Анри Рене Альберт Ги де Мопассан ( Великобритания : / ˈ m oʊ p æ s ɒ̃ / , [1] [2] США : / ˈ m oʊ p ə s ɒ n t , ˌ m oʊ p ə ˈ s ɒ̃ / ; [2 ] [3] [4] [5] Французский: [ɡi d(ə) mopasɑ̃] ; 5 августа 1850 — 6 июля 1893) — французский писатель XIX века , известный как мастер рассказов , а также писатель. представитель натуралистической школы , изображающий человеческие жизни, судьбы и социальные силы в разочарованных и зачастую пессимистических тонах.
Мопассан был протеже Гюстава Флобера, и его рассказы характеризуются экономией стиля и эффективной, казалось бы, легкой развязкой . Действие многих из них происходит во время франко-прусской войны 1870-х годов, описывая тщетность войны и невинных гражданских лиц, которые, оказавшись втянутыми в события, находящиеся вне их контроля, навсегда изменились из-за своего опыта. Он написал 300 рассказов, шесть романов, три книги о путешествиях и один том стихов. Его первый опубликованный рассказ « Boule de Suif » («Пельмени», 1880) часто считается его самым известным произведением.
Анри-Рене-Альбер-Ги де Мопассан родился 5 августа 1850 года в замке Миромениль конца XVI века (недалеко от Дьеппа в департаменте Нижней Сены (ныне Приморская Сена ) , Франция), старшем сыне Гюстава де Мопассана. (1821–99) и Лора Ле Пуаттевен, [6] чья семья происходила из зажиточной буржуазии . Его мать убеждала своего мужа, когда они поженились в 1846 году, получить право использовать частицу или форму «де Мопассан» вместо «Мопассан» в качестве его фамилии, чтобы указать на благородное происхождение. [7] Прапрадед Гюстава, Жан-Батист де Мопассан (1699–1774), советник-секретарь короля Людовика XV , был удостоен дворянства императором Франциском I в 1752 году, и хотя его семья считалась мелкой дворянкой, они не имели дворянства. однако получил официальное признание со стороны Королевства Франции . Затем он добился от Гражданского трибунала Руана королевским указом от 9 июля 1846 года права называть себя « де Мопассан» вместо «Мопассан», поскольку до рождения его детей он формально считался фамилией . [8]
Когда Мопассану было 11, а его брату Эрве — пять, его мать, независимо мыслящая женщина, рисковала опозориться в обществе, чтобы добиться законного развода со своим мужем, который проявлял к ней насилие.
После расставания Лора Ле Пуатвен сохранила опеку над двумя своими сыновьями. В отсутствие отца Мопассана самой влиятельной фигурой в жизни мальчика стала его мать. [9] Она была исключительно начитанной женщиной и очень любила классическую литературу, особенно Шекспира . До тринадцати лет Ги счастливо жил со своей матерью в Этрета в Нормандии. На вилле де Верги, между морем и пышной сельской местностью, он очень полюбил рыбалку и активный отдых на свежем воздухе. Когда Ги достиг тринадцати лет, его мать поместила двух своих сыновей в дневные пансионы в частную школу «Институт Леруа-Пти» в Руане — институт Робино из рассказа Мопассана «Латинский вопрос» — для изучения классической музыки. [10] С самого раннего образования он сохранял заметную враждебность к религии и, судя по стихам, написанным примерно в это время, сожалел о церковной атмосфере, ее ритуалах и дисциплине. [11] Находя это место невыносимым, он, наконец, был исключен на предпоследнем году обучения. [12]
В 1867 году, когда он учился в средней школе , Мопассан по настоянию матери встретил Гюстава Флобера в Круассе . [13] Осенью следующего года его отправили в лицей Пьера-Корнеля в Руане [14] , где он показал себя хорошим ученым, увлекаясь поэзией и принимая видное участие в театральных постановках. В октябре 1868 года, в возрасте 18 лет, он спас известного поэта Алджернона Суинберна от утопления у берегов Этрета. [15]
Франко -прусская война разразилась вскоре после окончания колледжа в 1870 году, и Мопассан вызвался служить во французской армии , не посещая военную академию в качестве абитуриента . В 1871 году он покинул Нормандию и переехал в Париж, где десять лет проработал клерком в военно-морском ведомстве . В это время его единственным отдыхом и отдыхом было катание на лодке по Сене по воскресеньям и праздникам.
Гюстав Флобер взял его под свою защиту и выступил для него своего рода литературным опекуном, руководя его дебютом в журналистике и литературе. В доме Флобера он познакомился с Эмилем Золя (1840–1902) и русским писателем Иваном Тургеневым (1818–1883), а также со многими сторонниками реалистической и натуралистической школ . Он написал и сам сыграл (1875) в комедии — «À la feuille de rose, maison turque» — с благословения Флобера.
