stringtranslate.com

Лошадь в движении

«Эйб Эджингтон», владелец Леланд Стэнфорд; управляемый К. Марвином, рысью 2-24 по трассе Пало-Альто, 15 июня 1878 г.
«Салли Гарднер», владелец — Лиланд Стэнфорд; на ней ездил Г. Домм, бежал со скоростью 1,40 по трассе Пало-Альто, 19 июня 1878 г. (карточка кабинета 1878 г., «нетронутая» версия с оригинальных негативов)

Лошадь в движении — серия кабинетных карт Эдварда Мейбриджа , включающая шесть карт, каждая из которых показывает последовательную серию из шести-двенадцати «автоматических электрофотографий», изображающих движение лошади. Мейбридж сделал фотографии в июне 1878 года. На дополнительной карте было перепечатано единственное изображение лошади «Оксидент», бегущей рысью на высокой скорости, которое ранее было опубликовано Мейбриджем в 1877 году.

Серия стала первым примером хронофотографии , раннего метода фотографической записи течения времени, в основном используемого для документирования различных фаз передвижения для научного исследования. Она стала важным шагом в развитии кино . Одна из карт (часто переименованная в «Салли Гарднер на галопе ») [1] [2] даже была провозглашена «первым в мире фрагментом кино». [3] Мейбридж действительно проецировал движущиеся изображения со своих фотографий с помощью своего зоопраксископа с 1880 по 1895 год, но они были нарисованы на дисках, и его техника была не более продвинутой, чем аналогичные более ранние демонстрации (например, Франца фон Учатиуса в 1853 году). [4]

Работа Мейбриджа была заказана Лиландом Стэнфордом , промышленником, бывшим губернатором Калифорнии и наездником, который интересовался анализом походки лошадей .

В 1882 году Стэнфорд опубликовал книгу о проекте, также озаглавленную «Лошадь в движении» , содержащую около 100 таблиц силуэтов, основанных на фотографиях, и аналитический текст его друга и врача Дж. Д. Б. Стиллмана .

Карты

Карточка с надписью «Салли Гарднер» в измененном издании 1879 года

Карточки были опубликованы галереей Морзе из Сан-Франциско и защищены авторским правом в 1878 году Мейбриджем. Их можно было заказать по цене 1,50 доллара за штуку. [5]

(Номера пластин относятся к версиям, опубликованным в книге Мейбриджа «Позиции животных в движении» в 1881 году)

Существует несколько изданий карт, некоторые из которых имеют заметные отличия.

Одна из версий «Эйба Эджингтона» на аллюре 2,24 появилась под названием «Шаг рысистой лошади» вместо «Лошадь в движении» , с датой 11 июня 1878 года вместо 15 июня 1878 года и текстом «над ипподромом мистера Стэнфорда в Менло-Парке» вместо «над ипподромом Пало-Альто». [10]

В издании 1879 года карточки «Салли Гарднер» изображения были изменены для создания более четких контуров (с прямыми линиями и четкими цифрами, заменяющими оригинальный фотографический фон) «с заботой о сохранении их исходных положений». На обороте представлена ​​схема движений копыта кобылы на полном шаге, выполненная в соответствии с инструкциями Стэнфорда. [11]

Карты также были выпущены на немецком языке как Das Pferd in Bewegung и на французском языке как Les Allures du Cheval .

Разработка

У Лиланда Стэнфорда была большая ферма, на которой он разводил, тренировал и участвовал в скачках как стандартных верховых лошадей , используемых для рысистых скачек , в которых водитель едет в сулки , управляя лошадью ; так и чистокровных лошадей , на которых ездят жокеи и которые участвуют в скачках галопом. Он был заинтересован в улучшении производительности своих лошадей обоих типов. [ необходима цитата ]

Стэнфорд также интересовался искусством и наукой, в которых он искал иллюстрации и подтверждения своих идей и наблюдений о движениях лошади, но был разочарован отсутствием ясности в этом вопросе. [12] Спустя годы он объяснил: «Я долгое время придерживался мнения, что принятая теория относительного положения ног лошадей при быстром движении была ошибочной. Я также считал, что камеру можно использовать для демонстрации этого факта, и с помощью мгновенных снимков показывать фактическое положение конечностей в каждый момент шага». [13]

