Собор Труа ( фр . Cathédrale Saint-Pierre-et-Saint-Paul de Troyes ) — католическая церковь , посвящённая Святым Петру и Павлу , расположенная в городе Труа в Шампани , Франция . Это епископская резиденция епископа Труа . Собор , выполненный в готическом архитектурном стиле, с 1862 года является историческим памятником. [1]
Согласно местной церковной традиции, христианство было принесено в Труа в третьем веке епископом Санса , Савиньеном, который послал в город Святого Потентьена и Святого Серотена, чтобы основать первую церковь. Дом, где они жили, как полагают, стоял на том же месте, что и собор; а раскопки в 19 веке обнаружили следы галло-римского строительства под святилищем. [2] Епископу Труа V века, Лупусу, приписывают спасение Труа от разрушения гуннами, поскольку он возглавил делегацию священнослужителей, чтобы обратиться к Аттиле в 451 году. [3] Эмаль Лупуса, исцеляющего глухую молодую женщину, выставлена в соборе; старый собор виден на заднем плане.
Первая церковь была перестроена и расширена в IX веке, но сильно пострадала от нормандских вторжений в конце того же века. Она была перестроена епископом Мило около 980 года в романском стиле. Фрагменты скульптурного убранства этой старой церкви были найдены в 1864 году и выставлены в южном боковом проходе нынешней церкви.
В XII веке романская церковь была расширена за счет добавления колокольни и часовни, посвященной Деве Марии. Церковь была местом проведения Собора в Труа , который открылся 13 января 1129 года и был организован Папой Гонорием II . По настоянию Святого Бернара Клервоского Собор предоставил официальный статус Ордену тамплиеров , который стал чрезвычайно влиятельным во всем христианском мире.
В 1188 году пожар уничтожил большую часть города и сильно повредил собор. Реконструкция началась в 1199 или 1200 году, ее начал епископ Гарнье де Тренель. Когда строительство было начато, епископ отправился в Четвертый крестовый поход в 1204 году и привез в Труа коллекцию драгоценных реликвий для сокровищницы собора. [4]
Новая церковь была построена в раннем готическом стиле, вдохновленном более ранней базиликой Сен-Дени и собором Санс , а также Шартрским собором и собором Парижской Богоматери , которые строились в одно и то же время. Работа шла полным ходом к 1220 году, когда были завершены нижние части и начаты верхние стены. К сожалению, в 1228 году ураган обрушился на полузаконченное сооружение, разрушив нижний боковой проход с южной стороны хора и повредив верхние стены. Верхние стены были перестроены между 1235 и 1240 годами, и строители воспользовались дополнительным временем, чтобы принять более современный элемент, впервые использованный в базилике Сен-Дени ; они заполнили стены трифория на среднем уровне стены витражами, что принесло обилие света в середину церкви. [4]
Трансепт был окончательно перекрыт около 1310 года, и шпиль был поднят над трансептом, но из-за ряда экономических трудностей работа замедлилась. В 1365 году торнадо разрушил шпиль трансепта; он не был восстановлен до 1437 года. Что еще более серьезно, в 1389 году в крышу нефа ударила молния, вызвав пожар, который повредил каменную кладку внизу. Это привело в 1390 году к обрушению окна-розетки северного трансепта. Роза была заменена и укреплена в 1408–1409 годах, но сорок лет спустя снова показала признаки слабости. Она была укреплена каменной планкой, а порталы были укреплены новыми контрфорсами. Работа возобновилась в 1450 году под руководством епископа Луи Регье, который работал над завершением верхних частей нефа. [5]
В мае 1420 года в соборе Труа был подписан Договор в Труа между Генрихом V Английским , его союзником Филиппом Бургундским и королевой Изабеллой , женой безумного Карла VI Французского , по которому трон Франции после смерти Карла перешел к Генриху, а не к сыну Карла дофину. Генрих вскоре после этого женился на Екатерине Валуа , дочери французского короля, в соборе или церкви Сен-Жан в Труа.
