романы Ньюгейта, популярные в 1830-40-х годах; Как и сенсационный роман, романы Ньюгейта вызвали много споров и споров. [4] Авторы обоих жанров черпали вдохновение в газетных полицейских сводках; Однако криминальные загадки сенсационных романов были меньше заинтересованы в реальной поимке преступника, а вместо этого больше фокусировались на личности преступника и на том, как он стал преступником. [10]
Обычно сенсационные романы фокусируются на шокирующих темах, включая супружескую измену, кражу, похищение людей, безумие, двоеженство , подделку документов , соблазнение и убийство. [11] Он отличался от других современных жанров, включая готический роман , тем, что помещал эти темы в обычные, знакомые и часто домашние условия, тем самым подрывая распространенное в викторианскую эпоху представление о том, что сенсационные события были чем-то чуждым и оторванным от комфортного среднего класса. жизнь. У. С. Гилберт высмеивал эти произведения в своей комической опере 1871 года «Сенсационный роман» . Однако, по мнению Энтони Троллопа , лучшие романы должны быть «одновременно реалистичными и сенсационными... и то и другое в высшей степени». [12]
Когда сенсационные романы обрушились на спокойную Англию, эти романы сразу же стали бестселлерами, превзойдя все предыдущие рекорды продаж книг. Однако интеллектуальные критики, писавшие в научных журналах того времени, осуждали это явление и критиковали его практикующих (и читателей) в самых резких выражениях; Джон Раскин, пожалуй, высказал самую вдумчивую критику в своей книге «Художественная литература – справедливая и грязная». [1] Некоторые ученые предполагают, что известность этого жанра могла способствовать его популярности. [13] Генри Лонгвиль Мансель из Quarterly описал сенсационный роман как «чрезвычайно вызывающий ощущение во рту и горле, которое является предвестником тошноты». [3]
Неовикторианские романы, такие как «Часы перед рассветом» Селии Фремлин ( 1958) и «Светила » Элеоноры Кэттон (2013), опираются на условности сенсационной фантастики. «Светила» включают в себя использование «подозрительных завещаний и поддельных документов, тайных браков, незаконнорожденности и опиума ». [14] Сара Уотерс заявила, что ее третий роман «Fingerssmith» ( Virago Press , 2002) задуман как дань уважения сенсационному жанру романа. [15] [16]
