Сменный звон - это искусство строго контролируемого звона в набор настроенных колоколов для получения точных изменений в их последовательных последовательностях ударов, известных как «изменения». Это может быть метод звонка , при котором звонящие запоминают правила генерации каждого изменения, или вызов изменений , где звонки инструктируются, как генерировать каждое изменение, по инструкциям проводника. Это создает форму колокольной музыки, которую нельзя назвать обычной мелодией , а представляет собой серию математических последовательностей.
Изменение звона возникло после изобретения английского звона в башенные колокола полного круга в начале 17 века, когда звонари обнаружили, что поворот колокола по гораздо большей дуге, чем требуется для звона колоколов, позволяет контролировать время между последовательными ударами колокола. хлопушка. Обычно колокол будет раскачиваться по небольшой дуге только с заданной скоростью, зависящей от его размера и формы, подобно простому маятнику, но, раскачиваясь по большей дуге, приближающейся к полному кругу, контроль интервала ударов можно осуществлять с помощью колокола. звонок. Кульминацией этого стала техника звона по полному кругу, которая позволяла звонарам независимо изменять скорость отдельных колоколов и точно комбинировать при звонке различные математические перестановки, известные как «изменения».
Управление скоростью башенного колокола осуществляется звонарем только тогда, когда каждый колокол направлен вверх и медленно движется вблизи точки равновесия; Это ограничение и сложные манипуляции с веревкой обычно требуют, чтобы у каждого колокола был свой звонок. Значительный вес башенных колоколов полного круга также означает, что их нелегко остановить или запустить, а практическое изменение интервала между последовательными ударами ограничено. Это накладывает ограничения на правила создания легкодоступных изменений; каждый колокол должен ударить один раз при каждой смене, но положение его удара при последующих сменах может меняться только на одно место.
Перезвон практикуется во всем мире, но чаще всего он встречается на церковных колоколах в английских церквях, где он впервые появился. Сменный звон также выполняется на колокольчиках , где обычно каждый звонарь держит два колокольчика и перезвонит на карильонах и перезвонах колоколов, хотя они чаще используются для воспроизведения обычных мелодий.
Сегодня на некоторых башнях имеется до шестнадцати колоколов, в которые можно звонить вместе, хотя чаще встречаются шесть или восемь колоколов. Самый высокий тон колокола известен как дискант , а самый низкий — тенор . Для удобства колокола обозначены по номерам: тройной колокол имеет номер 1, а остальные колокола пронумерованы по высоте - 2, 3, 4 и т. д. - последовательно по шкале. (Эта система часто кажется нелогичной музыкантам, которые привыкли к нумерации, возрастающей с высотой звука.) Колокола обычно настраиваются на диатоническую мажорную гамму , при этом теноровый колокол является тонической (или ключевой) нотой гаммы. Некоторые башни содержат дополнительные колокола, так что можно звонить в разные части полного числа, все еще в диатоническом масштабе. [1] Например, многие 12-колокольные башни имеют плоскую шестую ступень , [2] которая, если звонить вместо обычного колокола с номером 6, позволяет звонить от 2 до 9 как легкую диатоническую октаву; возможны и другие варианты. [3]
Колокола в башне располагаются в колокольне или звоннице, обычно с жалюзи на окнах , позволяющих ускользать звуку.
Колокола монтируются внутри колокольной рамы из стали или дерева. Каждый колокол подвешен на передней бабке , установленной на цапфах (подшипниках скольжения или качения), прикрепленных к каркасу звонницы так, чтобы узел колокола мог вращаться. В неподвижном нижнем положении центр масс раструба и клапана находится значительно ниже центральной линии опор цапфы, что придает узлу маятниковый эффект, и эта динамика контролируется веревкой звонка. Головка грифа оснащена деревянной опорой , которая в сочетании с ползунком ограничивает максимальное вращательное движение чуть менее 370 градусов. К бабке прикреплено большое деревянное колесо, к которому прикреплена веревка. Веревка наматывается и разматывается на ободе колеса, когда колокол вращается вперед и назад. Это полный круговой звон , который сильно отличается от звона колоколов с фиксированным или ограниченным движением . Внутри колокола колокол вынужден качаться в направлении качания колокола. Колотушка представляет собой жесткий стальной или кованый стержень с большим шаром для ударов в колокол. Самая толстая часть устья колокола называется звуковой дугой, и именно в нее ударяется мяч. За мячом находится полет , который контролирует скорость хлопушки. В очень маленьких колокольчиках его длина может быть почти такой же, как и остальная часть колокольчика.