В июле 1429 года Жанна д'Арк сопровождала дофина на мессу в соборе по пути к провозглашению его Карлом VII Французским в Реймском соборе , что противоречило недавно подписанному Договору в Труа. [6]
В начале XVI века началась новая строительная кампания, на этот раз в стиле поздней готики Flamboyant . Ее проводил мастер-строитель Мартин Шамбиж , чьи работы включали трансепты собора Санс (1494), собора Бове (1499) и собора Санлис (1530). Новый западный фасад, который он спроектировал, следовал модели собора Реймс и других соборов XIII века, с тремя порталами, разделенными мощными контрфорсами, каждый из которых увенчан высокой стрельчатой аркой. [7]
Первый уровень западного фасада был закончен к 1531–1432 годам. Колокольня и портик XII века были снесены. Два уровня были завершены к 1554 году, и началась работа над башнями. Работа над северной башней, называемой башней Сен-Пьер, шла медленно; она была закончена только в 1634 году, и имела только два меньших клоштона или шпиля на верхних углах вместо четырех запланированных. Планируемая южная башня так и не была начата. [7]
Собор сильно пострадал во время Французской революции . Особенно пострадал западный фасад; скульптуры, заполнявшие тимпан над каждым порталом, были разбиты. Нижние витражи в хоре были уничтожены или разобраны. К счастью, многие из верхних окон сохранились и до сих пор имеют свои оригинальные стекла. 9–10 января 1794 года ювелир по имени Рондо возглавил толпу, которая разграбила сокровищницу, захватив и расплавив предыдущие золотые и серебряные священные предметы. [8]
В течение оставшейся части XIX и XX веков собор пережил несколько кампаний по реставрации. В 1840 году стену южного трансепта, построенную на нестабильном фундаменте, пришлось укрепить, чтобы предотвратить ее обрушение, а между 1849 и 1866 годами были укреплены все стены с восточной стороны, а затем и колонны хора. Многие из окон XIII века были восстановлены и установлены на место. Во время Первой и Второй мировых войн витражи были сняты и помещены в безопасное хранилище, и здание не пострадало существенно. [7] Реставрация и ремонт западного фасада продолжались и в XXI веке. [9]
Собор, содержащий неф, хор и апсиду с расходящимися часовнями, имеет два главных нефа и два дополнительных вспомогательных нефа. Он имеет 114 метров (379 футов 6 дюймов) в длину и 50 метров (162 фута 6 дюймов) в ширину (через трансепты ) , с высотой от вершины свода 29,5 метров (96 футов); высота купола и башни составляет 62,34 метра (202 фута 7 дюймов). Площадь поверхности 1500 м 2 (16 000 кв. футов),
Западный фасад собора с тремя порталами, которые служат главными входами, был почти полностью переделан в 1507 году в стиле Flamboyant мастером-строителем Мартином Шамбижем . Он разделен на вертикальные секции, содержащие порталы, четырьмя массивными вертикальными контрфорсами и покрыт сложными аркадами и ажуром. Каждый из трех порталов увенчан высоким остроконечным фронтоном. Фронтон над центральным порталом изначально вмещал статуи Девы Марии, Святого Иоанна и Святой Марии Мадлен. Огромное яркое розовое окно заполняет пространство над центральным порталом. Наверху розового окна, прерывая балюстраду, находится герб города Труа [10]
Западный фасад пострадал больше всего во время Революции. Тимпан над центральным входом, который изначально содержал сцены из Страстей Христовых , голый; скульптуры были разбиты. Вассюры и обрамления, которые обрамляют порталы, сохраняют оригинальный роскошный растительный декор. Во многих нишах и галереях на западном фасаде находились статуи, которые также были уничтожены, хотя королевские эмблемы в виде лилий на балюстрадах сохранились. Скульптура тимпанов северного и южного порталов изначально прославляла жизни святых Петра и Павла, двух покровителей собора. Они также были уничтожены во время Революции. [10]
Северная и единственная башня, законченная в 1634 году, построена в более классическом стиле эпохи Возрождения. Она имеет два узких окна с каждой стороны, между поддерживающими контрфорсами. с каждой стороны, и украшение из тонких колонн. Верхняя часть имеет балюстраду с двумя куполами. Арка была запланирована для соединения двух башен, и ее фундамент был построен, но южная башня так и не была построена. [11]
Северная и южная стены собора поддерживаются высокими аркбутанами, которым придают дополнительный вес каменные башенки. Стены разделены посередине северным и южным трансептами. Пространство между контрфорсами почти полностью заполнено небольшими часовнями, ниже центрального сосуда нефа и хора. Балюстрада соединяет крыши часовен, а еще одна балюстрада проходит по краю верхней стены, у основания крыши. Узор высоких окон и часовен, особенно тех, что ближе к западному концу собора, яркий и сложный, в то время как узор к восточному концу, построенный в 13-м и начале 14-го века, проще. [12]
Посередине вдоль сторон находятся два трансепта, которые выступают сразу за часовнями по обе стороны от них. Они были построены в XIII веке, и каждый из них изначально был украшен скульптурой в тимпане и в вассюрах арок над порталами. Скульптура южного портала изображала Страшный суд и Апокалипсис . Скульптура трансепта, как и скульптура западного фасада, была уничтожена во время Революции. Несколько фрагментов сохранились в Музее изящных искусств в Труа .
