Серия CZ — это семейство недорогих синтезаторов фазового искажения, выпускаемых Casio с 1985 года. Было выпущено восемь моделей синтезаторов CZ: CZ-101, CZ-230S, CZ-1000, CZ-2000S, CZ-2600S, CZ-3000, CZ-5000 и CZ-1. Кроме того, домашняя модель клавиатуры CT-6500 использовала 48 предустановок фазового искажения. Серия CZ была доступной по цене, имея профессиональные функции. В том же году Yamaha выпустила свои недорогие FM-синтезаторы, включая DX-21 и Yamaha DX100, которые стоили почти вдвое дороже.
_vector.svg/1280px-Casio_CZ_wave_forms_(CZ-1)_vector.svg.png)
Методика синтеза искажений фазы Casio была разработана инженером Casio Марком Фукудой и произошла от Cosmo Synth System, которая была разработана в сотрудничестве с композитором-синтезатором Исао Томитой . Юкихиро Такахаши также принимал участие в разработке. [1] Чтобы сделать синтезаторы CZ недорогими, чтобы они были доступны музыкантам-любителям (гораздо более крупный рынок, чем рынок профессиональных музыкантов), Casio использовала цифровой синтез без фильтра вместо традиционного аналогового субтрактивного синтеза с фильтром. Как и у многих ранних цифровых синтезаторов, его звук считался «тоньше», чем звук аналогового синтезатора. Однако линейка CZ использовала искажение фазы для имитации аналогового фильтра. Всего у него было восемь различных форм волн: помимо стандартных пилообразной, квадратной и импульсной форм волн, у него была специальная двойная синусоидальная форма волны, полусинусоидальная форма волны и три формы волны с имитацией резонанса фильтра: резонансная пилообразная, треугольная и трапециевидная формы волн. Считалось, что смоделированный резонанс фильтра не звучит так же, как резонанс реального фильтра, поскольку представляет собой простую форму волны на значении среза фильтра, а не резонирующий реальный фильтр.
Каждый цифровой осциллятор мог иметь одну или две формы волны. В отличие от других синтезаторов, где наличие нескольких форм волны приводило к смешиванию этих нескольких форм волны (параллельно), синтезаторы CZ воспроизводили одну форму волны, а затем другую, и так далее попеременно (последовательно). [2] Это могло привести к появлению субгармоники на одну октаву ниже номинальной высоты звука из-за того, что период объединенной формы волны занимал вдвое больше времени, чем период одиночной волны. Можно было объединить две нерезонансные формы волны вместе и объединить резонансную форму волны с нерезонансной формой волны, но было невозможно объединить две резонансные формы волны.
.jpg/1280px-Casio_CZ_parameter_panel_(CZ-1).jpg)
CZ-101 и CZ-1000 имеют восемь цифровых осцилляторов, каждый с выделенной 8-ступенчатой огибающей высоты тона. Для патчей, использующих один осциллятор на голос, это позволяет 8-нотную полифонию. Если используются два осциллятора на голос, полифония ограничена четырьмя голосами. CZ-3000, CZ-5000 и CZ-1 имели шестнадцать цифровых осцилляторов, что делало их шестнадцати- или восьмиголосными синтезаторами. Каждый из осцилляторов в патче с двумя осцилляторами мог быть запрограммирован независимо.
DCW регулирует величину фазового искажения, применяемого к генератору. Для нерезонансных форм волн значение DCW регулирует гармоническое содержимое генератора таким образом, что минимальная настройка создает синусоидальную волну, в то время как максимальная настройка создает выбранную форму волны. Для форм волн резонансного типа значение DCW вместо этого управляет воспринимаемой резонансной частотой. DCW можно изменять с помощью 8-ступенчатой огибающей, тем самым изменяя тембр звука с течением времени. В этом качестве он был описан Casio в руководстве CZ-1 как эквивалент синтеза фазового искажения VCF (фильтр, управляемый напряжением) в аналоговых синтезаторах. [3]
DCA (который определял громкость данного осциллятора в данный момент) также модулировался другим специализированным 8-ступенчатым генератором огибающей. DCW и DCA также имели функцию «key follow»; которая определяла, насколько высокие ноты влияли на звук, делая DCW более тусклым с меньшим количеством гармоник с высокими нотами и делая огибающую DCA более быстрой для высоких нот.
.jpg/1280px-Casio_CZ_8stepENVchart_(CZ-1).jpg)
Генераторы огибающей в синтезаторах CZ были гораздо более гибкими, чем традиционная четырехступенчатая огибающая ADSR ; они были восьмиступенчатыми генераторами огибающей, где каждая ступень имела значение скорости и уровня. Значение скорости определяло, насколько быстро будет двигаться огибающая; значение уровня определяло, какой тон/фильтр среза/громкость будет иметь огибающая. Сустейн и конечная точка могли быть назначены любой ступени огибающей.
_vector.svg/1280px-Casio_CZ_LFO_wave_forms_(CZ-1)_vector.svg.png)
Синтезаторы имеют один настраиваемый LFO для индуцирования вибрато, настройки которого применяются ко всем нотам, сыгранным в данном патче, хотя каждая нота имеет свой собственный независимо запускаемый/циклирующий LFO (полифонические LFO). LFO может использовать треугольные, квадратные, восходящие (рамповые) пилообразные или нисходящие пилообразные формы волн. Модуляционные эффекты LFO контролируются тремя настройками: скоростью, глубиной и задержкой.