Под колокольной камерой может быть одна или несколько звуковых камер (в одной из которых, скорее всего, находится часовой механизм, если он есть в церкви), через которые проходит веревка, прежде чем она упадет в звонильную камеру или комнату. Обычно длина веревки такова, что она падает близко к полу звонильной камеры или на нем. На высоте примерно 5 футов (1,5 м) от пола веревка имеет шерстяной захват, называемый вылазкой ( обычно длиной около 4 футов (1,2 м)), а нижний конец веревки сложен вдвое, образуя легко удерживаемый хвостовой конец .
Оставленные без присмотра колокола обычно оставляют висеть в нормальном («нижнем») положении, но перед тем, как позвонить, в колокола звонят . В нижнем положении колокольчики безопасны, если человек прикоснется к ним или потянет за веревку. Находиться рядом с поднятым колоколом опасно, и только опытные звонари могут когда-либо задумываться о том, чтобы войти в колокольню или прикоснуться к веревке, когда колокола подняты. Чтобы поднять колокол, звонарь тянет за веревку и начинает раскачивать колокол. Каждый раз, когда колокольчик раскачивается, звонок добавляет в систему немного больше энергии, подобно тому, как толкают детские качели. В конце концов, энергии будет достаточно, чтобы колокольчик качнулся вверх и остался над центром, сразу за точкой равновесия, при этом опора упиралась в ползунок, чтобы удерживать колокольчик на месте, готовый к звонку.
Звонари обычно стоят кругом вокруг звонной камеры, каждый управляет одной веревкой. Колокола и сопутствующие им веревки установлены таким образом, что веревки натягиваются по кругу, обычно по часовой стрелке, начиная с самого легкого (скрипичного) колокола и спускаясь к самому тяжелому (тенору). Чтобы позвонить в колокол, звонарь сначала тянет выступ к полу, нарушая баланс колокола и раскачивая его. Когда колокол опускается вниз, веревка разматывается с колеса, и звонок увеличивает тягу, достаточную для противодействия трению и сопротивлению воздуха. По мере подъема колокол наматывает веревку обратно на другую сторону колеса, и звонарь может при необходимости замедлить (или остановить ) подъем колокола.
Веревка прикреплена к одной стороне колеса так, что при ее раскачивании взад и вперед наматывается и сматывается разное количество веревки. Первый гребок — это гребок рукой с небольшим количеством веревки на колесе. Звонок натягивает вылазку, и когда колокол поднимается вверх, он натягивает на колесо еще больше веревки, и вылазка поднимается до потолка или за его пределы. Звонарь держит конец веревки, чтобы управлять звонком. После контролируемой паузы с колоколом, находящимся в точке равновесия или близко к ней, звонарь звонит на спине , потянув за хвостовую часть, заставляя колокольчик поворачиваться обратно в исходное положение. Когда выпад поднимается, звонарь ловит его, чтобы удержать колокол в равновесном положении.
При звонке в английском стиле колокол звонят так, что колокол опирается на нижний край колокола, когда колокол находится на стойке. Во время каждого качания колотушка движется быстрее колокола, в конечном итоге ударяя по звуковой дуге и заставляя колокол звучать. Колокол говорит грубо, когда он поднимается горизонтально, излучая таким образом звук наружу. Колотушка слегка отскакивает, позволяя колокольчику зазвенеть. В точке баланса хлопушка проходит сверху и упирается в звуковую дугу.
