Каменная скульптура — это объект из камня , которому была придана форма, обычно путем резьбы , или собрана для формирования визуально интересной трехмерной формы. Камень более долговечен, чем большинство альтернативных материалов, что делает его особенно важным в архитектурной скульптуре снаружи зданий.
Резьба по камню включает в себя ряд техник, при которых кускам грубого природного камня придают форму путем контролируемого удаления камня. Благодаря постоянству материала можно найти свидетельства того, что даже самые ранние общества занимались той или иной формой обработки камня, хотя не во всех регионах мира имеется такое изобилие хорошего камня для резьбы, как в Египте, Персии (Иране), Греции, Центральной Азии. Америке, Индии и большей части Европы. Часто, как и в индийской скульптуре , камень является единственным материалом, из которого сохранилась древняя монументальная скульптура (наряду с более мелкими терракотами ), хотя в то время почти наверняка было создано больше деревянных скульптур.
Петроглифы (также называемые наскальными рисунками), возможно, являются самой ранней формой: изображения, созданные путем удаления части поверхности камня, которая остается на месте , путем надрезания, выкалывания, резьбы и шлифования. Скальные рельефы , высеченные в «живой» скале, являются более продвинутой стадией этого. Монументальная скульптура охватывает крупные произведения, а также архитектурную скульптуру, прикреплённую к зданиям. Исторически сложилось так, что большая часть этих типов окрашивалась, обычно после нанесения тонкого слоя штукатурки. Резьба по твердому камню — это резьба для художественных целей полудрагоценных камней, таких как нефрит , агат , оникс , горный хрусталь , сард или сердолик , а также общий термин для объекта, изготовленного таким способом. Алебастр или минеральный гипс — это мягкий минерал, который легко вырезать для небольших работ, и при этом он относительно прочен. Гравированные драгоценные камни — это небольшие резные драгоценные камни, в том числе камеи , первоначально использовавшиеся в качестве перстней-печатей .
.jpg/1280px-Statue,_Egyptian_Museum,_al-Q%C4%81hirah,_CG,_EGY_(47908985571).jpg)
Резьба по камню в скульптуру – это деятельность, более древняя, чем сама цивилизация, и начинающаяся, возможно, с вырезанных изображений на стенах пещер. [1] Доисторические скульптуры обычно представляли собой человеческие формы, такие как Венера Виллендорфская и безликие статуи кикладских культур древней Греции. Более поздние культуры разработали животные, человеко-животные и абстрактные формы в камне. Самые ранние культуры использовали абразивные методы, а современные технологии используют пневматические молотки и другие устройства. Но на протяжении большей части человеческой истории скульпторы использовали молоток и долото в качестве основных инструментов для резьбы по камню.
Мыльный камень с твердостью по шкале Мооса около 2 представляет собой легко обрабатываемый камень, который обычно используется начинающими учениками, занимающимися резьбой по камню.
Алебастр и более мягкие виды серпентина (все около 3 по шкале Мооса) более долговечны, чем мыльный камень. Алебастр, в частности, издавна ценился за свою прозрачность.
Известняк и песчаник , имеющие оценку около 4 по шкале Мооса, являются единственными осадочными камнями, которые обычно вырезают. [2] Известняк бывает популярной оолитовой разновидности, примерно в два раза более твердой, чем алебастр, и отлично подходит для резьбы. [3] Более твердые серпантины также могут достигать 4 по шкале Мооса.
Мрамор , травертин и оникс имеют оценку около 6 по шкале Мооса. Мрамор был предпочтительным камнем для скульпторов европейской традиции еще со времен классической Греции . Он доступен в самых разных цветах : от белого, розового и красного до серого и черного. [3]
Самый твердый камень, который часто подвергают резке, — это гранит , его твердость составляет около 8 по шкале Мооса. Это самый прочный из скульптурных камней и, соответственно, чрезвычайно трудный в обработке камень. [2]
Базальтовые колонны , будучи еще более твердыми, чем гранит, вырезаются реже. После полировки этот камень приобретает красивый черный цвет.
Грубые блочные формы незавершенной скульптуры известны и находятся в музеях. Примечательны статуи Эхнатона и периода Амарны , найденные в Ахетатоне . Один известный скульптор, Тутмос (скульптор) , раскопал в Ахетатоне всю свою мастерскую со множеством незавершенных блочных форм.