Северный трансепт подвергся значительной перестройке. Контрфорсы с башенками были добавлены в 15 веке, вместе со стрельчатыми и четырехстворчатыми окнами в трифории, или среднем уровне, и балюстрадой с орнаментом, представляющим ключи Святого Петра. Оригинальное розовое окно трансепта упало в 1390 году и было заменено окном Rayonnant в начале 15 века. Позже в том же веке перед розовым окном был установлен вертикальный каменный брус, чтобы закрепить его. [13]
Первоначальный южный трансепт XIII века рухнул и был полностью перестроен между 1841 и 1844 годами. Розовое окно было сделано идентичным таковому на северном фасаде, а декор был упрощен.
В шевете или восточном фасаде есть шесть часовен, расположенных между аркбутанами, которые образуют полукруг вокруг апсиды. Контрфорсы, которые сделали двойной прыжок к вершине стен, увенчаны шпилями, башенками и скульптурой, чтобы придать им дополнительный вес. Они были построены в 19 веке, заменив более простые более ранние контрфорсы. Сложная балюстрада опоясывает линию крыши. Окна верхнего уровня, каждое из которых состоит из двух больших стрельчатых окон и одного-трех маленьких розовых окон, сохраняют свой первоначальный план. Другая сложная балюстрада опоясывает линию крыши. [14]
Интерьер центрального сосуда собора покрыт траверсами шестичастных нервюрных сводов, поддерживаемых тонкими колоннами, спускающимися к нижнему уровню, где они группируются вокруг и поддерживаются массивными столбами. Центральный сосуд имеет три уровня; аркады больших стрельчатых арок на первом этаже; более узкий трифорий , или галерея, с окнами снаружи; и верхний уровень, заполненный большими окнами, которые достигают сводов. Такое расположение последовательно с запада на восток, придавая замечательное единство интерьеру.
Неф, где сидели обычные верующие, покрыт семью траверсами сводов, простирающимися до трансепта. Столбы и колонны в западном конце более поздние, из 15-го и 16-го веков, и их капители украшены более реалистичной цветочной скульптурой. В восточных частях, включая хор, капители имеют крючки 13-го века и другие более старые готические украшения. [15]
Резная деревянная кафедра 19-го века находится в 6-м поперечном нефе. Она была спроектирована архитектором Гуно в духе 13-го и 14-го веков и завершена скульптором Анри Трикетти в 1845 году. [16]
Трансепт датируется в основном 13-м веком и изначально поддерживал высокий шпиль, который был уничтожен пожаром в 1700 году. Потолочные своды были перестроены в стиле поздней готики с декоративными дополнительными ребрами, в форме, называемой сводом Льерна или звездчатым сводом. Северное розовое окно, десять метров в диаметре, было переделано в 15-м веке и укреплено в центре каменной перекладиной. Южное окно является копией северного окна 19-го века. [17]
Хор — это место расположения алтаря и часть церкви, зарезервированная для использования духовенством. Он включает в себя святилище, где находится алтарь, окруженный орнаментальным экраном 19-го века. Белый мраморный алтарь был спроектирован архитектором Жаном Анри Жентилцем в 1779 году и позолочен в 1786 году, незадолго до Французской революции. Резные деревянные скамьи для хора были первоначально сделаны для аббатства Клерво . Когда аббатство было в значительной степени разрушено во время Французской революции, скамьи, а также орган, были национализированы и в конечном итоге куплены для собора Труа и установлены в 1802 году. [18]
Прямо внутри западного фасада находится массивный прямоугольный блок, который служит входным вестибюлем нефа и был построен прочно для поддержки башен. В отличие от нефа и хора, он не имеет боковых проходов, а своды представляют собой более поздние своды лиерне XVI века с декоративными ребрами.
