Звуковой синтезатор RCA Mark II

Первый программируемый электронный музыкальный синтезатор

RCA Марк II

Звуковой синтезатор RCA Mark II ( прозванный Victor ) был первым программируемым электронным синтезатором и флагманским оборудованием в Columbia-Princeton Electronic Music Center . Разработанный Гербертом Беларом и Гарри Олсоном в RCA , при участии Владимира Усачевского и Питера Мози , он был установлен в Колумбийском университете в 1957 году. Состоящий из массива взаимосвязанных компонентов звукового синтеза размером с комнату , Mark II давал пользователю больше гибкости и имел в два раза больше тональных осцилляторов, чем его предшественник Mark I. ^[1] Синтезатор финансировался за счет крупного гранта от Фонда Рокфеллера .

Ранее электронные инструменты 20-го века, такие как Телгармониум или терменвокс , управлялись вручную. RCA объединил разнообразную электронную генерацию звука с музыкальным секвенсором , что оказалось очень привлекательным для композиторов того времени, которые устали создавать электронные произведения, соединяя отдельные звуки, записанные на секциях магнитной ленты . RCA Mark II представлял собой двоичный секвенсор, использующий считыватель бумажной ленты , аналогичный механическому пианино , который отправлял инструкции синтезатору, автоматизируя воспроизведение с устройства. ^[2] Затем синтезатор выводил звук на синхронизированный токарный станок рядом с машиной. ^{[media 1]} Затем полученная запись сравнивалась с партитурой на перфоленте, и процесс повторялся до тех пор, пока не были получены желаемые результаты.

Возможности секвенсора RCA были особенно привлекательны для композиторов -модернистов того времени, особенно тех, кто интересовался написанием додекафонической музыки с высокой степенью точности. Композиторы того времени упоминают RCA как способствовавший росту музыкальной сложности , поскольку он давал композиторам свободу писать музыку, используя ритмы и темпы , которые было непрактично, если не невозможно, реализовать на акустических инструментах . Привлекательность точности как признака эстетического прогресса (продолжающегося с современными секвенсорами на основе компьютеров ) породила большие ожидания в отношении Mark II и способствовала повышению осведомленности об электронной музыке как о жизнеспособной новой форме искусства. Альбом, демонстрирующий инструмент и его возможности, был выпущен RCA (LM-1922) в 1955 году. ^{[media 2]}

Синтезатор имел четырехголосную переменную полифонию (в дополнение к двенадцати фиксированным тоновым генераторам и источнику белого шума ). Синтезатор было сложно настраивать, требовалось обширное исправление аналоговых схем перед запуском партитуры. Было сделано мало попыток научить композиции на синтезаторе, и за немногими исключениями единственными людьми, владеющими использованием машины, были дизайнеры RCA и инженерный персонал Columbia, которые ее обслуживали. Композитор Принстонского университета Милтон Баббитт , ^{[3] [медиа 3]} хотя никоим образом не единственный человек, использовавший машину, является композитором, наиболее часто связанным с ней, и был ее самым большим сторонником. ^{[ необходима цитата ]}

Ряд важных произведений в репертуаре электронной музыки были написаны и реализованы на RCA. В Vision and Prayer и Philomel Бэббита используется RCA, как и в удостоенной Пулитцеровской премии по музыке в 1970 году пьесе Time's Encomium Чарльза Вуоринена . ^{[media 4] [4]} Со временем он пришел в упадок и до сих пор функционирует лишь частично. Последним композитором, извлекшим какой-либо звук из синтезатора, был Р. Люк Дюбуа , который использовал его для пятьдесят одной секунды в Jungle Album квартета Freight Elevator в 1997 году.