1873: Первая неопубликованная попытка

В 1873 году [14] Стэнфорд обратился к Мейбриджу, чтобы сфотографировать его любимого рысака Оксидента в действии. Поначалу Мейбридж считал, что невозможно сделать хороший снимок лошади на полной скорости. Он знал только несколько примеров мгновенной фотографии, сделанной в Лондоне и Париже, на которых были запечатлены уличные сцены. Они были сделаны в очень практических условиях, когда субъекты двигались к камере не быстрее, чем обычный шаг человека, при этом ноги вообще не были запечатлены. Он объяснил, что фотография просто еще не продвинулась достаточно далеко, чтобы запечатлеть мелькание лошади перед камерой. Стэнфорд настоял, и Мейбридж согласился попробовать. [12] Первые эксперименты проводились в течение нескольких дней. Чтобы создать необходимый яркий фон, были собраны белые простыни, и Оксидент был обучен проходить мимо них, не вздрагивая. Затем было собрано еще больше простыней, чтобы положить их на землю, чтобы ноги были четко видны, и Оксидент был обучен проходить по ним. Мейбридж разработал систему затвора с пружинным приводом, оставляющую отверстие размером 1/8 дюйма, и в конце концов сумел уменьшить скорость затвора до заявленной 1/500 секунды. [14]

Тем не менее, лучшим результатом было очень размытое и теневое изображение бегущей лошади. Мейбридж был далек от удовлетворения результатом, но, к его удивлению, Стэнфорд отреагировал с большим энтузиазмом после тщательного изучения туманных очертаний ног на снимке. Хотя Стэнфорд согласился, что фотография не была успешной с точки зрения качества изображения, она была удовлетворительной как доказательство его теории. Большинство предыдущих изображений и описаний действительно были неверными. Перед тем как уйти от своего клиента, Мейбридж пообещал сосредоточить свои мысли на разработке более быстрого фотографического процесса для проекта. [12] Хотя Стэнфорд позже утверждал, что не думал публиковать результаты, местная пресса была проинформирована, и это было воспринято как триумф в фотографии газетой Daily Alta California . [14] Само изображение осталось неопубликованным и до сих пор не всплыло.

1877: Единственное изображение Запада, бегущего рысью

"Occident". Владелец — Лиланд Стэнфорд. Водитель — Дж. Теннант. (Карточка кабинета министров 1877 г.)

В течение следующих нескольких лет Мейбридж был занят другими проектами, часто путешествуя в далекие места, и судебным процессом по делу об убийстве любовника своей жены. После оправдания по причине оправданного убийства он путешествовал по Центральной Америке в течение девяти месяцев. В конце концов он вернулся в Калифорнию и объединился со Стэнфордом для новой попытки запечатлеть образ Запада на полной скорости.

В июле 1877 года Мейбридж работал над серией все более четких одиночных фотографий Запада, бегущего со скоростью гонки [15] на ипподроме Union Park в Сакраменто , Калифорния. [16] [17] Он запечатлел лошадь на полной скорости. [18]

«Мгновенная фотография», которую Мейбридж отправил в газеты, на самом деле была фотографией картины, которую создал Джон Кох, художник-ретушер из галереи Морзе, на основе негатива Мейбриджа, с вырезанной фотографией лица водителя Теннанта, приклеенной на место. Хотя критик Evening Post считал, что либо фотография была подделкой, либо лошадь Стэнфорда была невероятно странной, мало кто сомневался в ее правдивости. [19]

1878: Сериал

Стэнфорд профинансировал следующий проект Мейбриджа: использовать несколько камер для фотографирования полного шага бегущих лошадей на ферме Стэнфорда в Пало-Альто . Мейбридж заказал объективы из Англии и электрическую систему затвора, построенную инженерами Сан-Франциско. Он побелил ипподром и установил фон из белых досок под небольшим углом с сеткой, которая имела вертикальные линии, указывающие расстояния в 21 дюйм (53 см), и несколько горизонтальных линий на расстоянии 4 дюйма (10 см), из которых самая нижняя находилась на уровне трассы. Провода проходили под поверхностью, от батареи из 12 камер до двух футов от фона, где они были слегка приподняты, чтобы по ним ударялось колесо салки. [20]

15 июня 1878 года в присутствии приглашенных гурмэнов и представителей прессы скакун Стэнфорда Эйб Эджингтон был отправлен рысью на милю за 2 минуты и 20 секунд по трассе, при этом колесо угрюмо задевало все провода один за другим, разрывая электрическую цепь и тем самым заставляя каждый затвор камеры открываться по очереди, на время, которое, как утверждалось, длилось 1/1000 часть секунды. Полученные негативы были крошечными, но имели прекрасные детали и доказывали, что рысистая лошадь принимает немыслимые позы, которые, казалось, не имели ничего общего с грациозностью, которую люди ассоциировали с ней. [20]

После первого успешного эксперимента кобыла-бегунья Салли Гарднер была отправлена ​​на трассу. Sacramento Daily Union сообщила, что:

Было показано, что предполагаемая превосходная грация лошади во время бега на самом деле является заблуждением: ноги лошади принимают всевозможные странные положения.

