Марк-Антуан Шарпантье составил шесть постановок Te Deum , но сохранились только четыре из них. [1] Во многом из-за большой популярности прелюдии, наиболее известной является Te Deum ре мажор , H. 146, написанная как большой мотет для солистов, хора и инструментального сопровождения, вероятно, между 1688 и 1698 годами, во время пребывания Шарпантье. в иезуитской церкви Сен-Луи в Париже , где занимал должность музыкального руководителя. [1]
Считается, что композиция была исполнена в честь празднования победы и битвы при Стейнкерке в августе 1692 года .
Композиция состоит из следующих частей:
Шарпантье считал тональность ре мажор «яркой и очень воинственной»; [1] Действительно, ре мажор считался «ключом славы» в музыке барокко . Инструментальное вступление, составленное в форме рондо, предшествует первому куплету под руководством бас-солиста. Постепенно присоединяются хор и другие солисты. Шарпантье, очевидно, намеревался организовать произведение в соответствии с традиционным толкованием латинского текста. Таким образом, в первой части преобладает хор (1–10 куплеты, хвала Богу, небесное измерение), а во второй части – отдельные солисты (11–20 куплеты, христологический раздел, светское измерение). В последующих стихах №№. 21–25 чередуются солисты и хор, а финальный куплет представляет собой крупную фугу, написанную для хора, с коротким трио для солистов в середине. [1]
Композиция написана для хора (SATB) и 5 солистов (SSATB) в сопровождении инструментального ансамбля из 2 альтовых блокфлейт, 2 гобоев, трубы, низкой трубы и литавр (играющих одну и ту же партию), 2 скрипок, 2 альтов («высокая -contres de violon» и «tailles de violon») и бассо континуо. В рукописи голографии партия баса помечена как « orgue et [basse de] vi[ol]ons et bassons » («орган и бас-скрипки и фаготы »).
Оркестровое тутти в основном ограничено четырьмя партиями (все духовые инструменты и скрипки играют одну и ту же линию), в то время как вокальные партии солистов используют более легкую трехчастную инструментальную структуру, включающую две блокфлейты и бассо континуо, а также две скрипки и бас. континуо.
После повторного открытия произведения в 1953 году французским музыковедом Карлом де Нисом инструментальная прелюдия Marche en rondeau была выбрана в 1954 году в качестве музыкальной темы, предшествующей сетевым трансляциям Евровидения Европейского вещательного союза . [2] Эта версия была аранжирована Гаем Ламбертом и поставлена Луи Мартини. [3]