При прямом методе резьбы по камню работа обычно начинается с выбора камня для резьбы, качества которого будут влиять на выбор художника в процессе проектирования. Художник, использующий прямой метод, может использовать эскизы, но избегает использования физической модели. Полноразмерная форма или фигура впервые создается в самом камне, поскольку художник удаляет материал, делает наброски на каменном блоке и попутно развивает работу. [4]
С другой стороны, это косвенный метод, когда скульптор начинает с четко определенной модели, которую нужно скопировать в камне. Модели, обычно изготовленные из гипса или глины , могут полностью соответствовать размеру предполагаемой скульптуры и быть полностью детализированными. После того, как модель готова, необходимо найти подходящий камень, соответствующий задуманному дизайну. [4] Затем модель копируется в камне путем измерения штангенциркулем или указывающим станком . Этот метод часто используется, когда резьба выполняется другими скульпторами, например ремесленниками или сотрудниками скульптора. [ нужна цитата ]
Некоторые художники используют сам камень в качестве вдохновения; Художник эпохи Возрождения Микеланджело утверждал, что его работа заключалась в освобождении человеческой формы, спрятанной внутри блока. [1]
Копирование оригинальной статуи в камне, что было очень важно для древнегреческих статуй, которые почти все известны по копиям, традиционно достигалось « наведением », а также другими методами от руки. Указание включало в себя установку сетки из веревочных квадратов на деревянной раме, окружающей оригинал, а затем измерение положения на сетке и расстояния между сеткой и статуей ряда отдельных точек, а затем использование этой информации для вырезания блока из которого сделана копия. Роберт Мануэль Кук отмечает, что древнегреческие переписчики, похоже, использовали гораздо меньше точек, чем некоторые более поздние, и копии часто значительно различаются как по композиции, так и по отделке. [5]
Когда он или она готовы вырезать, резчик обычно начинает с того, что сбивает или « выбрасывает » большие куски ненужного камня. Для этой задачи он может выбрать острое долото, которое представляет собой длинный и здоровенный кусок стали с острием на одном конце и широкой ударной поверхностью на другом. На этом раннем этапе также можно использовать инструмент для подачи; Это долото клиновидной формы с широким плоским краем. Инструмент для раскалывания полезен для раскалывания камня и удаления больших нежелательных кусков. Скульптор также выбирает молоток , который часто представляет собой молоток с широкой бочкообразной головкой. Резчик прикладывает острие долота или лезвие режущего инструмента к выбранной части камня, а затем направляет по ней молоток контролируемым ударом. Он должен быть осторожен и точно ударять по концу инструмента; малейший просчет может повредить камень, не говоря уже о руке скульптора. Когда молоток соединяется с инструментом, энергия передается вдоль инструмента, разрушая камень. Большинство скульпторов работают ритмично, поворачивая инструмент при каждом ударе, чтобы камень удалялся быстро и равномерно. Это «черновая» стадия процесса лепки.
После того как общая форма статуи определена, скульптор использует другие инструменты для уточнения фигуры. Зубчатое долото или долото с когтями имеет несколько строжных поверхностей, которые создают параллельные линии на камне. Эти инструменты обычно используются для добавления текстуры к фигуре. Художник может отметить конкретные линии, используя штангенциркуль для измерения области камня, которую нужно обработать, и отмечая область удаления карандашом, углем или мелом. На этом этапе процесса резчик по камню обычно использует более мелкий ход.
В конце концов скульптор превратил камень из грубого блока в общую форму готовой статуи. Затем используются инструменты, называемые рашпилями и рифлерами, для придания форме окончательной формы. Рашпиль — это плоский стальной инструмент с грубой поверхностью. Скульптор широкими размашистыми мазками удаляет излишки камня в виде мелких сколов или пыли. Рифлер — это уменьшенная версия рашпиля, которую можно использовать для создания таких деталей, как складки одежды или пряди волос.
Заключительный этап процесса резьбы – полировка. В качестве первого шага в процессе полировки можно использовать наждачную бумагу или наждачную ткань. В процессе отделки также используется наждак , камень, более твердый и грубый, чем материал для скульптуры. Это истирание или истирание подчеркивает цвет камня, обнажает узоры на поверхности и придает блеск. Оксиды олова и железа часто используются для придания камню высокой отражающей способности. Сегодня современные скульпторы по камню используют алмазные абразивы для шлифовки в процессе окончательной отделки. Этого можно добиться с помощью ручных подушечек с грубым и мелким абразивом зернистостью от 36 до 3000. Кроме того, алмазные диски, установленные на вращающихся пневматических или электрических шлифовальных машинах с водяным охлаждением, ускоряют процесс отделки.
В 21 веке каменная скульптура стала включать в себя технологически продвинутые инструменты, включая роботов, суперкомпьютеры и алгоритмы. В 2017 году Карен Ламонте впервые представила Cumulus , свою скульптуру кучевого облака высотой восемь футов и весом две с половиной тонны, вырезанную из итальянского мрамора. Для создания работы Ламонте сотрудничал с учеными Калифорнийского технологического института , чтобы смоделировать условия, необходимые для создания кучевого облака. Затем она воспроизвела полученную модель облака из мрамора, используя комбинацию робота и ручной резьбы. «Редко кто-то просто начинает откалывать камень», — сказал Ламонте журналу Калифорнийского технологического института . «Подумайте о Микеланджело ; он погружал свою восковую модель Давида в воду, обнажал ее слой за слоем и вырезал мрамор так, чтобы он соответствовал появляющейся фигуре. Триста лет спустя Антонио Канова усовершенствовал указочную машину, чтобы переносить точные точки с модели на мрамор. , а затем запатентованный 3-D пантограф Бенджамина Чевертона . Только с помощью технологии я мог сделать прозрачное твердое и неосязаемое постоянным». Для завершения скульптуры потребовалось четыре недели роботизированной резьбы, а затем четыре недели ручной отделки. [6]