Случилось так, что подпруга седла порвалась, когда она проходила мимо камер, что было отчетливо зафиксировано на полученных фотографиях. Этот эксперимент был признан еще более интересным, чем первый. [20]

Хотя ходили слухи, что Стэнфорд сделал крупную ставку на предполагаемый результат исследования, что лошадь в некоторые моменты отрывает все ноги от земли во время бега, историк Филлип Проджер сказал: «Я лично считаю, что история этого пари является апокрифической. На самом деле нет никаких первичных свидетельств того, что это пари когда-либо имело место. Все это слухи и информация из вторых рук». [21]

На фотографиях видно, что все четыре ноги иногда одновременно отрываются от земли, и что во время галопа это происходит, когда ноги «собраны» под туловищем, а не когда передние и задние конечности «вытянуты», как иногда изображалось на старых картинах.

Мейбридж сделал несколько серий разных лошадей, выполняющих несколько аллюров в течение следующей недели. Он заказал 6 разных карточек размером 22 × 14 см, напечатанных в галерее Морзе, и зарегистрировал их авторские права в Библиотеке Конгресса 15 июля 1878 года. [22]

Критический прием

Фотографическая серия была немедленно воспринята как прорывной успех репортерами, которые присутствовали на презентации 15 июня, и быстро получила всемирное признание. Некоторые из зарегистрированных позиций были сочтены нелепыми и показались многим людям странными, поскольку шаги бегущих лошадей обычно считались очень грациозными. Сомнения в подлинности или идеи о том, что запечатленные позиции могли быть нерегулярными и случайными, были бы подавлены доказательствами в большом количестве опубликованных фотографий, похвалами экспертов, просмотром анимаций последовательностей в зоотропах и анимированными презентациями Мейбриджа с его Zoopraxiscope. [23]

Изображения двух карточек были воссозданы в виде гравюры для обложки выпуска Scientific American от 19 октября 1878 года. [24] La Nature опубликовала несколько серий в декабре и получила очень восторженный отклик от Этьена-Жюля Маре , ведущего эксперта по локомоции животных. [25]

1879–1881: Дальнейшие исследования Пало-Альто,Позиции животных в движениии зоопраксископ

Установка из 24 камер с растяжками

Мейбридж продолжил исследования в Пало-Альто с 24 камерами в 1879 году, создав дополнительные хронофотографические снимки большего количества лошадей, некоторых других животных, мужчин-спортсменов и последовательность, изображающую скелет лошади, прыгающий через препятствие (используя технику, которая напоминает покадровую съемку ). В 1881 году он собрал изображения в портфолио «Позиции животных в движении» , но сохранил издание очень ограниченным из-за планов на связанные книжные проекты со Стэнфордом и Мареем. [26]

Мейбридж начал читать лекции о фотографиях лошадей в июле 1878 года, используя стереоптик для проецирования фотографий и примеров неправильных представлений о движениях лошадей из истории искусств. Чтобы продемонстрировать, как неловкие позы на его фотографиях на самом деле создавали грациозные движения, он разработал проектор на основе фенакистископа с изображениями, прорисованными на стеклянных дисках. «Зоопраксископ» был представлен в 1880 году в Калифорнийской школе изящных искусств. [27]

1882: Книга

Стэнфорд заказал книгу «Лошадь в движении: как показано с помощью мгновенной фотографии с исследованием механики животных, основанной на анатомии и откровениях камеры», в которой демонстрируется «Теория четвероногого передвижения» , написанная его другом и врачом Дж. Д. Б. Стиллманом ; она была опубликована издательством Osgood and Company. [28] [29] [30] В книге было представлено мало настоящей мгновенной фотографии; большинство из 40 хронофотографических пластин представлены в виде черных контуров, а 29 пластин содержат линейные рисунки фотографических «ракурсов» Мейбриджа (виды одного и того же момента с пяти разных углов, во многом похожие на то, что позже стало известно как bullet time ). [31] Мейбридж не был указан в книге, за исключением упоминания как сотрудника Стэнфорда и в техническом приложении, основанном на отчете, который он написал. В результате Королевское общество искусств Великобритании , которое ранее предлагало Мейбриджу финансировать дальнейшие фотографические исследования движения животных, отозвало финансирование. Его иск против Стэнфорда о получении кредита был отклонен во внесудебном порядке. [30]