В 1878 году он был переведен в Министерство народного просвещения и стал редактором нескольких ведущих газет, таких как Le Figaro , Gil Blas , Le Gaulois и l'Echo de Paris . Свободное время он посвящал написанию романов и рассказов.
В 1880 году он опубликовал то, что считается его первым шедевром, « Буль де Суиф », который имел мгновенный и огромный успех. Флобер охарактеризовал его как «шедевр, который сохранится». За этим первым рассказом Мопассана, действие которого происходит во время франко-прусской войны 1870–1871 годов, последовали такие рассказы, как « Два друга », « Мать-дикарка » и «Мадемуазель Фифи» .
«Страх, который днем и ночью преследовал его беспокойный мозг, уже был виден в его глазах, я, например, считал его тогда обреченным человеком. Я знал, что тонкий яд его собственного Boule de Suif уже начал свою разрушительную работу в этом великолепный ум. Знал ли он это сам? Мне часто казалось, что он знает. Рукопись его «Сюр-Л'О» лежала на столе между нами, он только что прочитал мне несколько глав, лучшее, что он когда-либо писал. Он по-прежнему с лихорадочной поспешностью создавал один шедевр за другим, полосуя свой возбужденный мозг шампанским, эфиром и всевозможными наркотиками. Женщины за женщинами в бесконечной череде ускоряли разрушение, женщины, набранные со всех сторон... актрисы, балерины. , мидинетки, гризетки, обычные проститутки - «le taureau triste», как называли его друзья [16] .
Десятилетие с 1880 по 1891 год было самым плодотворным периодом жизни Мопассана. Прославившись своим первым рассказом, он работал методично и ежегодно выпускал два, а иногда и четыре тома. Его талант и практическое деловое чутье сделали его богатым.
В 1881 году он опубликовал свой первый том рассказов под названием « La Maison Tellier» ; за два года оно вышло в двенадцатое издание. В 1883 году он закончил свой первый роман « Une Vie» (переведенный на английский как « Жизнь женщины» ), 25 000 экземпляров которого были проданы менее чем за год.
«Кровать 29», опубликованная в 1884 году, представляет собой социально-политический сатирический сборник [17] некоторых из его лучших рассказов, включая главный рассказ, шокирующий и скандальный даже по современным меркам. [18]
Его редактор Виктор Хавард поручил ему написать больше рассказов, и Мопассан продолжал писать их эффективно и часто. Его второй роман « Милый друг» , вышедший в 1885 году, за четыре месяца был выпущен тридцать семь экземпляров. Затем он написал то, что многие считают его величайшим романом, «Пьер и Жан» (1888).
Обладая естественным отвращением к обществу, он любил уединение, уединение и медитацию. Он много путешествовал по Алжиру , Италии , Англии, Бретани , Сицилии и Оверни и из каждого путешествия привозил новый том. Он путешествовал на своей частной яхте Bel-Ami , названной в честь его романа. Эта жизнь не помешала ему завести друзей среди литературных знаменитостей своего времени: Александр Дюма- сын питал к нему отцовскую привязанность; в Экс-ле-Бене он встретил Ипполита Тена (1828–1893) и увлекся философом-историком.
Флобер продолжал выступать в качестве его литературного крестного отца. Его дружба с Гонкурами была недолгой; его откровенный и практичный характер реагировал на атмосферу сплетен, скандалов, двуличности и оскорбительной критики, которую два брата создали вокруг себя под видом салона в стиле XVIII века .
Мопассан был одним из немалого числа парижан XIX века (включая Шарля Гуно , Александра Дюма, сына и Шарля Гарнье ), которым не нравилась Эйфелева башня [19] (построенная в 1887/89). Он часто обедал в ресторане на его базе, не из-за предпочтений в еде, а потому, что только там он мог не увидеть его профиль, который в противном случае был бы неизбежен. [20] Он и сорок шесть других парижских деятелей литературы и искусства присоединили свои имена к тщательно продуманному разгневанному письму протеста против строительства башни, написанному министру общественных работ и опубликованному 14 февраля 1887 года. [21]
Отказавшись от назначения в Орден Почётного легиона и избрания во Французскую академию , Мопассан также писал под несколькими псевдонимами , в том числе «Жозеф Прюнье», «Ги де Вальмон» и «Мофриньёз» (которые он использовал с 1881 по 1885 год). .