При сменном звоне, когда порядок ударов в колокола постоянно меняется, необходимо рассчитать время качания так, чтобы этот удар происходил с точным расположением в пределах общей схемы. Точность удара важна во все времена. Чтобы звонить быстро, колокол не должен совершить полный оборот на 360 градусов, прежде чем повернуться в противоположном направлении; звоня медленно, звонарь ждет, удерживая колокольчик на балансе, прежде чем позволить ему повернуть назад. Чтобы добиться этого, звонарь должен работать с инерцией колокола, прилагая ровно столько усилий во время рывка, чтобы колокол раскачивался настолько далеко, насколько необходимо, и не более того. Это позволяет двум соседним колокольчикам поменять местами: более быстрый колокол проходит мимо более медленного, чтобы установить новый узор. Хотя звонок, безусловно, требует некоторого физического напряжения, реальный звонок должен больше полагаться на отработанные навыки, чем на простую грубую силу. Даже самый маленький колокол на башне намного тяжелее человека, который в него звонит. Самый тяжелый колокол, подвешенный для звона по полному кругу, находится в Ливерпульском соборе и весит 82 длинных центнера 0 квартов 11 фунтов (9 195 фунтов или 4 171 кг). [4] [5] Несмотря на такой колоссальный вес, в него спокойно может позвонить один (опытный) звонарь.
(Хотя существуют и более тяжелые колокола – например, Биг-Бен – в них обычно звонят только слегка покачивая колокол или подвешивая его мертвым и используя механический молоток.)
Самый простой способ звонить в колокола — это звонить в колокола . Это повторяющаяся последовательность колоколов, нисходящая от самой высокой ноты к самой низкой, то есть от самого легкого колокола к самому тяжелому. Это была исходная последовательность, использовавшаяся до того, как была разработана смена звонка, и смена звонка всегда начинается и заканчивается этой последовательностью.
Развились две формы звонких изменений;
Большинство звонящих начинают свою карьеру со звонка при смене вызова; таким образом, они могут сосредоточиться на изучении физических навыков, необходимых для управления колокольчиками, не беспокоясь о «методах». Есть также множество вышек, где опытные звонари практикуют звонки на перемену как самостоятельный вид искусства (и даже исключительно), особенно в английском графстве Девон .
Эта техника, вероятно, была разработана в начале 17 века, на заре переменного звона. [6]
Для звонка при смене вызова требуется, чтобы один звонил давал команды на изменение порядка звонков, в отличие от метода звонка , где звонящие запоминают ход звонков как часть непрерывного шаблона. [7]
При звонке со сменой звонков каждая последовательность звонков, известная как «ряд», специально вызывается одним звонарем, «дирижером», который инструктирует других звонарей, как менять места своих колокольчиков от ряда к ряду. Эта команда известна как «вызов».
Смена производится при следующем «взмахе руки» (при натягивании вылазки на веревке звонка), после звонка. При звонке у дирижера обычно есть стратегия или план для достижения желаемой последовательности рядов, а не запоминание каждого звонка, и пример этого показан в примере с восемью звонками. Кондукторы могут распределять вызовы по своему желанию, но каждый ряд обычно бьется как минимум дважды, по крайней мере, из-за сложности вызова непрерывных изменений.
Вызовы обычно имеют форму «X к (или после) Y» или «X и Y»; в котором X и Y относятся к двум колоколам по их физическим номерам в башне ( а не по их положению в ряду). Все это приводит к тому, что два колокольчика меняются местами. Первая форма используется для вызова вверх и вниз , а вторая форма меняет местами два упомянутых звонка. [8]
В качестве примера вызова вверх и вниз рассмотрим следующую последовательность строк и вызовы, которые проводник будет использовать для их вызова:
Таким образом видно, чем отличаются эти способы вызова:
Во всех случаях звонарь колокольчика, находящегося непосредственно над (позади) меняющейся пары, также должен быть начеку, поскольку этот звонок следует за новым звонком после обмена. Более редкие формы вызова изменений могут называть только один из движущихся колоколов, вызывать движущийся колокол по положению, а не по номеру, или вызывать полное изменение.
В примере справа показаны вызванные изменения восьми колоколов, вызываемые с использованием системы «вниз». Показанная последовательность вызовов дает три хорошо известных музыкальных ряда: Уиттингтоны, Куинс и Титтумы.
Звонок метода — это постоянно меняющаяся форма звонка изменений, получивший свое название от использования определенного метода для генерации изменений.
После начала повторяющихся раундов по заданной команде звонари меняют порядок звонков, чтобы создать серию отдельных последовательностей, известных как ряды или смены . Таким образом происходит перестановка порядка боя колоколов. Например , 123456 может стать 214365 в следующей последовательности.