Наследие

Вдохновленные Мейбриджем, Марей, Оттомар Аншютц и многие другие начали изучать движение посредством хронофотографии. Хотя некоторые исследователи и раньше использовали фотографию как средство документирования реальности, например, покадровую съемку прохождения Венеры в 1874 году. Широко разрекламированная работа Мейбриджа убедила гораздо больше людей в том, что этот носитель может быть более надежным, чем невооруженный глаз, и даже продемонстрировала, что он может раскрывать иначе неразличимые естественные принципы.

Мейбридж продолжил свои хронофотографические исследования под эгидой Пенсильванского университета и опубликовал портфолио из 781 пластины под названием Animal Locomotion в 1887 году. Эта работа дала художникам примеры положений движущихся объектов, которые они хотели изобразить. Идея хронофотографических последовательностей также вдохновила новые художественные начинания, известным примером которых является « Обнаженная , спускающаяся по лестнице, № 2» Марселя Дюшана .

Проекция движущихся нарисованных версий картин Мейбриджа с помощью зоопраксископа была самой ранней известной выставкой кинофильмов, основанной на реальных записях движения. Позже Мейбридж встретился с Томасом Эдисоном , который изобрел фонограф за несколько лет до этого. Эдисон продолжил разработку кинетографа, ранней кинокамеры , и кинетоскопа , раннего устройства для просмотра кинофильмов. [32]