На восточной и западной сторонах нефа и хора находятся два широких боковых прохода со сводами ниже, чем у центрального сосуда. Они дают доступ к ряду часовен, которые размещены между контрфорсами. На западе есть пять небольших часовен с каждой стороны нефа, каждая с большим одним окном, с конца 13-го и начала 14-го веков. [19]
Эти часовни содержат наибольшее количество скульптур, в основном из 14-го и особенно 16-го веков. Одним из ярких примеров является Крещение Святого Августина Святым Амбруазом, реалистичная полихромная работа с несколькими фигурами в Крестильной часовне, на южной стороне около западного фасада. В этой же часовне находится несколько картин 16-го века школы Труа, включая картину 16-го века Тайной Вечери, вдохновленную Леонардо да Винчи. В этой часовне также находится старейшее оригинальное ограждение, резная стена, датируемая 1553-1554 годами. [20]
Деамбулаторий хора ведет к восточному концу. Этот проход содержит некоторые из старейших архитектурных сооружений собора; северная сторона хора, датируемая примерно 1200 годом, включает в себя округлую романскую арку. Окна также являются одними из старейших в соборе (см. раздел Витражи). Деамбулаторий ведет к шести часовням, которые окружают восточный конец, в которых очень старые окна, но более современное оформление 19-го века, включая неоготическую мебель, изготовленную между 1840-ми и 1876 годами. Самая большая из них — часовня Девы Марии, в самом восточном конце. Ее окна датируются 1200–1230 годами, а ее алтарь неоготический 19-го века. [21]
В то время как оригинальная скульптура в Труа в значительной степени исчезла, в соборе все еще сохранилось большое количество оригинальных витражей, установленных с 13 по 16 век, а также некоторые окна, включающие в себя секции средневекового стекла, в общей сложности 1600 квадратных метров витражей. Окна наглядно иллюстрируют эволюцию витражей во Франции, от окон 13 века с их глубоко окрашенными, более толстыми кусками стекла, собранными как мозаика, до окон 15 и 16 веков, использующих серебряную морилку и эмалевую роспись для создания эффектов затенения и перспективы, похожих на те, что были в живописи эпохи Возрождения. [22]
В нефе есть стекла самых разных эпох и стилей – иногда в одном и том же пролете. Некоторые из самых старых окон, конца XIII и начала XIV века, находятся в боковых часовнях. Большинство из них подверглись значительной реставрации в XIX веке.
Другие ниши получили новые окна в XVI и XVII веках. Некоторые из них были спроектированы Линаром Гонтье , выдающимся художником эпохи Возрождения из Труа. Его самое известное окно в соборе — «Мистический винный пресс», вдохновленное известностью шампанского из этого региона. На нем изображен Христос с виноградными лозами, прорастающими из этого сундука, и множество сцен, связывающих виноград и вино с апостолами.