Метод запоминается каждым звонком, так что ответственный звонарь (проводник) подает лишь несколько команд. Обучение методу заключается не в запоминании отдельных последовательностей, а в использовании различных приемов, таких как:
Существуют тысячи различных методов, из которых два метода с шестью колоколами подробно описаны ниже.
При вызове метода простой поиск является простейшей формой непрерывного создания изменяющихся перестановок и является фундаментальным строительным блоком многих методов вызова изменений. На прилагаемой диаграмме показана обычная охота на шесть колоколов. Для наглядности показаны ходы только двух колоколов. В каждой строке диаграммы показан порядок нанесения ударов после каждого изменения.
Обычная охота состоит из простого и неотклоняющегося хода колокольчика между первым и последним местом в порядке ударов, перемещая место в последовательности при каждом изменении, но с двумя ударами в первое и последнее положение, чтобы обеспечить возможность поворота, как внутренние колокола меняются.
Таким образом, каждый колокол перемещается на одну позицию при каждом последующем изменении, если только он не достигнет первой или последней позиции, где он остается в течение двух изменений, а затем переходит к другому концу последовательности. Все колокола делают это при каждом изменении, без каких-либо команд. [9]
Это простое правило можно распространить на любое количество колокольчиков, однако оно повторяет последовательность действий после удвоенного количества охотящихся колокольчиков.
Чтобы обеспечить возможность выполнения большего количества изменений без повторения, были разработаны более продвинутые методы, многие из которых основаны на простом поиске. «Обычный Боб» — один из самых старых и простых из них, он показан в качестве примера выше.
«Простой курс» простого боба минор показан в схематической форме , которая имеет характеристики:
Красный колокольчик показывает порядок «работ», представляющих собой отклонения от обычной охоты.
А потом это повторяется. Каждый колокол начинается в другом месте в этом циклическом порядке. Уклонение означает именно это: два колокольчика уклоняются друг от друга, изменяя таким образом свое отношение к дисканту и вызывая различные изменения.
Простой узор боба может быть расширен за пределы ограничений простого курса в 60 изменений до полностью уникальных 720 возможных изменений (это 6 факториалов на 6 колоколов, что составляет 1 × 2 × 3 × 4 × 5 × 6 = 720 изменений). ). Для этого в заданные моменты последовательности один из звонков, называемый «дирижером», вызывает такие команды, как «качок» или «одиночный», которые вносят дополнительные изменения. Дирижер следует «композиции», которую они должны запомнить. Это позволяет другим звонящим производить большое количество уникальных изменений без запоминания огромных объемов данных и без каких-либо письменных подсказок.
Звонари также могут звонить разными методами, с разными «работами» на разное количество звонков — так что существует огромное разнообразие способов звонка при смене метода звонка.
Для некоторых людей конечная цель этой системы — прозвонить все варианты, звонить в колокола башни во всех возможных порядках без повторений — то, что называется экстентом ( или иногда, раньше, полным звоном ). Осуществимость этого зависит от количества задействованных колоколов: если в башне n колоколов, то у них n ! (читай факториал ) возможные перестановки, число, которое становится довольно большим по мере роста n .
Например, шесть колоколов имеют 720 перестановок, а восемь колоколов — 40 320; более того, 10! = 3 628 800 и 12! = 479 001 600. Оценивая каждое изменение в две секунды (разумный темп), можно обнаружить, что, хотя прохождение шести звонков можно выполнить за полчаса, прохождение восьми звонков должно занять почти двадцать два с половиной часа. (Когда в 1963 году звонари из Лафборо стали единственной группой в истории, добившейся такого результата с башенными колоколами, им потребовалось чуть менее 18 часов. [10] ) На то, чтобы установить 12 колоколов, потребовалось бы более тридцати лет.
Поскольку размеры, очевидно, не всегда осуществимы, звонари чаще берут на себя более короткие выступления. Такой обзвон начинается и заканчивается раундами, при этом посещая только подмножество доступных перестановок; но истина по-прежнему считается существенной — ни один ряд никогда не может повториться; в противном случае звук будет ложным . Звонок - это расширенное исполнение; он должен включать не менее 5000 изменений (но 5040 на 7 колоколах). Выполнение 1250 изменений также составляет четверть звонка ( сокращенно четверть ); звон или четверть обычно длятся около трех часов или 45 минут соответственно. [11]
Перезвон также можно производить на колокольчиках , и он сам по себе довольно популярен. Многие звонки рекордной длины , в том числе самый длинный из когда-либо прозвучавших, звонят звонари.
