В музыкальном исполнении и нотациях легато ( [ leˈɡaːto] ; по-итальянски «связанные вместе»; по-французски lié ; по-немецки gebunden ) указывает на то, что музыкальные ноты играются или поются плавно и связаны. То есть игрок выполняет переход от ноты к ноте без паузы. Техника легато необходима для невнятного исполнения, но в отличие от невнятного исполнения (как этот термин интерпретируется для некоторых инструментов), легато не запрещает реартикуляцию . [ нужны разъяснения ]
Стандартные обозначения обозначают легато либо словом legato , либо лиром (изогнутой линией) под нотами, образующими одну группу легато. Легато, как и стаккато , является разновидностью артикуляции.
Существует промежуточная артикуляция, называемая меццо-стакато или не-легато (иногда называемая портато ).
В музыке для классических струнных инструментов легато — артикуляция, которая часто относится к нотам, исполняемым полным смычком , и играемым с кратчайшим молчанием, часто едва уловимым, между нотами. Игрок достигает этого посредством контролируемых движений запястья смычковой руки, часто замаскированных или усиленных вибрато . Подобный стиль игры легато также может быть связан с портаменто .
В игре на гитаре (кроме классической гитары) легато взаимозаменяемо используется как обозначение как музыкальной артикуляции, так и конкретного применения техники — игры музыкальных фраз с использованием раздражающей руки для игры нот — с использованием таких техник, как глиссандо , подгибание струны , молоточковая игра. включения и отрывы вместо того, чтобы выбирать, чтобы озвучить ноты. Тот факт, что один и тот же палец одновременно и вызывает вибрацию струны, и устанавливает высоту звука, приводит к более плавным переходам между нотами, чем когда одна рука используется для обозначения высоты звука, а другая ударяет по струне. Техника легато для обеспечения артикуляции легато на электрогитаре обычно требует игры нот, которые расположены близко и на одной и той же струне, после первой ноты с другими, которые исполняются с помощью молоточков и отрывов.
Некоторые гитаристы-виртуозы (особенно Аллан Холдсворт , Шон Лейн и Бретт Гарсед ) развили свою технику легато до такой степени, что они могли исполнять чрезвычайно сложные пассажи, включающие любые перестановки нот на струне в экстремальных темпах, и особенно в случае Холдсворта, они имели тенденцию полностью избегайте отрывов, поскольку некоторые считают, что это пагубно влияет на тон гитары, поскольку струна слегка натягивается в сторону. Термин «молоточки из ниоткуда» [ нужна ссылка ] обычно используется, когда перекрещиваются струны и полагается исключительно на силу руки, чтобы произвести ноту, но на перещипанной струне. Многие гитаристы-виртуозы хорошо владеют техникой легато, поскольку она позволяет играть быстро и «чисто». Несколько ударов молотком и отрывов вместе иногда в просторечии также называют «перекатами», что указывает на плавное звучание техники. Быстрая серия ударов и отрывов между одной парой нот называется трелью .
Легато на гитаре обычно ассоциируется с игрой большего количества нот в такте, чем указано в такте, то есть с игрой 5 (пятерка ) или 7 (семерка) нот против четвертной ноты вместо обычного четного числа или триоли. Это придает отрывку необычный ритм, а при медленном исполнении - необычный звук. Однако это менее заметно на слух при быстрой игре, как это обычно бывает с легато. Существует тонкая грань между легато и постукиванием пальцами двумя руками , что в некоторых случаях затрудняет различение этих двух техник на слух. Как правило, легато придает пассажу более плавный и плавный звук.
В синтезаторах легато — это разновидность монофонической операции. В отличие от типичного монофонического режима, где каждая новая нота артикулирует звук путем перезапуска генераторов огибающих , в режиме легато огибающие не запускаются повторно, если новая нота сыграна «легато» (при этом предыдущая нота все еще нажата). Это приводит к тому, что начальный переходный процесс фаз атаки и затухания звучит только один раз для всей последовательности нот легато. Конверты, достигшие стадии сустейна, остаются там до тех пор, пока не будет выпущена последняя нота.
В классическом пении легато означает последовательность устойчивых гласных с минимальными перерывами на согласные. Это ключевая характеристика стиля пения бельканто , который преобладал среди учителей вокала и певцов в XVIII веке и в первые четыре десятилетия XIX века. Хорошее, плавное легато, обычно называемое линией , по-прежнему необходимо успешным исполнителям классической музыки. В западной классической вокальной музыке певцы обычно используют его в любой фразе без явных знаков артикуляции. Обычно наиболее распространенной проблемой вокального легато является поддержание «линии» между регистрами.