Исследования «Лошадь в движении» обычно считаются вершиной в развитии кинематографических медиа (хотя даты, названия и изображения разных периодов часто путают в заявлениях о влиянии Мейбриджа). Фильм Джордана Пила 2022 года «Нет» ссылается на Plate 626, опубликованную в Animal Locomotion . Главные герои фильма — потомки неизвестного жокея, которого в фильме зовут Аластор Э. Хейвуд, на фотографиях, аспект фильма, который был описан как комментарий о том, как «камера — с ее способностью видеть — также оставила некоторых людей и некоторые истории невидимыми». [33]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Нейл, Томас (2019). Теория изображения. Oxford University Press. стр. 279. ISBN 978-0190924058. Получено 14 июня 2023 г. .
  2. ^ Вискоми, Рик; Дэвис, Энди; Дюран, Марсель (2015). Использование WebPageTest: тестирование производительности веб-сайтов для новичков и опытных пользователей. O'Reilly Media, Inc. ISBN 978-1491902806.
  3. ^ Берман, Боб (2 октября 2014 г.). Zoom: Как все движется, от атомов и галактик до метелей и пчел. Oneworld Publications. ISBN 978-1-78074-550-3.
  4. ^ Липтон, Ленни (7 апреля 2021 г.). Кино в движении: эволюция технологии кино от волшебного фонаря до цифровой эры. Springer Nature. ISBN 978-1-0716-0951-4.
  5. ↑ Филадельфийский фотограф. Бостонская публичная библиотека. Филадельфия: Benerman & Wilson. 1864.{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  6. ^ "Лошадь в движении. "Эйб Эджингтон", владелец Леланд Стэнфорд; управляемый К. Марвином, рысью 2:24 по трассе Пало-Альто, 15 июня 1878 г. / Мейбридж". Библиотека Конгресса . Получено 30 марта 2020 г.
  7. ^ "Лошадь в движении. "Салли Гарднер", принадлежащая Лиланду Стэнфорду; бежит аллюром 1:40 по трассе Пало-Альто, 19 июня 1878 г. / Мейбридж". Библиотека Конгресса . Получено 30 марта 2020 г.
  8. ^ Центр, Cantor Arts. "Cantor Arts Center - "Occident" Trotting at a 2:20 Gait". cantorcollection.stanford.edu . Получено 30 марта 2020 г. .
  9. ^ Центр, Cantor Arts. "Cantor Arts Center - "Occident" Trotting at a 2:30 Gait". cantorcollection.stanford.edu . Получено 30 марта 2020 г. .
  10. ^ "The stride of a trotting horse". Архивировано из оригинала 21 июня 2019 г. Получено 21 июня 2019 г.
  11. ^ "Лошадь в движении, илл. Мейбриджа. "Салли Гарднер", принадлежащая Лиланду Стэнфорду, бежит аллюром 1:40 по трассе Пало-Альто, 19 июня 1878 г.: 2 кадра, показывающие схему движений ног". Библиотека Конгресса . Получено 30 марта 2020 г.
  12. ^ abc "MuybridgeStory_SFExaminer_Feb1881". The San Francisco Examiner . 6 февраля 1881 г. стр. 3. Получено 30 марта 2020 г.
  13. ^ Стиллман, Дж. Д. Б. (Джейкоб Дэвис Бабкок); Мейбридж, Эдвард (1882). Лошадь в движении, показанная мгновенной фотографией, с исследованием механики животных, основанным на анатомии и открытиях камеры, в котором демонстрируется теория четвероногого передвижения. Библиотеки Калифорнийского университета. Бостон, Дж. Р. Осгуд и компания.
  14. ^ abc Daily Alta California 1873-04-07
  15. ↑ Sevenson, Richard (сентябрь 2007 г.). «Muybridge Meets Occident». Prosper Magazine . Получено 6 января 2011 г.
  16. ^ Мэтт Вайзер (2 августа 2011 г.). «Район Сакраменто рассматривается как исторический». The Sacramento Bee . Получено 2 декабря 2011 г.
  17. ↑ Митчелл Лесли, «Человек, который остановил время», Stanford Magazine, май–июнь 2001 г.
  18. ^ "THE COMPLEAT EADWEARD MUYBRIDGE: CHRONOLOGY 1876–1880 (Also in 1878:)". Стивен Герберт . Получено 4 февраля 2010 г.
  19. ^ Браун, Марта (1 января 2012 г.). Эдвард Мейбридж. Reaktion Books. ISBN 978-1-78023-000-9.
  20. ^ abc "Sacramento Daily Union 18 июня 1878 г. — California Digital Newspaper Collection". cdnc.ucr.edu . Получено 13 июня 2020 г. .
  21. ^ Джон Сэнфорд (12 февраля 2003 г.). «Выставка Cantor демонстрирует фотографии, изучающие движение». Stanford Report . Получено 3 февраля 2010 г.
  22. ^ "Результаты поиска из Available Online, Lot 3081". Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия, 20540, США . Получено 1 мая 2022 г.
  23. ^ Герберт, Стивен (2000). История докинематографа. Psychology Press. ISBN 978-0-415-21147-5.
  24. ^ "Стоп-кадр: фотография движения Эдварда Мейбриджа". Национальный музей американской истории . Получено 15 июня 2019 г.
  25. ^ Хендрикс, Гордон (1975). Эдвард Мейбридж: отец кинематографа. Нью-Йорк: Grossman Publishers. ISBN 978-0-670-28679-9.
  26. ^ Браун, Марта (1 января 2012 г.). Эдвард Мейбридж. Reaktion Books. ISBN 978-1-78023-000-9.
  27. ^ "Эдвард Мейбридж (1830–1904)". Международный зал славы фотографии . Получено 3 февраля 2010 г.
  28. ^ Стиллман, Дж. Д. Б. (Джейкоб Дэвис Бабкок); Мейбридж, Эдвард (1882). Лошадь в движении, показанная мгновенной фотографией, с исследованием механики животных, основанным на анатомии и открытиях камеры, в котором демонстрируется теория четвероногого передвижения. Библиотеки Калифорнийского университета. Бостон, Дж. Р. Осгуд и компания.
  29. ^ «Capturing the Moment», стр. 1, Стоп-кадр: фотография движения Эдварда Мейбриджа, 7 октября 2000 г. – 15 марта 2001 г., Национальный музей американской истории, доступ получен 9 апреля 2012 г.
  30. ^ ab Лесли, Митчелл. «Человек, который остановил время». Stanford Alumni Magazine . Получено 3 февраля 2010 г.
  31. ↑ Все еще JDB 1882. Получено 3 февраля 2010 г. – через Библиотеку наследия биоразнообразия.
  32. ^ "Глава 11". История докинематографа . Получено 4 февраля 2010 г.
  33. ^ Кенигсберг, Бен (22 июля 2022 г.). «'Nope,' Eadweard Muybridge and the Story of 'The Horse in Motion'». The New York Times . ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 10 октября 2022 г. Получено 15 декабря 2023 г.

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме « Салли Гарднер на галопе» .