Хор и деамбулаторий, к востоку от собора, все еще имеют большую часть своих оригинальных витражей. Самые старые окна находятся в лучистых часовнях на востоке, некоторые датируются 1200–1230 годами. Более высокие окна и окна трифория датируются примерно 1235–1240 годами. Некоторые из этих окон более поздние, но включают части более старого оригинального стекла, которое еще не было установлено во время урагана 1228 года. Хотя многие из нижних окон были значительно изменены, верхние окна хора в основном находятся в своем первоначальном состоянии. [21]
Окна трансепта представляют собой смесь стилей. Окна на западе относятся к XIV веку, а окна на востоке были заменены в XVI веке окнами с ажурным узором в стиле пламенеющей готики. Окна трифория на западе были сделаны в XIX веке, а окна трифория на востоке включают остатки восстановленного стекла XIII века. [23]
Розовое окно в западном конце нефа, созданное в 1239 году художником Жаном Суденом на тему небесного суда. Вид на это окно с первого этажа в значительной степени загорожен органом.
Розовое окно в северном трансепте, диаметром десять метров, было установлено в XV веке вместо более раннего окна, которое упало в 1340 году. Оно выполнено в стиле районантской готики, его узор расходится от центра наружу. Розовое окно в южном трансепте является копией северного окна.
Большой орган расположен на трибуне над порталом с обратной стороны западного фасада. Первоначально он был построен в 1730 году для аббатства Клерво в Бургундии. Когда аббатство было закрыто в 1793 году во время Революции, орган был национализирован и продан на аукционе. Он был куплен смотрителями собора Труа, но не был установлен на место до 1808 года. Он заменил оригинальный орган Труа, построенный в 15 веке и расположенный рядом с хором. Этот орган был разрушен в 1792 году. Установка нового органа была спорной, поскольку он в значительной степени закрывал вид на западное розовое окно из нефа и хора. [24]
Орган имеет пятьдесят пять jeux или звуков, играемых с помощью четырех клавиатур и набора педалей. Инструмент был классифицирован как исторический памятник в 1963 году, а корпус в 1974 году. [25] Орган украшен статуями ангелов и атлантов .
В соборе есть второй, меньший орган, который находится в хоре. Этот инструмент был построен в 1865 году и отреставрирован в 1987 году. Он имеет тринадцать игр, на которых играют с помощью двух клавиатур и набора педалей.
В соборе Труа есть четыре бурдона, тяжелых колокола, которые издавали глубокий звук, для звона в торжественных случаях. У каждого есть имя, и все они были сделаны в начале 19 века, заменив ранние колокола, снятые и переплавленные во время Французской революции.
Сокровищница собора была построена в начале XIII века в хоре, рядом с апсидой. Она была специально спроектирована для демонстрации коллекции священных реликвий, которые епископ Гарнье де Тренель привез во Францию из Четвертого крестового похода . Некоторые из реликвий и других ценных предметов были использованы в качестве выкупа за пленного короля Франциска I в 1525 году, а другие были утеряны во время Революции, но коллекция постепенно восстанавливалась. В ней находится особенно большая коллекция средневекового эмалевого искусства, созданного местными мастерами в XII веке, а также облачения, реликварии и другие средневековые литургические предметы. Среди известных предметов — ларец Труа, сундук из слоновой кости византийской работы XI века. [26]
Среди витражей есть один, на котором, по-видимому, изображен знаменитый индо-парфянский царь Гондофар, правивший в древней Таксиле с 20 по 41 г. н. э., на территории современного северо-западного Пакистана. [27]
Согласно легендам и преданиям, содержащимся в Деяниях Фомы и сохраненным индийскими христианами Святого Фомы , апостол Фома бежал на Восток после распятия . Он оставался некоторое время при дворе Гондофара, где, как говорят, Фома построил для него дворец, прежде чем отправиться в южную Индию, где он, согласно легенде, принял мученическую смерть около современного Ченнаи ( Мадрас ) [28]
_cath%C3%A9drale_St_Pierre-St_Paul_40.jpg/1280px-Troyes_(10)_cath%C3%A9drale_St_Pierre-St_Paul_40.jpg)
.jpg/1280px-Troyes_-_cath%C3%A9drale_Saint-Pierre-et-Saint-Paul,_tr%C3%A9sor_(02).jpg)
.jpg/1280px-Troyes_-_cath%C3%A9drale_Saint-Pierre-et-Saint-Paul,_tr%C3%A9sor_(08).jpg)