Крупный план Виктора , который живет в Колумбийском компьютерном музыкальном центре

Хотя RCA является частью истории электронной музыки, он использовался редко. Изготовленный по строительным спецификациям ВВС США (и даже оснащенный осциллографом ВВС США ), его активная электроника была полностью построена на электронных лампах , что сделало машину устаревшей к ее десятилетию, будучи превзойденной более надежными и доступными твердотельными модульными синтезаторами, такими как модульные синтезаторные системы Buchla и Moog . Его было непомерно дорого воспроизводить, и RCA Mark III, хотя и задуманный Беларом и Олсеном, так и не был построен. RCA также не осталась в бизнесе синтезаторов, что побудило Columbia закупить достаточно запасных частей для создания двух дубликатов синтезаторов. ^{[ необходима цитата ]}

Большая часть исторического интереса к RCA, помимо его связи с Центром электронной музыки, исходит из ряда забавных и, возможно, апокрифических историй, рассказанных относительно синтезатора. Одна из распространенных историй заключается в том, что Усачевский и Отто Люнинг эффективно обманули RCA, построив машину, утверждая, что синтезатор, созданный по их спецификациям, «заменит симфонический оркестр», что побудило руководителей RCA рискнуть стоимостью синтезатора в надежде на то, что они смогут ликвидировать свой объединенный в профсоюз радиооркестр. ^{[ необходима цитата ]}

В 1959 году Columbia-Princeton Electronic Music Center приобрел машину у RCA. В Columbia-Princeton Милтон Баббитт широко ее использовал. Его ленточные и инструментальные пьесы были реализованы с использованием RCA Mark II, включая его шедевр Philomel , для синтезированного звука и сопрано. ^[5]

Виктор в 2007 году

RCA по-прежнему размещается в здании Columbia Computer Music Center на 125-й улице в Нью-Йорке , где он прикручен к полу в офисе профессора Брэда Гартона . ^{[ необходима ссылка ]}

Ссылки

1. "RCA Mark I и Mark II Synthesizers". Engineering and Technology History Wiki . 2012. Успех Mark I привёл к созданию Mark II, который имел в два раза больше тональных генераторов и давал композитору больше гибкости.^{[ требуется проверка ]}
2. Олсон и Белар 1955
3. Гросс, Джейсон (апрель 2000 г.). «Милтон Баббитт рассказывает о «Филомеле», OHM — ранние гуру электронной музыки». Perfect Sound Forever . № апрель 2000 г. Известный композитор Милтон Баббитт, все еще полный сил в свои 84 года, был одним из основателей Columbia-Princeton Electronic Center (см. соответствующую статью), где он создал «Филомел», одну из первых композиций для синтезатора (доступную на New World Records).
   • «Ранние гуру электронной музыки». Perfect Sound Forever . Апрель 2000.
4. "История Вуоринена о Панегирике Времени". Искусство Штатов . Архивировано из оригинала 2012-07-16.
5. "RCA Mark II". Synthmuseum.com .; на основе Форреста, Питера (1996). Аналоговые синтезаторы от А до Я. Новая Зеландия, часть 2. Девон, Англия: Susurreal Publishing. ISBN 978-0-95243770-3., авторское право 1994 Питер Форрест; с дополнительной помощью Эрика Часалоу

СМИ

1. Ранний электронный синтезатор 1950 года: «Это музыка со строго электронным ритмом». YouTube . Клипы и видеоматериалы.« Электронный музыкальный синтезатор, «никаких инструментов не требуется»! «Это музыка со строго электронным ритмом». Мужчина демонстрирует синтезатор, немного разочаровывает, когда он играет «Camptown Races» .
2. Разное (1955). Звуки и музыка электронного музыкального синтезатора RCA (виниловая пластинка). США: RCA Victor Red Seal. LM-1922.
3. Разное (2005). OHM+: Ранние гуру электронной музыки (DVD). США: Ellipsis Arts. DVD 3694.
   В одном из интервью Бэббит описывает приобретение и использование машины.
4. Чарльз Вуоринен (1969). Панегирик времени (для синтезированного и обработанного синтезированного звука). Комиссия Nonsuch Records. H-71225.

Библиография

Общий

• Олсон, Гарри Фердинанд (1967). «Электронная музыка». Музыка, физика и инженерия . Courier Corporation. стр. 408–448. ISBN 978-0-486-21769-7.

  См. «D. Описание электронной музыкальной композиторской машины, использующей систему случайной вероятности» для композиторской машины Олсона-Белара (ок. 1950 г.) и «10.4. ЭЛЕКТРОННЫЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИНТЕЗАТОР RCA» для RCA Mark I (ок. 1955 г.) и Mark II (ок. 1958 г.).

• Холмс, Том (2012). «Ранние синтезаторы и экспериментаторы». Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (4-е изд.). Routledge. стр. 176–190. ISBN 978-1-136-46895-7.

  См. также отрывок из стр. 142–157 из 3-го издания 2008 г. ( ISBN 978-0-415-95781-6 ). 

Наборная машина Олсона-Белара (около 1950 г.)

• Заявка США 2855816, Гарри Ф. Олсон; Белар Герберт, «Музыкальный синтезатор», опубликована 14 октября 1957 г., передана RCA Corp.  (подана 26 декабря 1951 г.)
• Олсон, Гарри Ф. (1952). Музыкальная инженерия . Нью-Йорк: McGraw-Hill .

  Примечание : источник «Рисунок 6.1 Схема наборной машины Олсона-Белара ... » на Holmes 2012, стр. 179.

Электронный музыкальный синтезатор RCA, Mark I  (около 1955 г.)

• Olson, Harry F.; Belar, Herbert (май 1955). "Electronic Music Synthesizer" (переиздание) . Journal of the Acoustical Society of America . 27 (3): 595–612. Bibcode : 1955ASAJ...27..595O. doi : 10.1121/1.1907975. Электронный музыкальный синтезатор — это машина, которая воспроизводит музыку с кодированной записи. Кодированная запись создается музыкантом, музыкальным инженером или композитором с фундаментальным пониманием состава звука. Электронный музыкальный синтезатор предоставляет средства для создания тона с любой частотой, интенсивностью, ростом, длительностью, затуханием, портаменто, тембром, вибрато и вариацией. Если эти свойства тона указаны, тон может быть полностью описан. ...

  Примечание : статья об электронном музыкальном синтезаторе RCA , также известном как Mark I , который был представлен в 1955 году и хранился в Принстонском университете (согласно Holmes 2012, стр. 179).

Электронный музыкальный синтезатор RCA Mark II (около 1958 г.)

• Олсон, Гарри Ф.; Белар, Герберт (1961). «Помощь в музыкальном сочинении с использованием системы случайной вероятности». Журнал Акустического общества Америки . 33 (9): 1163. Bibcode : 1961ASAJ...33.1163O. doi : 10.1121/1.1908937.

Компьютерные композиции

• Хиллер, Леджарен (1970). «Музыка, созданная с помощью компьютеров — исторический обзор». В Гарри Б. Линкольне (ред.). Компьютер и музыка . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнеллского университета. С. 42–96. ISBN 9780801405501.

  Примечание : дается краткое изложение работы Олсона и Белара, а их «композиторская машина» описывается как прототип электронных музыкальных синтезаторов RCA (согласно Lincoln 1972, стр. 75).

• Линкольн, Гарри Б. (1972). «Использование компьютера в музыкальной композиции и исследованиях». В Моррисе Рубиноффе (ред.). Достижения в области компьютеров . Том 12. Academic Press. С. 73–114. ISBN 978-0-08-056644-3.

Внешние ссылки

• «RCA Synthesiser». 120 лет электронной музыки . 2013-09-21.
• Милтон Бэббит (1968–1971). Случайные вариации. YouTube (музыка)., Реализовано на звуковом синтезаторе RCA Mark II, 1968–1971
• Гарнет Герц (2016). Звуковой синтезатор RCA Mark II: первый программируемый электронный синтезатор. Vimeo (музыка)., Видео синтезатора RCA Mark II в Колумбийском университете
• Звуковой синтезатор RCA Mark II на Discogs (список релизов)