Обычно каждый звонарь держит в каждой руке по колокольчику и сидит или стоит в кругу (как звонари на башне). Термины башенного колокола, относящиеся к плаванию руками и на спине , сохраняются и относятся к звонку колокола вверх и вниз соответственно; и, как и в башнях, звон происходит попеременными рядами ударов руками и спиной.
Иногда используется техника, называемая притиркой или перекрестием и растяжением . Звонари стоят или сидят по прямой линии за единым удобным столом, на котором расставлены колокольчики. Они берут колокольчик каждый раз, когда в него звонят, а затем кладут его. Однако по мере изменения последовательности звонков звонари физически меняют местами колокольчики соответственно - поэтому колокольчики перемещаются вверх и вниз по столу, и каждый ряд звонит в строгой последовательности справа налево. Таким образом, звонари на кресте и на растяжке не несут ответственности за свой личный колокол, а обращаются с каждым по мере его поступления.
Некоторые звонари, меняющие колокольчики, практикуют гибрид этих двух методов, известный как звон тела : звонари, стоящие в очереди, держат по одному колокольчику, меняясь местами в очереди, чтобы изменения звучали правильно, когда колокольчики звонят последовательно справа налево.
Изменение звона, каким мы его знаем сегодня, появилось в Англии в 17 веке. К этой эпохе мы можем проследить зарождение самых ранних обществ звонарей, таких как Гильдия Линкольнского собора , которая утверждает, что датируется 1612 годом [12] или Древнее [ sic ] Общество звонарей Святого Стефана в Бристоле, которое было основано в 1620 году. и просуществовало как звонкое общество до конца 19 века. [13] Рекреация начала серьезно процветать в эпоху Реставрации ; Важной вехой в развитии метода озвучивания как тщательной науки стала публикация в 1668 году Ричардом Даквортом и Фабианом Стедманом их книги «Тинтинналогия », которая в подзаголовке обещала изложить «простые и легкие правила озвучивания всех видов простых изменений». Стедман последовал этому примеру в 1677 году с другим известным ранним путеводителем, Кампаналогией.
На протяжении многих лет математики исследовали групповые теоретические основы звонков изменений . «Изменения» можно рассматривать как перестановки; наборы перестановок составляют математические группы , которые, в свою очередь, могут быть изображены с помощью так называемых графов Кэли , которые, в свою очередь, могут быть отображены на многогранники . [14]
Колокола были установлены на башнях по всему миру, а многие кольца на Британских островах были увеличены до десяти, двенадцати, четырнадцати или даже шестнадцати колоколов. Сегодня звон перемен, особенно в Англии, является популярным и обычным звуком, часто доносящимся с церковной башни до или после службы или свадьбы. В то время как в повседневных случаях звонарям обычно приходится довольствоваться более короткими «касаниями», каждое из которых длится несколько минут, в особых случаях они часто пробуют четверть звонка или звонка продолжительностью примерно 45 минут или три часа соответственно. Если попытка звонка увенчалась успехом, башни иногда отмечают это событие звонковой доской , установленной на стене звонильной камеры; В Сент-Питер-Мэнкрофте в Норидже есть документ, документально подтверждающий то, что обычно считается первым настоящим звонком: 5040 изменений тройки простого боба (метод, популярный до сих пор), звоночек 2 мая 1715 года. [15] Есть некоторые свидетельства того, что это может быть Это был более ранний звонок (также «Плейн Боб Тройной»), прозвучавший 7 января 1690 года в церкви Святого Гроба без Ньюгейта в лондонском Сити Древним обществом студенческой молодежи . [16] Сегодня каждый год раздается более 4000 звонов.
Центральный совет церковных звонарей , основанный в 1891 году, призван представлять звонарей перемен во всем мире. Большинство региональных и местных гильдий звонков связаны с советом. Его журнал «Звенящий мир » [17] издается еженедельно с 1911 года; Помимо новостей и статей, касающихся колокольного звона и сообщества звонарей, он публикует записи о таких достижениях, как звон и четверть звона. Звонящие обычно придерживаются правил и определений Совета, регулирующих изменение звонка.
Центральный совет с помощью своих записей звонов также отслеживает рекордную длину звонов, как на башенных колоколах, так и на колокольчиках. (Рекордом для башенных колоколов остается Лафборо в 1963 году по версии Plain Bob Major [40 320 изменений]; для колокольчиков он был установлен в 2007 году в Уиллингеме, Кембриджшир, с 72 000 изменений 100 различных методов Treble Dodging Minor, на звонок ушло чуть более 24 часов. [18] ) Что еще более важно, возможно, наряду с отслеживанием первого звонка, когда-либо прозвучавшего в методе, Центральный Совет контролирует присвоение имен новым методам: он обычно позволяет первой группе позвонить в метод, чтобы дать ему имя.
Большая часть звона осуществляется группами звонарей, которые собираются на местной башне, чтобы позвонить в колокола. Однако ради разнообразия многие звонари любят время от времени совершать поездки, чтобы схватить башню, звоня в колокола менее знакомой башни. Обстановка, церковная архитектура, возможность звонить в большее количество колоколов, чем обычно, уникальный тон колоколов, легкость или сложность звонка, а иногда даже необычные способы доступа к звонильной камере - все это может быть частью привлекательности. Традиционным способом поиска колоколен, и до сих пор самым популярным способом, является книга (а теперь и база данных в Интернете) « Руководство Dove для звонарей в церковных колоколах ».
По состоянию на 30 июня 2018 года [обновлять]в состоянии, пригодном для звонка, имеется 7141 кольцо в английском стиле. По одному имеют Нидерланды, Бельгия, Пакистан, Индия и Испания. На Наветренных островах и на острове Мэн по два. Канада и Новая Зеландия – по 8. На Нормандских островах 11. В Африке как на континенте их 13. В Шотландии — 23, в Ирландии — 38, в США — 48, в Австралии — 61 и в Уэльсе — 227. Остальные 6695 (94%) находятся в Англии (включая три мобильных кольца). Во всем мире насчитывается 985 колец, которые нельзя прозвонить: 930 в Англии, 55 в Уэльсе и 12 в других местах. [19]
Способы звонка смены названы по количеству работающих звонков или звонков, меняющих порядок внутри смены. Для переключения требуется пара, и обычно самый большой колокол (тенор) не меняет места. Например, звонков может быть шесть, из которых работают только пять, то есть всего две пары. Способ звона в эти колокола можно назвать парным . Двойные звонки - наиболее распространенная группа методов звонка в Соединенном Королевстве , поскольку большинство приходских церквей с колокольнями в Великобритании оснащены только шестью колоколами.
«Обычный боб-двойной» - это метод, с помощью которого звонят в пять колоколов, тогда как «Обычный боб-тройной» - это тот же метод, который выполняется с семью рабочими колокольчиками.
Есть два разных способа указать количество колоколов. Один способ используется для четных чисел, другой — для нечетных.
Название девяти колоколов произносится как «катерс» и происходит от французского «quatres». Название 11 колоколов также происходит от французского языка и произносится как «раковины», от Cinque Ports .
Названия относятся к количеству колоколов, которые меняют места в каждом ряду. При трех колокольчиках может меняться только одна пара, то есть одиночные. Из семи колоколов явно получается три пары, причем один остался, не перемещая этот ряд.
Хотя каждая строка может быть математической абстракцией, некоторые строки имеют для слушателя музыкальное или мелодическое значение. С течением времени некоторые из них приобрели имена — они называются изменениями . И дирижеры, руководящие звонком при смене вызова, и композиторы , придумывающие планы для серии методических звонков, иногда любят вносить свои любимые именные изменения. В таблице ниже перечислены некоторые популярные именные изменения в восьми колоколах; многие из этих названий также применимы к большему или меньшему количеству колоколов.
Такие имена часто бывают юмористическими; например, последовательность 14235 на пяти колокольчиках называется ласками, потому что это мелодия припева к детской песенке Pop Goes the Weasel . Это особенно эффективно в конце звонка. Колокола в порядке, поэтому, если не звонят, оставьте паузу, последовательность будет следующей: 1..4..23.5, где точка обозначает паузу.
Вызванные изменения перечислены в коллекции изменений вызовов MAW.
Хотя ни смена вызова, ни метод звонка не создают обычных мелодий, цель звонков по-прежнему состоит в том, чтобы производить приятный звук. Одним из наиболее важных аспектов этого является хороший бой : колокольчики не только никогда не должны сталкиваться , звоня в один и тот же момент, но и колокольчики должны звучать в идеальном ритме, отбивая устойчивый удар.
Существует обычай оставлять паузу в один удар после каждого попеременного ряда, т. е. после звонка каждого ряда «на спине». Это называется звоном «открытого хода руки» (или опережающего движения открытой руки). В Девоне, Корнуолле и некоторых частях Йоркшира этот обычай не соблюдается при звонке при смене вызова; вместо этого колокола бьют ровно, без пауз. Этот последний обычай известен как «закрытая рука» или «колесо ». Однако при методическом звонке общепринятой практикой является звонок открытыми руками, даже на юго-западе Англии.
Проводятся соревнования по ударам, на которых различные группы звонарей пытаются показать свой лучший удар. Их оценивают по количеству ошибок (ярких ошибок); Побеждает группа с наименьшим количеством ошибок. Эти соревнования организуются на региональном и национальном уровнях и пользуются особой популярностью среди звонарей Девона, где качество подъема и опускания колоколов принято включать в критерии судейства. Соревнования звонарей-методистов обычно начинаются «с места», т. е. перед началом соревнований звонят в колокола. На ежегодном Национальном конкурсе по ударам в 12 колоколов оркестры используют разные способы звона и производят разные изменения примерно каждые 2,5 секунды с интервалом между звонками 0,21 секунды. Для уха опытного звонаря на этом уровне соревнований отклонение в одну десятую от этого будет восприниматься как серьезный недостаток.
В 2016 году читатели журнала The Ringing World написали, что звон колоколов был «искусством и спортом», о чем свидетельствуют регулярные «соревнования по ударам». Было высказано предположение, что классификация сменных звонков как вид спорта в Sport England могла бы спасти его от устаревания. Но Центральный совет церковных звонарей выступил против этого шага, предположив, что это поставит под угрозу его отношения с церковными органами, поскольку звон колоколов следует рассматривать как часть христианского богослужения , а не упражнения. Президент совета Крис Мью сказал: «Где гламур спортивной площадки и где Дэвиды Бекхэмы с колокольни?» [21]
Пандемия COVID-19 лишила звонарей возможности собираться в звонницах. В поисках альтернативных методов в марте 2020 года два звонаря из США разработали программное обеспечение под названием Ringing Room, которое имитирует работу веревок и колокольчиков и позволяет людям звонить вместе онлайн, создавая своего рода сетевое музыкальное представление . [22] Также были созданы различные другие онлайн-платформы для виртуальных звонков, но Ringing Room является самой популярной: в первый год к ней присоединилось более 10 000 человек. [23] [24]
В одной из церквей Шропшира колокола можно привязать, чтобы их звуки имитировались датчиками, чтобы звонари могли практиковаться в тишине, используя Bluetooth-гарнитуры. [25]
Детективный роман Дороти Л. Сэйерс «Девять портных» (1934) содержит много информации о звонках перемен. Ее вымышленный детектив , лорд Питер Уимзи , демонстрирует свое умение звонить, и решение центральной загадки книги частично опирается на его знание закономерностей изменения звона.
Конни Уиллис , которая часто ссылается на Сэйерса в «Не сказать ничего о собаке» (1997), фигурирует звонарями в своем более раннем романе « Книга Судного дня» (1992); группа американских женщин во главе с миссис Тейлор часто появляется, тренируясь или звоня в колокольчики и перемены.
В пятом сезоне британского телесериала « Убийства в середине дня» в эфире был показан эпизод « Ring Out Your Dead » , посвященный серии убийств внутри команды звонителей .
В научно-фантастическом романе Нила Стивенсона « Анафем» (2008) в уединенном монастыре звонят математики, чтобы сигнализировать о различных церемониях.
презентация, подготовленная Издательским комитетом Центрального совета церковных звонарей
{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )