Музыкальная семиология

Музыкальная семиология ( семиотика ) — это изучение знаков, связанных с музыкой, на различных уровнях.

Обзор

Вслед за Романом Якобсоном Кофи Агаву принимает идею интроверсивного или экстраверсивного музыкального семиозиса, то есть музыкальных знаков внутри текста и вне его. ^[1] «Темы», или различные музыкальные условности (такие как звуки рожка, танцевальные формы и стили), рассматривались, среди прочего, суггестивно Агаву. Понятие жеста начинает играть большую роль в музыкально-семиотических исследованиях.

Существуют веские аргументы в пользу того, что музыка находится в семиологической сфере, которая как на онтогенетическом , так и на филогенетическом уровнях имеет приоритет развития над вербальным языком. ^{[2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9]}

Среди авторов, занимающихся семиологией музыки, - Кофи Агаву (по тематической теории, шенкеровскому анализу ), Роберт С. Хаттен (по теме, жесту), Раймон Монель (по теме, музыкальному значению), Жан-Жак Натти (по интроверсивному таксономическому анализу и этномузыкологическим приложениям). , Энтони Ньюкомб (о нарративности), Томас Турино (применяющий семиотику Чарльза Сандерса Пирса ) и Ээро Тарасти (обычно считающийся основателем музыкальной семиотики). ^{[ нужна цитация ]} Ролан Барт , сам семиотик и опытный пианист- любитель , писал о музыке в некоторых эссе, собранных в «Образе, музыке, тексте ^{» [10]} и «Ответственности форм» , ^[11] , а также в эссе «Эйфелева Башня», ^[12] , хотя он не считал музыку семиотической системой. ^{[ нужна цитата ]}

Знаки, значения в музыке происходят, по существу, через коннотации звуков, а также через социальное конструирование, присвоение и усиление определенных значений, связанных с этими коннотациями. Работа Филипа Тагга ( «Десять маленьких мелодий» , «Флейта Фернандо» , «Значения музыки ») ^{[ нужна полная цитата ]} представляет собой один из наиболее полных и систематических анализов связи между музыкальными структурами и коннотациями в западной и особенно популярной , телевизионной и киномузыке . Работа Леонарда Б. Мейера в книге «Стиль и музыка» ^[13] теоретизирует взаимосвязь между идеологиями и музыкальными структурами, а также явления изменения стиля и фокусируется на романтизме как на примере исследования. Фред Лердал и Рэй Джекендофф ^[14] анализируют, как музыка структурирована как язык со своей семиотикой и синтаксисом.

Рекомендации

1. Agawu 2008, ^{[ необходима страница ]} .
2. Миддлтон 1990, с. 172.
3. Наттиез 1976.
4. Наттиез 1987.
5. Наттиез 1989.
6. Стефани 1973.
7. Стефани 1976.
8. Барони 1983.
9. Семиотика 66 1987, 1–3.
10. Барт 1977.
11. Барт 1985.
12. Барт 1982, ^{[ необходима страница ]} .
13. Мейер 1989.
14. Лердал и Джекендофф 1983.

Источники

• Агаву, Кофи (2008). Музыка как дискурс: семиотические приключения в романтической музыке . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-020640-6.
• Барони, Марио (1983). «Концепция музыкальной грамматики», перевод Саймона Магуайра и Уильяма Драбкина. Музыкальный анализ 2, вып. 2:175–208.
• Барт, Роланд (1977). Изображение, музыка, текст в переводе Стивена Хита. Нью-Йорк: Хилл и Ван. ISBN 9780809057405 , 9780374521363 . 
• Барт, Роланд (1982). "Эйфелева башня". В «Читателе Барта» под редакцией Сьюзан Зонтаг и с предисловием, стр. 236–250. Нью-Йорк: Хилл и Ван. ISBN 9780809028153 , 9780880290159 , 9780374521448 . 
• Барт, Роланд (1985). Ответственность форм: критические эссе о музыке, искусстве и репрезентации под редакцией Ричарда Ховарда . Оксфорд: Бэзил Блэквелл; Нью-Йорк: Хилл и Ван. ISBN 9780809080755 , 9780809015221 . 
• Лердал, Фред и Рэй Джекендофф (1983). Генеративная теория тональной музыки . Кембридж, Массачусетс: MIT Press ^{[ отсутствует ISBN ]} .
• Мейер, Леонард Б. (1989). Стиль и музыка: теория, история и идеология. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 9780226521527.
• Миддлтон, Ричард (1990). Изучение популярной музыки . Милтон Кейнс и Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN 9780335152766 (ткань); ISBN 9780335152759 (пбк).  
• Наттиез, Жан-Жак (1976). Фонды семиологии музыки . Коллекция Эстетика. Париж: Общий союз изданий. ISBN 9782264000033 . 
• Наттиез, Жан-Жак (1987). Музыкология общая и семиология . Коллекция Musique/Passé/Present. Париж: К. Бургуа. ISBN 9782267005004 
• Наттиез, Жан-Жак (1989). Пруст как музыкант в переводе Деррика Паффета. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-36349-5 (ткань); ISBN 978-0-521-02802-8 .  
• Семиотика 66 (1987). ^{[ нужна полная цитата ]} .
• Стефани, Джино (1973). «Семиотика в музыковедении». Против 5:20–42.
• Стефани, Джино (1976). Введение в семиотику музыки . Палермо: редактор Sellerio.

дальнейшее чтение

• Эшби, Арвед (2004). «Намерение и значение в модернистской музыке». В «Удовольствии от модернистской музыки» под редакцией Арведа Эшби ^{[ нужна полная ссылка ]} ISBN 1-58046-143-3 . 
• Джекендофф, Рэй (1987). Сознание и вычислительный разум . Кембридж, Массачусетс: MIT Press. ^{[ ISBN отсутствует ]}
• Мартин, Серж (1978). Мюзикл Le Langage: семиотика систем . Семиозис. Париж: Éditions Klincksieck. ISBN 2-252-02031-8 . 
• Молино, Жан (1975). «Музыкальный и семиолог музыки». Musique en Jeu , нет. 17:37–62.
• Наттиез, Жан-Жак (1990). Музыка и дискурс: к семиологии музыки , перевод Кэролин Эббейт из книги Musicologie générale et semiologue (1987). Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-02714-5 . 
• Тагг, Филип (2013). Значения музыки. Нью-Йорк и Хаддерсфилд: MMMSP, 710 стр. ISBN 978-0-9701684-5-0 (электронная книга); ISBN 978-0-9701684-8-1 (бумажная копия).