В более поздние годы у него развилось постоянное стремление к одиночеству, одержимость самосохранением, страх смерти и паранойя преследования, вызванные сифилисом, которым он заразился в юности. Было высказано предположение, что его брат Эрве также страдал сифилисом и что это заболевание могло быть врожденным. [23] 2 января 1892 года Мопассан попытался покончить с собой, перерезав себе горло; он был помещен в частную приют Эспри Бланш в Пасси в Париже, где умер 6 июля 1893 года от сифилиса.
Мопассан написал свою эпитафию : «Я всего жаждал и ничем не наслаждался». Он похоронен на 26-м участке кладбища Монпарнас в Париже.
Мопассана считают отцом современного рассказа. Литературный теоретик Корнелие Квас писал, что Мопассан, наряду с Чеховым , является величайшим мастером новеллы в мировой литературе. Он не такой натуралист, как Золя; для него физиологические процессы не составляют основу человеческих действий, хотя влияние окружающая среда проявляется в его прозе. Во многом натурализм Мопассана является шопенгауэровским антропологическим пессимизмом, так как он часто резок и беспощаден, когда дело касается изображения человеческой природы. стиля и установить дистанцию по отношению к объекту повествования». [24] Он любил умелые заговоры и служил в этом отношении образцом для Сомерсета Моэма и О. Генри . Один из его знаменитых рассказов, « Ожерелье », был сымитирован Моэмом («Мистер Всезнайка», «Нитка бус»). « Паста » Генри Джеймса представляет собой адаптацию другого его рассказа с похожим названием «Драгоценности».
Следуя примеру Бальзака , Мопассан комфортно писал как в высокомреалистическом, так и в фантастическом стиле; рассказы и романы, такие как «Наследие» и «Милый друг», направлены на реалистичное воссоздание Франции Третьей республики , тогда как многие рассказы (особенно « Le Horla » и «Qui sait?») описывают явно сверхъестественные явления.
Однако сверхъестественное у Мопассана часто неявно является симптомом беспокойства ума главных героев; Мопассан был очарован развивающейся дисциплиной психиатрии и посещал публичные лекции Жана-Мартена Шарко между 1885 и 1886 годами .
Лев Толстой использовал Мопассана в качестве темы для одного из своих эссе об искусстве: « Произведения Ги де Мопассана» . Его рассказы уступают только Шекспиру по вдохновению для экранизаций таких фильмов, как «Дилижанс» , «Девственница Оюки» и «Мужское женское начало» . [26]
В автобиографии Фридриха Ницше он упоминается в следующем тексте:
«Я вообще не могу себе представить, в каком столетии истории можно было бы собрать таких любознательных и в то же время тонких психологов, как в современном Париже: я могу назвать для примера – ибо число их отнюдь не мало,… или выбрать представителя более сильной расы, настоящего латинянина, к которому я особенно привязан, Ги де Мопассана».
Уильям Сароян написал короткий рассказ о Мопассане в своей книге 1971 года « Письма с улицы Тэбу, 74, или Не уходите, но если вам нужно поздороваться со всеми» .
Исаак Бабель написал о нем рассказ «Ги де Мопассан». Он появляется в «Сборнике рассказов Исаака Бабеля» и в антологии рассказов « Вам нужно это прочитать: современные американские писатели представляют истории, которые вызвали у них трепет».
Джин Родденберри в раннем наброске The Questor Tapes написал сцену, в которой андроид -квестор использует теорию Мопассана о том, что «человеческая женщина откроет свой разум мужчине, которому она открыла другие каналы связи». [27] В сценарии Квестор совокупляется с женщиной, чтобы получить информацию, которую она не хочет сообщать. Из-за жалоб руководителей NBC эта сцена так и не была снята. [28]
Мишель Драч снял и стал соавтором французского биографического фильма 1982 года «Ги де Мопассан » . Главную роль играет Клод Брассер .
Несколько рассказов Мопассана, в том числе «Ла Пёр» и « Ожерелье », были адаптированы как эпизоды индийского телесериала-антологии 1986 года «Ката Сагар» .
«Мы, писатели, художники, скульпторы, архитекторы и страстные поклонники доселе нетронутой красоты Парижа, протестуем изо всех сил, со всем негодованием во имя пренебрегаемого французского вкуса против возведения [...] этого бесполезного и чудовищная Эйфелева башня [...] Чтобы прояснить наши аргументы, представьте себе на мгновение головокружительную, нелепую башню, возвышающуюся над Парижем, как гигантская черная дымовая труба, сокрушающую своей варварской громадой Нотр-Дам, башню Сен-Жак, Лувр, Купол Дома Инвалидов, Триумфальная арка, все наши униженные памятники исчезнут в этом страшном сне. И двадцать лет [...] мы будем видеть, как чернильным пятном тянется ненавистная тень ненавистной колонны из листового металла».