Высоту голоса также можно модулировать с помощью специальной восьмиступенчатой огибающей, хотя это может только увеличить высоту звука, а не быть двунаправленным.
.jpg/1280px-Casio_CZ_ring_&_noise_modulators_(CZ-1).jpg)
Было возможно модулировать два голоса в двухголосном патче двумя различными способами. Кольцевая модуляция имела выход одного из осцилляторов, влияющий на громкость другого осциллятора, что приводило к контролируемому искажению. Шумовая модуляция заставляла второй голос в двухголосном патче звучать как цифровой шум, грубо имитируя эффект источника шума аналогового синтезатора.
.jpg/1280px-Casio_CZ_mode_select_panel_(CZ-1).jpg)
Синтезаторы CZ также имели возможность накладывать два разных звука с помощью функции «tone mix», что приводило к функционально монофоническому синтезатору; это была версия Casio функции «unison», которая была у других полифонических синтезаторов. Каждая часть в стеке из двух патчей могла быть отдельным патчем, что обеспечивало большую гибкость в наложенных звуках. Было невозможно расстроить два патча в стеке тонального микса; однако это можно было обойти, задав каждому из двух патчей различную скорость вибрато.
Синтезаторам CZ не хватало некоторых функций, характерных для аналоговых синтезаторов: LFO не может модулировать DCW, что препятствует широтно-импульсной модуляции; имитируемый резонанс был предложением «или-или»; за исключением резонансной формы, он не имел треугольной волны.
CZ -101 был первым и самым продаваемым синтезатором в этой линейке. Было произведено около 68 500 экземпляров. Выпущенный в ноябре 1984 года, он был одним из первых (если не первым) полностью программируемых полифонических синтезаторов, который был доступен по цене менее 500 долларов. Чтобы сохранить низкую цену, было сделано несколько компромиссов. У CZ-101 было всего 49 клавиш (4 октавы от C до C) вместо 61 клавиши, которые были у большинства синтезаторов. Вместо полноразмерных клавиш CZ-101 использовал миниатюрные клавиши. У него были штифты для гитарного ремня, чтобы его можно было носить, [4] отсек для 6 батареек размера D, [5] и выход для наушников [6], но не было внутреннего динамика.
CZ -230S был выпущен в 1986 году. Несмотря на нумерацию модели CZ-230S, это был не совсем программируемый синтезатор; характеристики этой модели больше напоминали характеристики одной из домашних моделей клавиатуры Casio. Он использовал технологию синтезатора CZ-101 в 100-тональном предустановленном звуковом банке, имел мини-клавиатуру из 49 клавиш, включал технологию драм-компьютера RZ1 и имел встроенный динамик. Только четыре звука в звуковом банке можно было запрограммировать, подключив синтезатор к компьютеру через его порт MIDI .
CZ -1000 был вторым полностью программируемым синтезатором фазового искажения , представленным Casio. Этот синтезатор, представленный в 1984 году, [7] был идентичен CZ-101 по функциям, но использовал полноразмерные клавиши и более привлекательные мембранные кнопки. Он также был несколько больше, чем CZ-101. Как и CZ-101, этот синтезатор имел 49 клавиш.
Синтезатор CZ-2000S был моделью, которая не продавалась в Северной Америке. Он был идентичен CZ-3000, за исключением того, что у него также были встроенные динамики.
Синтезатор CZ-2600S был моделью, которая не продавалась в Северной Америке. Он был идентичен CZ-2000S, за исключением того, что это была стереомодель.
Синтезатор CZ-3000 использовал тот же движок фазового искажения, что и CZ-101 и CZ-1000, но имел следующие добавленные функции:
Синтезатор CZ-5000 был почти идентичен CZ-3000, но имел встроенный 8-дорожечный секвенсор. В большинстве других отношений он был практически идентичен другим синтезаторам серии CZ.
Синтезатор CZ-1 является самым продвинутым в серии CZ. Он удвоил объем памяти, был многотембровым, также сохранял разделения и слои как «Operation Memories», а также добавил чувствительность к скорости и послекасанию к клавиатуре, а также программные параметры для управления тем, как скорость и давление послекасания будут влиять на звук. Он имеет три режима: «нормальный» (1 тон 16 голосов), «микс тонов» и «разделение клавиш» (2 тона с 8 голосами каждый). В двух тоновых режимах настройка хоруса управляет тем, какой тон идет на какой из левого и правого выходных каналов. С помощью внешних эффектов можно обойти отсутствие отрицательного управления громкостью скорости, а кроссфейды скорости между тонами могут быть достигнуты с помощью отдельных выходных каналов. На странице 12 руководства по эксплуатации CZ-1 объясняются настройки выходного канала тона. [8] CZ-1 также имел дисплей с подсветкой, которого не хватает в остальных моделях серии. Единственными функциями, которых не хватало CZ-1 по сравнению с некоторыми другими моделями, были базовый секвенсор или иногда поставляемая драм-машина.
Серия Casio VZ использует синтез Interactive Phase Distortion (синтез iPD). Несмотря на схожее название, он гораздо больше похож на синтез фазовой модуляции в стиле Yamaha , чем на PD в стиле Casio: модуляторы в iPD представляют собой колебательные формы волн, а не угловые функции оригинального PD. Таким образом, двигатели CZ и VZ совершенно разные и несовместимы напрямую, заполняя разные звуковые и архитектурные ниши.
Модели: